管理人の日記

台湾で買ったアナログレコード

 

　目下、アナログレコードを聴いていることは既に書いた。実はたった一枚だけ、台湾旅行で買ったLPレコードがある。1980年（昭和55年）の初訪台時、台湾も音楽帯（ミュージックカセットテープ）が主流であったが、台湾語歌曲　黄西田のとおり、黃西田さん目当てで購入したものと思われる。

　アルバムタイトルが『轟動歌壇懐念台語紅歌星金曲精選集』などと如何にも仰々しい。ただ、馴染みのない台湾語だし好みに合わなかったのか、長らく放かったままだった。凡そ三十五年ぶりに針を下ろしてみたところ、なかなか好いじゃありませんか。せっかくだから、どんな案配か全曲聴いていただきましょう。ただし、一部に異なる音源が含まれていることをお断りしておきます。

A-1.流浪到台北 by 黃西田（デビュー曲当時16歳；1964年）
=原曲；高田浩吉『伊豆の佐太郎』（昭和28年）=

A-2.最後的火車站 by 方瑞娥

A-3.舊皮箱的流浪兒 by 林峰
=原曲；水前寺清子『娘ざかり』（昭和40年）=

A-4.三聲無奈 by 林秀珠

A-5.流浪魔術師 by 郭大誠

B-1.酒女夢 by 胡美紅

B-2.再會呀港都 by 文夏
=原曲；藤島桓夫『さよなら港』（昭和31年）=

B-3.何時再相會 by 良山

=原曲；藤島桓夫『雨の港』=

B-4.黄昏嶺 by 紀露霞
=原曲；美空ひばり『夕やけ峠』（昭和32年）=

B-5.可愛的馬 by 敏朗
=原曲；三橋美智也『達者でナ』（昭和35年）=

　う～む、《旧き佳き時代》って香りがするなぁ。日本の歌謡曲を台湾語でカバーしたのが六割。それも、日本ではほとんどヒットしなかったような聴き憶えのない曲が多い。が、藤島桓夫『雨の港』なんて今回初めて聴いたけど、健康的で明朗な佳曲じゃありませんか。今日、アメリカニズムに毒され、歌謡界がそんな昔日の面影を失くしてしまったのは寂しい限りである。

 

まんが日本昔ばなし

 

　凡そ二週間ほど更新を怠けた。別に意欲が失せたわけでなく、三月に買い換えたばかりのパソコン（EPSON MR7300）が突然、起動しなくなってしまったのですよ。何せ理数系学科が赤点だらけだった身ゆゑ、何がどうなったのかさっぱり解らない。健康（？）な旅行用ノートPC（Panasonic LX3）を使って対処法を模索してみたら、データ用500G内蔵HDD（SeaGate ST350062）二機中一機がお逝きなされていることが判明。その摘出手術を施したところ、元通りに回復した次第。

　EPSONデスクトップPCは現用機で三代目だが、データ用内蔵HDDをケチって初代のものから流用してきた。導入してかれこれ６年以上経つし、最近は放送録画編集にコキ使ったので、愈愈寿命が尽きたのだろう。手厚く葬って差し上げましょう。

　さて、本日は《こどもの日》。それに因んでCS放送【時代劇専門チャンネル】では、『まんが日本昔ばなし』を連続放送していた。もちろん、録画してありますですよ、未だ視てないけど。ウィキペディアに拠ると、制作されたのが1975年（昭和50年）～1994年（平成6年）、とある。すると、子供時分に視た記憶は錯覚だったことになる。

　当初、関東10チャンネル（NET系）で放映されていたことは知らないが、６チャンネル（TBS系）土曜午後七時からの放送だったのは憶えている。昭和50年と言えば既に27歳の大人だったわけで、なにゆゑ《子供番組》を視ていたのか、自分でも理解に苦しむ。

　まぁ、会社では未だぺぇぺぇの駆け出し社員だったから、日夜コキ使われて草臥れていたのかもしれない。それに、翌日が日曜で会社が休みという“サタディナイト”の安心感も手伝って、主題歌がとても耳に心地よかった。

『まんが日本昔ばなし』主題歌 by 花頭巾

　フルコーラスで聴くのは今回初めて。童謡･唱歌・歌謡曲の既存概念をはみ出ているし、かといってポップス･ロック・ジャズ等の洋楽でもない。つまり、当時流行った“ニューミュージック”と言えるのではなかろうか。例えば、『神田川』（昭和48年；南こうせつとかぐや姫）などと近似性が見られる気がする。

　ただ、“J-Pops”と呼ばれる今時の流行歌とは、似て非なるところに注意したい。言葉尻を捉えるようだが、“ポップス”は欧米発祥の“ポピュラー（大衆）音楽”に括られる。したがって、文化的には【欧米文化】の亜流に過ぎない。対する“ニューミュージック（新音楽）”は、当時の洋楽を含む既存概念では括れなくて生まれた“造語”であり、【欧米文化】とは一線を画す日本独自の“音楽ジャンル”である。となれば、【日本文化】の一つと言って差し支えあるまい。

　ね、上記主題歌を一聴すればお解りでしょう？　童謡･唱歌･歌謡曲には括れないと言っても、それらの伝統的手法がちゃっかり採り入れてあることが。やっぱり、欧米発祥曲とはまるで異なる純和風曲ですな。

　どうでもいいけど、題名に「アニメ」でなく「まんが」を枕詞にするなんて、【純和風】に拘っているようで「国粋主義者」としては、思わずニンマリしてしまった。昭和50年当時も“アメポチ（米国礼賛追随者）”が蔓延っていたが、制作に関わった川内康範、北原じゅんら戦中組は、まだまだ日本人としての「民族の誇り」を失ってなかったのでしょうね。

 

「懐メロ」聴くなら真空管アンプ

 

　些か言い訳めくが、先月24日、デスクトップPCを買い換えてPC引っ越し作業に時間をとられたため、こちらの執筆まで手が回らなかった。学生時分は、理数系学科が赤点だらけでしたからね。機械いじりそのものは嫌いじゃないけれど、オツムのほうがついて来ないのですよ。悪戦苦闘の末、今月初旬頃までかかってしまった。

　引っ越し中、長らく放かってあった外付けHDDからレコードやカセットテープをPCに取り込んだファイルが見つかった。ファイル日付が2009年頃だから、その頃熱中していたのだろう。そう言えば、ソフト（レコード、カセットテープ、ビデオテープ）はあっても、再生装置（レコードプレーヤー、カセットデッキ、ビデオデッキ）がイカレて使い物にならなかったため、慌てて買い換えたのだった。

　世がデジタル時代に入り、往年のアナログ再生装置が次々と市場から姿を消すハメになって行ったが、この頃が中古品でなくとも現行品を手に入れられる端境期だったのではなかろうか。ただその時、レーザーディスク再生装置は既に生産終了していて現行品が一つもなかった。

　2009年当時、レコードプレーヤーとして買ったのが、DENON社製音聴箱（“おとぎばこ”と読ませるらしい）GP-S30。確か、今はなき日本コロムビアファミリークラブの通販で購入せしめたはず。SP、LP、EP等、すべてのレコードが聴けてなかなか重宝ですよ。でも飽きっぽいので、もう放かってありますけどね。但し、聴きたければ、何時でも使える状態にはある。

　レコードから録ったということもあるが、“懐メロファン”ゆゑに件のファイルは昔の録音ばかり。ところが、パソコンやDAP（デジタル･オーディオ･プレーヤー）、イヤホン（ヘッドホン）、PHPA（ポータブルヘッドホンアンプ）に至るまで、デジタル音源を前提としているためか、尽くアナログ（旧録音）の再生が苦手。組み合わせによっては、聴くに堪えない音になってしまう。

　そこで目をつけたのがアナログ時代の「真空管」。自分の子供時分のラヂオやテレビには必ずこれが入っていた。ゆゑに電源を入れても数十秒ほど待たないと音が出ないし映像も映らなかった。ただオーディオに関して言えば、貧乏学生の身に「真空管アンプ」は高価だったし、トランジスタ化が進んでいたので「真空管」で“聴いた”憶えはない。

　つひに買ってしまいましたですよ、「真空管PHPA（CarotOne FABRIZIOLO EX）」。もともとの製品自体はイタリアの新興オーディオメーカーのものだが、日本の代理店（ユキム）で独自のチューニングを施しているらしい。商標名のキャロット（人参）をイメージしたカラーリングなのだろうが、赤色というより橙色に近い。いや待てよ、[Carrot]でなく[Carot]となっていて“人参”とは微妙に綴りが違うな。

　さて、件のファイルの中で、少女趣味と謂われようが断然好きな曲が二葉あき子『純情の丘』。LPから録ったものなれど、SP盤特有の盛大な針音が入っていて、まるで“竹藪の火事”状態。ついては、ネットにあがっている同曲をさっそく聴いてみよう。

☆ 純情の丘-二葉あき子（昭和14年）

☆ 純情の丘-髙石かつ枝（昭和38年）

　この曲を個人的な好みで言わせてもらうなら、迷わずオリジナル盤（二葉あき子）を採る。前者の24歳時録音に対し、後者は16歳（高校二年生）時というハンデからか、明るく健康的なのはよいが「乙女心」に必要な“恥じらい”が巧く表現できていない。これも戦前と戦後の「時代の空気」が違うからだろうか。

　関係ないけど、髙石かつ枝さんは自分より一学年だけ上級生のほぼ同世代。この年（昭和38年）の「紅白歌合戦」では、学生服の舟木一夫に対抗してセーラー服姿で歌ってましたね。現実の高校生だったわけだから、制服がよく似合っていた。時代の流れとはいえ、平成の御世になって、会社や学校から次々と制服が廃止され、旧き佳き日本の風俗が消えつつあるのは、まことに寂しい限りである。

　で、肝腎の「真空管PHPA（CarotOne FABRIZIOLO EX」を通して聴くとどうなるか。“Exclusive Edition”の名に恥じぬ素晴らしさ。特筆すべきは、シュアー社製イヤホンSE-535LTDがよい意味で豹変したこと。保有イヤホン三器（ほかはゼンハイザーIE80、ウェストンWST-W40）中で最もデジタル指向が強く、なかんずく“懐メロ”を大の苦手としていたが、刺々しい音の角が取れて和みが加わった。耳障りだったSP盤特有の針音が、むしろ心地よく響く。

　何より、音が一層生々しくなって実演を聴くかのよう。SE-535LTDはもともとモニター系イヤホンだから、解像度を誇るのは当たり前だが、それに付きまとうデジタル臭さ（曖昧さを許さない二者択一信号）が薄れた感じ。世の中がそうであるように、音にも二者択一のデジタル信号では伝えきれない部分がある。飽くまで勝手な想像だが、落ちこぼれた部分を「真空管」が拾った結果ではなかろうか。

　「ハイレゾ」だの広周波数帯域といった、とかく理論値競争が盛んなオーディオ業界だが、音楽は「感性」に属する分野。「理性」を競っても仕方あるまい。

 

【ホームドラマ】黄金期の日本（昭和40年代）

 

　BS放送TwellVで、渥美清の『泣いてたまるか』（TBS：昭和41年～昭和43年）が再放送されている。DVD化もされていて、リアルタイムで視た懐かしさからレンタルDVDを借りてみた。渥美清だけでなく、青島幸男、中村賀津雄主演版も交替で放送されたはずだが、そのDVDはない。また渥美清主演版は全54回分なのに、そのうち『先生シリーズ』（全14回）だけが何故かDVD化されていない。

　なおこの『先生シリーズ』、同時期・同局で似た『木下恵介アワー・記念樹』（昭和41年～昭和42年）が放送されていたため、これと錯誤して憶えている可能性もある。

＊ご参考＊
『記念樹』（第40話；報恩記）

　この番組もリアルタイムでよく視ていた。既に大学生に成り上がっていたものの、おのれの小学生時分を想起させてくれる好番組だった。この放送分は、今なお結構記憶に残っている。とにかく、出演陣が凄い。馬淵晴子、高杉早苗、渥美清、春川ますみ、佐々木功ら中心人物は当然としても、山本豊三、山口崇、寺田農、柴田侊彦、有川博、吉田日出子ら錚々たるメンバーが、完全な端役で「顔見世」しているのだから贅沢窮まりない。

 

　本題に話を戻そう。まだ半分ほどしか視ていないが、懐かしいというより、何もかもが素晴らしい。映像技術だけ観れば、現代とは比べようもなく幼稚であることは否めない。しかし、『記念樹』もそうだが、出演者を含むドラマ制作スタッフ全員の作品に対する“愛情”が感じられ、一度見終わってなお、また最初から見直してみたくなるほど、視る者を惹き付ける不思議な魅力に溢れている。

　熟々思うに、「（愚かな）視聴者を教育啓蒙しよう」といった、あたかも視聴者の上に立つが如き、思い上がった邪念が制作陣にないからであろう。少なくとも自分は、劇中人物（主人公とは限らない）にでもなったかのように、安心して劇中に身を委ねることが出来る。つまり、老若男女を問わず、視聴者と制作者が「同じ立ち位置」にあるということ。

　ひょっとして「時代」が関係しているのかも知れない。テレビが一家に一台しかなかった当時は、家族ぐるみで愉しめる「ホームドラマ（ファミリードラマ）」の全盛期であった。これが奏功してか、特定年齢層にターゲットが絞られてない分、当時は若者の立場で視ていたが、リタイアした今日の年齢になっても、十分観賞に堪えうる。

　もう一つ、“懐かしい顔”と当時の姿のまま「再会」出来ること。現在も活躍している人なら、その若かりし頃の様子を視ることが可能。なにぶんにも半世紀近く前の映像ゆゑ、物故された方も多い。

　個人的には、伊志井寛、桑山正一、高原駿雄、永井智雄、佐藤英夫、大泉滉、渡辺文雄、天知茂、矢野宣、小山田宗徳、入川保則、久米明、江幡高志、世志凡太、睦五郎、ミッキー安川、天草四郎、蔵忠芳（アッちゃん）、梅津栄、長谷川明男、中野誠也、新克利、砂塚秀夫、戸浦六宏、橋本功、大塚国夫、井川比佐志、ジェリー藤尾、坊屋三郎、十朱久雄、高城淳一、高品格、雷門ケン坊、イーデス･ハンソン、四方晴美（チャコちゃん）、曽我町子、京塚昌子、清川虹子、津島恵子、広瀬みさ、原泉、柳川慶子、弘田三枝子、笠置シヅ子、若水ヤエ子、川上夏代、賀原夏子、梓英子、佐藤オリエ、丹下キヨ子、関千恵子、山東昭子、浦辺粂子、佐々木愛、岸久美子、久里千春、沢田雅美、吉村実子、文野朋子、日高澄子、坪内ミキ子など。

　ネット上に部分的ながら映像がアップされているので、視てみよう。

☆ 『泣いてたまるか』主題歌
　by 渥美清

　歌詞の一番は、ドラマで散々聴かされているので、今でも正確に思い出せる。三番も聴き憶えはあるが、二番に至ってはまったく記憶になく、今回初めて知った。

 

昭和42年1月8日放送『ある結婚』（渥美清主演版通算第20回）

 

昭和42年年12月10日放送『ああ軍歌』（第46回）

 

昭和42年12月24日放送『雪の降る街に』（第47回）

 

昭和43年1月7日放送『吹けよ春風』（第48回）

 

　“旧き佳き時代の日本”って感じですなぁ。

 

懐かしき頃へと誘う曲

 

　一般に「懐メロ」と呼ばれる所以は、久しく耳にしなかった当該曲がおのれの記憶を甦らせ、懐かしい感情を呼び覚ますからであろう。しかし、曲自体が懐かしいわけでもないのに、聴く者をして過ぎ去りし頃へと遡らせてくれる歌もある。

　個人的な思い込みで恐縮だが、一つは中島みゆき『時代』、もう一つが井上陽水『少年時代』。ともにシンガーソングライターの自作自演であるところが興味深い。どうでもいいけど、本稿執筆に当たって、「時代」をネット検索してみたところ、目的外の韓国アイドルグループ“少女時代”が上位を独占してしまう。まったく、迷惑なこと甚だしい。

本題に無関係な　＊ご参考＊
デビュー曲『다시만난세계（また巡り逢えた世界）』（2007年）
　by 소녀시대（少女時代）

　う～む、歌は学芸会レベルだし、私奴好みとは対極にある感じですなぁ。いったい何処が好くて、アジア圏限定ながら人気を博すのだろう。メンバー中、윤아（ユナ）さん=四番目に歌う人=だけは、韓流ドラマ『シンデレラマン』（2009年）に出演していたから、まんざら知らないわけじゃないけれど・・・。

　本題に戻って、まずは『時代』から。'75年（昭和50年）の曲だが、リアルタイムで聴いたとの記憶はない。この曲を知ったのは、某テレビ番組のBGMに使われていたから。今となっては、番組名すら忘却してしまったので調べようがなく、時期を特定できずにもどかしい。憶えているのは、関口宏司会で、戦前の古い写真と現在（当時）の様子を対照する内容だった。歌のないメロディだけのBGMだったが、曲名が知りたくて調べてみたはず。

時代（1975年）
　by 中島みゆき

試聴サイト（同一音源を含む8種バージョンあり）

　シンガーソングライターなのだから、三段目のギター弾き語り版こそオリジナルなのだろう。シンプル・イズ・ベスト。虚飾を排したサウンドがしみじみとした情感を醸しだし、聴く者の心に迫り来る。でも個人的には、二段目のフルオーケストラ伴奏版が件の放送BGMに最も近く（と言っても別物だが）、その意味で気に入っている。

　続く『少年時代』は、'90年（平成2年）の曲。最新ヒット曲には興味をなくし、既に「懐メロ」に奔っていた頃なので、“流行歌”としての関心はまったくなかった。が、この曲も懐古番組でよく用いられるため、その方面から知った次第。

少年時代（1990年）
　by 井上陽水

　同世代の同県人という誼はあるものの、曲自体を別にして私奴の趣味に必ずしも適合するわけではない。今の今まで知らなかったが、藤子不二雄の漫画を原作とする映画『少年時代』（1990年）の主題歌なのだとか。

＊ご参考＊
映画『少年時代』予告篇

 

　ところで、BS-NHKで原田知世主演『時をかける少女』（1983年）を放送していたので録画しておいた。宣伝効果もあって映画も主題歌も大ヒットしたが、映画自体は長らく未見だった。人気作品とみえて、映画、テレビ、漫画にと、たびたびリメイクされており、自分は内田有紀主演のフジテレビ版（1994年）を視た記憶がある。SF（サイエンスフィクション）物お得意の過去と未来を駆け巡る物語である。

＊ご参考＊
時をかける少女（1983年）
　by 原田知世

　うへぇ～。失礼ながら、こんな下手クソな歌い方で、よくもヒットしたものだと思う。まぁ、ファンにとっては、そこが却って初々しく映り、堪らなく愛おしく感じるのでしょうね。

 

【追記】

　件の《番組名》が判明

テレビあっとランダム（1984～90年）の「らんだむ写真館」コーナー

 

懐かしの台湾ポップス（1990年代前期）

　さすがに元日だけは休んだが、いそいそとこうしてブログを更新するさまは、重度のネット依存症に冒されているのかもしれない。まぁ、それだけヒマなのですよ。リタイアした今となっては、毎日が休日同然ですからね。正月休暇の有難味など、感じる道理がない。

　さて、昨年暮れから続く《懐かしの台湾ポップス》シリーズも、いよいよ最終回です。私的には1990年代に入り、'93年（平成５年；民国暦82年）と'94年（平成６年：民国暦83年）の二度、再訪台している。シンガポール、マレーシア旅行で買った台湾ポップスのCDを聴くに連れ、急に台湾が恋しくなったのだ。

　しかし、もはやひと昔前（1980年代）の『中華民国』ではなかった。新生『台湾』と言ってよいほどビル群が林立し、経済は活況を呈して大きく様変わりしていた。台湾ポップス界もまったく同様で、外国曲の模倣（カバー盤）から脱し、独自の“サウンド”を確立してゆく。

花・心（1993年）
　by 周華健（ちゅう・ふぁちぇん）

　いきなり前述とは矛盾するが、原曲は嘉納昌吉の『花』（1980年）である。ただ個人的には、周華健盤CDのほうを先に聴いてしまったので、嘉納盤がオリジナルという気がしない。知ってしまえば、確かに沖縄風のメロディではある。なかなかの佳曲と思う反面、後に国会議員になった嘉納の政治臭を嗅ぐせいか、どうも原曲が好きになれない。

＊ご参考＊　『花・心』の原曲
花（1980年）
　by 喜納昌吉＆チャンプルーズ

出嫁（1992年）
　by 張清芳（ちゃん・ちんふぁん）

　所有するのはCDだから、映像は当然入ってない。でも、YouTube動画のMV映像は、喜劇仕立てで意外に面白くてよろしい。曲名を仏門に入る意味の『出家』とうっかり誤読してしまいそうになるが、何のことはない。映像にもあるとおり、日本語で言うところの【嫁入り】に当たる。どうでもいいけど、彼国と我が国では、「出・入」の漢字遣い分けがまったく正反対ですねぇ。

分手（1992年）
　by 李碧華（りぃ・ぴぃふぁ）

　このYouTube動画、画質は鮮明なれど音質が酷い。歌う李碧華さん、1980年歌手デビューは蔡幸娟さんと同期。デビュー後は長らく校園民歌系歌曲で生らした人だが、これは31歳時の新境地を拓いた一曲である。曲名は【別れ】の意。

無悔無憾（1992年）
　by 王傑（わん・ちぇ）

　台湾土産に買った、最終の音楽帯（カセットテープ）アルバム『我』に入っていた一曲。曲名は文字通り【悔いなし心残りなし】の意。香港の武侠小説家金庸原作TVドラマ『書剣恩仇録』（1992）の主題歌。

＊ご参考＊
台湾TVドラマ『書剣恩仇録』第一回（1992年）

　クレジットや字幕が簡体字だが、もとを正せば台湾中國電視台が制作放送したドラマである。したがって、簡体字圏への輸出向けDVD映像か、或いは簡体字圏で放送された際の録画映像なのかもしれない。

雨傘的故事（1991年）
　by 陳艾湄（ちぇん・あぃめぃ）

　シンガポール旅行時に買ったコンピレーションCDに入っていた。陳艾湄さんは、体育大出の体育会系女子である。そんな歌手が絶叫調で歌うのだから、おのれが思い浮かべる降雨時情景とは著しく懸け離れたモノがある。だからといって、決して嫌いではないのが何とも不思議。

以上、完。

 

懐かしの台湾ポップス（1980年代後期）

 

　前稿でも書いたように、1986年（昭和61年；民国暦75年）から六年間ほど、台湾を訪れなかった空白期がある。ゆゑに、「リアルタイム」では聴いたことがない曲ばかり。概ね再訪台した1993年か1994年に買い集めた音楽メディアで知った次第である。いやいや、空白期間中、シンガポールやマレーシアで買った「台湾ポップス」のCDも、少しはある。

　こんな頼りないありさまだから、1986年～1989年の曲を《1980年代後期》として纏めて採り上げる。日本の1986年は、テレサ・テン『時の流れに身をまかせ（我只在乎你）』が流行った。

輕輕揮揮手（1986年）
  by 沈雁（ちぇん・いぇん）

　“絶世の美女”を名乗るアイドル（偶像）系歌手沈雁さんが、最後にリリースしたアルバム『四季』のB面第五曲。つまり、歌手生活最後の曲に当たる。引退後はアメリカへ移民し、ニューヨークで生花店を経営しているとか。曲名は【軽く手を振る】といった意味らしいから、別れの挨拶に相当する曲なのだろう。どことなく1990年代台湾ニューウェーブの前兆といった感じがする。

遲來的愛（1987年）
  by 李茂山（りぃ・まぉしゃん）

　李茂山さんは演歌畑の歌手。本来ならば《台湾ポップス》の範疇外だが、この年の曲を殆ど知らないうえ、女声ばかりになってしまうので採り上げた。テレビでよく見かけたし、演歌畑の人としては結構人気があったように思う。

今夜留一点愛給我（1988年）
  by 甄秀珍（つぇん・しゅうちん）

　実をいうと、曲も歌手もずっと後年になって知った。女声の絶叫調なので嫌いなはずだが、そう感じさせないところがミソ。他の中華系女性歌手と違って声量に乏しいがゆゑに、精一杯の声力を振り絞って歌うようで、なぜか愛おしくなってしまう不思議な“女声の魔力（？）”が秘められているのですよ。したがって、予断が生じぬよう敢えて映像を省き、オーディオのみとした次第。

東方女孩（1989年）
  by 蔡幸娟（つぁい・しんちぇん）

　個人的には、これが蔡幸娟さんの代表曲と思う。少女歌手時代は「中國娃娃（中国人形）」とか「東方雲雀（東洋のひばり）」の異名で呼ばれていたし、当該曲名まで【東洋の女の子】という意味なので、まさにピッタリ。更に、23歳になって女盛り（？）を迎えていた頃だけに、歌声に瑞々しさがあるうえ、声域がハマって些かの無理も窺えない。加えて端麗な容姿さえ備えているのだから、人気が出ない方がおかしかろう。

魯冰花（1989年）
  by 甄妮（つぇん・に）

　同名映画の主題歌。姓が同じでも、甄秀珍さんとは対極をなす姐御風豪快な歌い方の甄妮さん。それが子供たちから見れば、“頼りになる母親”のように映り、むしろ曲趣に適ってしまうのだから、歌の世界はわからない。

＊ご参考＊
台湾映画《魯冰花》（1989年）

以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス（1985年）

 

　《懐かしの台湾ポップス》第7回目、1985年（昭和60年；民国暦74年）の想い出曲をご紹介します。

　私的には、前年（1984年）年末から当年（1985年）年始の正月休暇を利用し、初めて中国大陸（北京・南京・蘇州・上海）を旅行した。そのためか、この年（1985年）年末から翌年年始に掛けて会社の労組仲間と二人で行った台湾旅行を最後に、関心が次第に大陸へと移っていった。したがって、1980年代後半から1992年までの間、渡台には暫時の空白期間がある。

　私的な話題には興味ないだろうから、さっそく本題へ入ろう。まずは、誰が何と言おうと、この曲から。

明天會更好
by 群星（さまざまなアーティスト）

　2012年8月4日付記事でもこの曲を採り上げているので、よろしかったらご笑覧下さい。どのような意図を以て作られたかは知らないが、主な台湾の当世スター歌手が総出演。爾後、中国（支那）文化圏を繋ぐ民族意識昂揚歌的位置づけで珍重されている。ゆゑに政治面でも利用され、北京五輪（2008年）の際には、主に大陸側でリバイバルヒットしている。そうした政治的思惑は別にして、老若男女を問わず、誰もが歌えるグローバルスタンダード（普遍的）な佳曲ではある。

翩翩飛起
by 王芷蕾（わん・ちぃれい）

　この年の年末から翌年年始の旅行で買った海賊版（？）音楽帯（カセットテープ）に入っていた。音が悪いので後年、この曲のCDを買い足している。曲名は【軽快に舞い上がる】といった意味らしい。曲名とは裏腹な物悲しい曲調だが、好きですねぇ、この曲。当時結構ヒットしていて、至るところで耳にした。個人的には、肌寒い真冬の花蓮港が何故か想い浮かんでしまう。

分手的話
by 楊林（やん・りん）

　これも例の海賊版音楽帯に入っていた。曲名は【別れの言葉】という意味だとか。『分手』の語は、とかく華字圏の曲名に頻出する。日本語の『拍手』とか『握手』とかを連想して、ついポジティブな意味を想像していたが、真逆であった。MV映像は初めて視るが、何処ぞのイモ姐ちゃんといった雰囲気で、イメージが壊れるなぁ。

没有涙水
by 楊林（やん・りん）

没有泪水 杨林

　連続して楊林さんで恐縮だが、これも同じ音楽帯に入っていた。まったくヒットしなかったとみえて、ネットで捜すのが難儀であった。しかし、個人的な好みを言わせて貰えるなら、断然こちらのほうが好き。曲名を訳すなら、文字通り【涙も出ない】かな。

上緊發條
by 藍心湄（らん・しんめい）

　大した曲とは思えないが、不思議と耳に残るしおのれの波長によくマッチする。YouTube動画は、所有する音楽帯と同じ音源なので、オリジナル映像とみて間違いあるまい。これも初見である。遙か30年前とはいえ、如何にも舞台衣裳がダサいですなぁ。それと色彩感覚に疑問符（＝？）が付く。まるでピエロかチンドン屋みたい。集団から浮き出ることを極度に嫌う日本人と、自己主張が激しく目立ちたがり屋の諸外国人との国民性の違いが、こうしたところにも窺い知れて興味深い。

七點鐘
by 齊豫（ちぃ・ゆぅ）

　これも音楽帯にあった曲。曲名は、午前だか午後だか知らないがズバリ【七時】のことである。小雨降る翌1986年正月の高雄市某喫茶店でかかっていたので、よく憶えている。

＊ご参考＊
そのときのホームビデオ映像
台湾高雄市＝1986年1月＝

以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス（1984年）=後篇=

　前稿の続きです。今回は台湾を代表する男女大スター歌手、鳳飛飛と費玉清のカセットテープをご紹介する。おそらく両方とも、1984年の勤務先夏休みを利用した渡台時に購入せしめたものと思われる。

・鳳飛飛（ふぉん・ふぇいふぇい）『仲夏専輯』
（1984年7月発売）

　A1.夏的季節
　A2.涼呀涼
　A3.潮汐
　A4.別再憧憬
　A5.我的婚禮
　A6.天空依然蔚藍
　B1.夏艶
　B2.雖然不是初戀
　B3.思念之心
　B4.尋
　B5.星月
　B6.夏艶（演奏音楽）

・費玉清（ふぇい・ゆいちん）『夢駝鈴』
（1984年3月発売）

　A1.夢駝鈴
　A2.挑夫
　A3.郷愁
　A4.伸出告別的手
　A5.眼底的話
　B1.一場遊戯
　B2.狼煙
　B3.誰的倩影
　B4.冷太陽
　B5.山歌姻緣

　まずは、双方のアルバムタイトル曲を聴いて（視て）みよう。

A1.夏的季節
　by 鳳飛飛

　自分が所有するのは音楽帯（カセットテープ）だから、もちろん映像は入ってない。このYouTube映像が当時のライブ公演の模様を彷彿とさせてくれる。ソースはビデオテープのようで、例え後年の映像としても時期的にはさほど離れてないと思う。

A1..夢駝鈴
　by 費玉清

　1970年代後期に始まった「愛国歌曲」全盛の風潮も、この曲辺りを境として急速に下火になっていった。政治的には初の本省人総統となった李登輝の登場（1988年）が新旧台湾を象徴する分水嶺であるように、台湾歌謡界も1990年代に入ると、かつてなかった新サウンドの時代へと変貌を遂げてゆく。

　上記アルバムタイトル曲は、ともに悪くないしそれなりにヒットしたのだろうが、個人的な好みで言えば次の曲が最も気に入っている。

B4.尋
　by 鳳飛飛

　歌詞字幕が簡体字になっているので、中国大陸或いはシンガポール辺りで発売されたMVなのだろうか。ただし、音源は所有する音楽帯と同じもの。映像を注意深く観ると、いわゆる「口パク」と思われる。オリジナル映像と考えてまず間違いなかろう。
　で、何故この曲かというと、流れるようなメロディと適度なテンポやリズムが、なぜかおのれの波長にピッタリ合うのですよね。

A5.眼底的話
　by 費玉清

　こうして両曲を並べて聴いてみると、メロディ、テンポ、リズムともたいそう似ておりますですなぁ。まぁ、これが私奴の好みというわけであります、ハイ。どうでもいいけど、曲名を直訳すると【目の前の言葉】になって何やら意味不明。ここは思い切った意訳をしたほうがいいのかも。【内心の言葉】、つまり《口で発せられる言葉でなく、「眼と眼を通じた会話」のこと》ですかね。

　以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス（1984年） =前篇=

 

　1984年（昭和59年；民国暦73年）は、テレサ･テン（鄧麗君）『つぐない（償還）』が大ヒットした年。この年買ったカセットテープには、鳳飛飛『仲夏』、費玉清『夢駝鈴』の二大アルバムが手許にある。量的に多くなりそうなので、今回は前後二回に分けてご紹介することにしよう。

つぐない（償還）
　by テレサ・テン（鄧麗君）

　個人的には好みの歌とは言い難いが、1974年日本デビュー以来啼かず飛ばずだったテレサさんを、この曲が日本歌謡界のスターダムにのし上げたと言っても過言ではなかろう。

償還（つぐない）
　by 鄧麗君（テレサ・テン）

　12月23日付記事にした蕭孋珠（シャーリー・シャウ）さんとはまったく逆に、外国語（日本語）の持ち歌を母国語（北京語）でカバーした珍しいケースである。必ずしも原詞（日本語）の北京語訳とはなっていないが、日本語を前提として書かれた曲だけに、メロディラインと北京語との間には多少の齟齬が垣間見える。

把心留住
　by 楊林（やん・りん）

　楊林さん、年齢や活動期が重なっているためか、何故か個人的には「中森明菜」のイメージがまとわりつく。素人っぽいぶっきらぼうな歌い方が、不思議と耳を惹き寄せるのですよね。来日活動歴はないものの、日本にもそれなりにファンがいたみたい。

＊ご参考＊
北ウィング（1984年）
　by 中森明菜

　う～む、違うなぁ。この人、失礼ながら“不良少女”的イメージしかなく、悪女ぶった投げやりな歌い方とばかり勘違いしていたが、いやはやどうして、巧拙を別にすれば甚だオーセンティック（正統的）な歌唱法ではありませんか。

走過歲月
　by 林慧萍（りん・ふぃぴん）

　曲名を訳すと【過ぎ去った歳月】になる。前々稿で聴いてもらった『往昔』の亜流ですな。ジャケット写真も、松田聖子の髪型を模したみたい。当時の台湾（というより「中華民國」）では放送での日本語使用が禁止されていたが、日本語の書物が公然と売られ、日本のドラマも放送数日後には中文字幕付で貸ビデオ店に並ぶありさま。日本語学習塾も大盛況であった。秋の政府がどう足掻こうと、台湾の人々にとって日本が“憧れの国”であったことは疑いようがない。

心中城堡
　by 沈雁（ちぇん・やん）

　曲名は【心の砦】といった意味らしい。アイドル系歌曲としては、耳に残るなかなかの佳曲だと思うが、それが却って徒（あだ）になり、あまりヒットしなかったのではなかろうか。

　テレサさんを除き、奇しくもアイドル系女性歌手ばかりを採り上げてしまいました。次稿では、鳳飛飛『仲夏』と費玉清『夢駝鈴』の両アルバムから聴きましょう。

 

懐かしの台湾ポップス（1983年）

　1983年（昭和58年；民国暦72年）も、２回渡台した。一回目は会社労組旅行の一参加者として、二回目は一人で。どちらの旅行だったか今となっては憶えていないが、土産に買ったカセットテープのなかに、王芷蕾『週末的晩上』というアルバムがある。実は、内附歌詞に併せて『新明日報』とかいう新聞の9月25日付ベストテンが載っている。興味深いのでご紹介しよう。

☆ 第1位・・・離別不再是永遠（王芷蕾）
☆ 第2位・・・苯女孩（江玲）
☆ 第3位・・・週末的晩上（王芷蕾）
☆ 第4位・・・情是什麽（蔡琴）
☆ 第5位・・・不再搖頭（江玲）
☆ 第6位・・・相思好比小螃蟻（鳳飛飛）
☆ 第7位・・・細語（蔡琴）
☆ 第8位・・・不（陳百祥）
☆ 第9位・・・願你継続酔（陳美齢）
☆ 第10位・・・小飛魚（鄧妙華）

　女性歌手ばかりなのがちょっと気になるなぁ。しかし、ベストテンを誤魔化しても始まらないから、捉え方の違いがあるにせよ「事実」に相違ないのだろう。

A1.週末的晩上
by 王芷蕾（わん・ちぃれい）

　王芷蕾さんはアイドル系なのだろうか。少なくとも校園民歌系じゃありませんね。どちらかといえば、伝統的な台湾歌謡曲の歌唱法に近い気がする。なお、所有するテープ中の曲では、B面第6曲のほうが耳に残っている。

B6.長記在心田
by 王芷蕾（わん・ちぃれい）

视频: 长记在心田 王芷蕾

　ありゃりゃ、私奴がYouTubeにアップしていた動画がパクられてますね。しかし、削除された今となっては、こうした再利用が却って有り難い。自分だけが愉しむならファイル自体はPCに残っているからいいようなものの、みなさまに聴いていただく術がありませんので。
　で、なぜこの曲かというと、台湾ラジオ局に警察広播電台（「ちんちゃぁ・こんぼぉでんだい」と発する）があり、放送終了のテーマソングになっていたのですよ。因みに、王芷蕾さんの父親が警察勤務だったとか。在台中は、毎晩旅籠の一室で、この曲を子守歌代わりに聴きながら寝てました。

＊ご参考＊『長記在心田』のオリジナル盤（1960年代？）
by 静婷（ちん・てぃん）

　モノラルだし伴奏リズムの特徴から、1960年代中期頃の録音と思われる。

一剪梅
by 費玉清（ふぇい・ゆぃちん）

　女声ばかりになってしまうので、男声代表でこの人を採り上げた。曲名『一剪梅』は、中国（支那）宋代の詩人李清照の宋詩に由来する。費玉清盤のヒットに肖ってか、翌1984年にはテレビドラマ化されている。

＊ご参考＊　TVドラマ『一剪梅』主題曲（1984年）
by 費玉清（ふぇい・ゆぃちん）

　せっかくだから、先述ベストテンのなかから、一曲だけ聴いて（視て）みよう。

苯女孩＝不知道（ぷぅちぃたぉ；知らない）
by 江玲（ちゃん・りん）

　江玲さんは、台湾の清純派アイドル歌手として成らした人。当時、「吉永小百合」を捩った“小百合”の別名で専ら呼ばれていた。しかし、歌い方も容貌も、吉永小百合さんのイメージじゃないなぁ。歌も平凡。どうしてベストテン2位に入ったのか、理解に苦しむ。

以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス（1982年）

 

　1982年（昭和57年；民国暦71年）は、たぶん二度ほど渡台している。職場の顰蹙を買ったのは言うまでもない。この年の3月、西武新宿線花小金井のアパート（会社代用社宅）を出て、現在の自宅とする新宿へ引っ越した。目下、大規模改修工事中である。熟々振り返るに、あれからもう32年も経ったわけだ。また、東に東京都庁を臨む場所にあるが、その頃は未だ建設途上であった。

　以上は、個人的な出来事に過ぎない。本論に入ろう。

跟我說愛我
　 by 蔡琴（つぁい・ちん）

　毎回登場する蔡琴さんの歌唱曲群のなかでは、これが一番好みに合う。おおむね台湾旅行は一人旅だから、静かに耳を傾ける曲としてはまことに具合がよろしい。台湾・中国・香港・韓国系女性歌手は、声量のある人が多い。蔡琴さんもその一人だが、この曲に関しては絶叫調でないのが理由かも知れない。とにかく、男性歌手ならまだしも、女声の声量にモノを言わせた歌唱だけは勘弁して欲しい。

往昔
　 by 林慧萍（りん・ふぃぴん）

　林慧萍さんは、アイドル系歌手に分類される。言われてみれば、それらしい歌い方ですね。曲名を訳すと文字通り“昔”という意味らしい。わりかし好きな曲だが、そんなことばかりに関心がいって、この歌のオリジナルが松田聖子だとは今の今までまったく知らなかった。

＊ご参考＊　『往昔』の原曲
ONLY MY LOVE
　 by 松田聖子

　知らないのも当たり前。この曲、今回初めて耳にしました。

就在今夜
　 by 丘丘合唱團-娃娃（金智娟）

　“丘丘合唱團”とは、このロック･グループの名称。合唱団といっても、ボーカルは唯一の女性メンバー“娃娃（わぁわぁ；「人形」の意）”こと金智娟（ちん・ちぃちぇん）さんのみ。この人、くりくり目玉のせいか妙な親近感がある。日本で言えば、エレキブームの昭和40年代初頭といった雰囲気でしょ？

俏如彩蝶飛飛飛
　 by 沈雁（ちぇん・いぇん）

　この人もアイドル系だが、豪快奔放な歌唱が凄い。日本的アイドルのイメージからは、かなり遠いものがありますね。それに、“沈雁”の芸名由来は、中国（支那）発祥の成句《沈魚落雁》から採ったのだとか。他人からそう呼ばれるならともかく、“絶世の美女”を自ら名乗る大胆さ。女性心理はわからないが、“大和撫子”だったら、恥ずかしくてとても名乗れぬ芸名ですな。これも国民性の違いか。

請你別忘記
by 龍飄飄（ろん・ぴょうぴょう）

　龍飄飄さんは、伝統的な台湾歌謡曲畑に属する。したがって、記事タイトルの“台湾ポップス”系ではないが、このカセットテープを持っているので採り上げた。買ったときから、日本曲の北京語カバー盤であることぐらい見当が付いたが、原曲が何であるかがわからず終いだった。

＊ご参考＊　『請你別忘記』の原曲
　 なみだ恋（1973年）
by 八代亜紀

　なぁ～んだ、《夜の新宿裏通り・・・》だったか。地元「新宿」が舞台なのに、“灯台下暗し”でしたね、お恥ずかしい。それにしても、編曲によってまったく別曲みたいになるもんですな。

以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス（1981年）

 

　1981年（昭和56年；民国暦70年）は、前年の初訪台で台湾旅行の要領がわかり、確か一人旅だったと思う。したがって、この年のヒット曲は結構知っている。何故なら一人旅では話し相手もなく、観光以外にはカセットウォークマンを聴くか、言葉（北京語）がわからなくともテレビを視ているしかなかったから。

好好愛我
　 by 鳳飛飛（ふぉん・ふぇいふぇい）

　ずいぶん聴かされた曲だが、これが高中正義作曲で成ったということは、ずっと後年になるまで知らなかった。ありがちな日本曲の北京語カバー盤と違い、端から鳳飛飛のために書かれた曲らしい。作詞は台湾の林煌坤が担当している。歌詞があって作曲したか、或いは曲を聴いて歌詞を付けたか、どちらが先なのか判然としないが、メロディと歌詞との間に違和感はない。歌詞を観て作曲したのだとすると、高中正義の北京語読解力は大したものと認めざるを得ない。

你的凝望
　 by 阿倫（あるん）

　曲名を訳すと『君の視線』という意味らしい。もとをただせば香港の譚詠麟（アラン・タム）のヒット曲。ただ、買った海賊版（？）カセットテープが「阿倫」表記だったので、こちらにした次第。更に調べてみたところ、「阿倫」とはアラン・タムの台湾での別名だとか。なぁ～んだ。

愛你在心口難開
　 by 甄妮（つぇん・に）

　本来なら最もヒットしていた鳳飛飛盤にすべきところだが、所有するカセットテープが甄妮盤なので、こちらを採り上げた。在台時、この曲も至る所で耳にした。外来曲だろうという想像はしていたが、長らく原曲が何なのか知らなかった。

＊ご参考＊『愛你在心口難開』の原曲
More Than I Can Say
　 by Leo Sayer

送你一把泥土
　 by 費玉清（ふぇい・ゆぃちん）

　この映像、視たことあるぞ。それにしても費玉清さん、若いですねぇ。当時、台湾における流行語でもあった「愛国歌曲」の一つ。妙な話、この頃の台湾は、「台湾」でなく「中華民国」という正式国号で呼ばれてましたよ。国際的孤立への危機感からか、“愛国心”が声高に叫ばれた時代だったわけ。

謝幕曲
　 by 蔡琴（つぁい・ちん）

　これも「愛国歌曲」の一つだが、悲壮感が全面に漂う一連の曲とはやや趣を異にしている。そのせいか、いわゆる「愛国歌曲」のなかでは比較的好きな部類に属する。

鄉村路上
　 by 蔡幸娟（つぁい・しんちぇん）

　偶々この曲のカセット･テープを持っているので採り上げたが、ヒットしなかったと思う。当時の蔡幸娟さんは、アイドル系ではなく校園民歌系に分類されてましたね。中学生にして、既に実力派（？）の評価を受けていたのだろうか。

以上、おしまひ。

 

懐かしの台湾ポップス =1980年=

 

　初訪台は1980年（昭和55年：民國暦69年）の12月。今でも憶えているが、ビートルズのジョン･レノンが暗殺された翌日のことであった。初海外旅行のハワイ旅行（1977年）が羽田空港発着だったのに対し、その後開港した成田空港（当時は「新東京国際空港」と呼んでいた）から飛び立った。

　今でこそ大都会に変貌を遂げているが、初めて観る台北の街は、昭和30年代日本の地方都市みたいな印象を受けた。労組仲間４人とのグループ旅行だったので、渡台経験のあるヤツの言いなりに、台中、高雄なども観光して回った。当時の台湾は蒋経国の時代。未だ戒厳令下にあって、鉄道の橋やトンネルの要所には歩哨が立っていたし、ビルには「非常口」表示が大きく貼られ、地下壕などもあった。

　おっと、個人的な話が趣旨ではないので、さっそく本論に入りましょう。1980年代の台湾歌謡界は、ちょうど転換期に差し掛かっていたのではなかろうか。それまでの伝統的な演歌調歌謡曲（北京語･台湾語）が次第に隅に追いやられ、「校園民歌（「学園ソング」といった意味）」と呼ばれるジャンルが確立しつつあった。伝統的な台湾歌謡曲に対しては、後者が台湾ポップスに分類される所以でもある。

　日本で言えば、昭和40年代。戦前から続く伝統的な歌謡曲に対し、当時カレッジ・ポップスやカレッジ・フォークと呼ばれていた「和製ポップス」の分野が確立した時代と符合する。したがって、『小さな日記』（昭和43年）みたいな曲の台湾でのカバー盤は、「校園民歌」の範疇として扱われている。ただ、ややこしいのは、必ずしも「学園」が発祥地やテーマではないところ。

　これからご紹介する曲は、飽くまで個人的趣味に基づくピックアップであり、ヒットしたか否かは二の次であることを予めお断りしておきます。

中華民國頌
　 by 費玉清（ふぇい・ゆぃちん）

　費玉清という歌手は、こうした大陸的壮大な歌唱を得意としており、中国大陸でも人気が高いらしい。実際には1978年の曲だが、再発売されたのか行く先々の至る所で耳にした。1970年代の台湾は、日本との断交を始めとして、国際的孤立を深めた時期であり、殊更“愛国心”が叫ばれた時代でもある。この歌は「愛国歌曲」の一つに数えられる。

出塞曲
　 by 蔡琴（つぁい・ちん）

　これも「愛国歌曲」の一つ。カラオケ映像版もあるが、肝腎の蔡琴さんは登場しないし、歌を聴くのが主目的のため、音質のよいものを埋め込んだ次第。前述の費玉清と並んで、蔡琴さんも当時人気絶頂。テレビを点けると、どのチャンネルでもお目にかかれたほど。

月琴
　 by 鄭怡（ちぇん・いー）

　民族楽器を取り入れたりして殊更「中華民国（「台湾」ではなく）」が強調された時代。それにしても、この頃の「校園民歌」は、総じて曲調が暗いですねぇ。これも時代の反映だったのだろうか。当時、鄭怡さんは19歳。その後のヒット曲には恵まれなかったようだ。

請你對我説
　 by 鮑正芳（ぽぅ・ちぇんふぁん）

　前稿でも採り上げた鮑正芳さん。さすがに母国語の歌だけあって、張り切り度合が違いますね。鮑正芳さんは「校園民歌」畑ではなく、「アイドル歌手」に分類される。曲調もグッと明るいでしょう？

夏之旅
　by 蔡幸娟（つぁい・しんちぇん）

　今やテレサ･テンの衣鉢を継いで、台湾を代表する歌手の一人となった蔡幸娟さんだが、これがデビュー曲。当時、まだ14歳の一中学生に過ぎなかったのである。でも、この頃の飾らない、気取らない素直な歌い方が最も好感が持てる。

以上、おしまひ。

【追伸】

　珍しや、甄秀珍版『請你對我説』を見つけました。いや、まてよ。よく観ると『請你對他説』になってるぞ。

　う～む、声量がある歌手向きの曲ですね。囁くような声じゃ漲る躍動感が出ないなぁ。

 

1970年代台湾出身歌手たちの日本語曲

 

　帰国してみると大規模改修工事の真っ最中で、自室窓には塗装汚れ防止用保護シートが貼られ、ベランダへ出られないではないか。工事の邪魔にならぬようBSアンテナを室内に収納して旅行に出かけていたため、今は原状復帰したくとも物理的に出来ず、BS放送が映らない状態になっている。

　だからといって、どうしても視たい番組があるわけでなし。仕方がないので、押し入れに仕舞ったままの古い音楽カセットテープ類を漁っていたら、台湾旅行土産に買った夥しい数量のテープが出てきた。もうひと昔（10年）以上も再生してないので、もはや経年劣化のためテープ自体が回らないと思われる。それでも、気に入っていた曲だけはずっと以前にファイル化してPCに取り込んである。

　今ではMediaGoを通じてWalkman A-16に落としてあり、気が向いたらときどき聴いている。それでも、現物を眼にすると、さすがにより一層の懐かしさがこみあげてくる。台湾旅行に熱を上げていたのは、1980年（昭和55年）～1990年代初頭（平成3・4年頃）にかけてで、行く都度音楽メディアを買っていた。最初に買ったのは、台湾語歌謡曲のLPレコードだった。その後、カセットテープ→CD→LD（レーザーディスク）と、購入メディアが変遷しているのも時代が反映していて興味深い。

　ちょうどネタ切れ気味だから、久しぶりにこれ（台湾歌謡）を話題にしてみよう。といっても最近の情況は全く知らぬゆゑ、1980年代～1990年代初頭に特化した話題になってすみません。

　時系列的に想い出曲を採り上げてみよう。初訪台の1980年から始める。それ以前の1970年代は、欧陽菲菲、ジュディ･オング、テレサ･テン（鄧麗君）、アグネス・チャン、リンリン・ランランといった台湾･香港出身歌手が日本でも活躍していた。当時は知らなかったが、尤雅（日本名「優雅」）、洪秀蘭、蕭孋珠（シャーリー・シャウ）、鮑正芳（マーガレット・ポー）、白冰冰らにも、日本での録音盤（当然ながら日本語歌唱）があるみたいですよ。

　女性歌手ばかりだが、面白いので始める前にまずこれらを聴いてみません？　果たしてネット上に音源があるかどうか。

胸さわぎ（1974年）
by 優雅（尤雅）

胸さわぎ 優雅

　以下、埋め込み出来ないためリンク先に飛んでもらって恐縮です。やや怪しげな日本語だが、どうにか日本語であることは理解できる。曲自体はたいしたことありませんな。

潮路（1974年）
by シャーリー・シャウ（蕭孋珠）

潮路 シャーリー・シャウ

　持ち歌の日本語カバー盤だから歌唱はお手の物としても、なかなか堂に入った日本語ですね。今時の日本人アイドル歌手より、遙かに正確で聴き取りやすい。

＊ご参考＊
「潮路」の原曲；真情（1974年）
by 蕭孋珠（しゃぅ・りぃぢゅ）

真情 萧孋珠

　國語（北京語）の歌詞を前提に作曲されているだけに、こちらのほうがメロディと歌詞が合致しているように感じる。また、曲もそれなりによいのだろう。カバー盤だと、どうしてもメロディと言語の抑揚に無理が生じてしまうようだ。

天使のハミング（1979年）
by マーガレット･ポー（鮑正芳）

天使のハミング マーガレット･ポー

　初訪台（1980年）時に、この人が歌う『請你對我説』が流行っていたので初めて知った次第。その頃は、この人に日本語の録音曲があるなど夢にも思ってなかった。でも、『請你對我説』に比べると、かなりレベルが落ちますな。

　1980年以降の曲は、次稿から始めます。

以上、おしまひ。

 

録音時期・編曲・伴奏によって異なる聴感

 

　明朝には帰国の途に就くので、チェンマイ滞在もいよいよ本日限り。明日、朝寝坊して乗り遅れるといけないと思い、本日は早起きの訓練をしておいた。午前7時起床、朝の清々しい空気を吸って爽快そのもの。ところが、それに気が緩んだのか、午前9時頃からまた二時間ほど眠りこくって“元の木阿弥”である。

　昼餉は旧知の日本語ガイドとピン川沿いのRiverViewとかいうタイ式レストランにて。それで以て、前稿で書いたバイクのライト点灯走行について質してみた。するとやっぱり、数年前から道交法で義務づけられているのだとか。欧州なども同じルールらしい。機動性の高いバイクの場合、昼間といえども状況次第では存在が確認しづらいのが理由だそう。想像していたとおりの理由であった。

　夕方、部屋代、水道光熱費（合計12,281฿）の支払いを済ませ、後は発つばかりとなった。今夜は早く寝て、明日に備えるとしよう。

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　余白を使って《タイ音楽メディア評》を続けよう。懐メロファンとしては、原則的にオリジナル音源主義だが、録音技術の進歩の他、ときとして編曲やิ伴奏によって再録音盤の方が好みに適う場合がある。

　一例として、次の曲を挙げる。

เปลี่ยนรักเปลี่ยนรถ（車を換えるように恋も替える）
by ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ）

＊オリジナル盤＊

或いは

＊再録音盤＊

　どれがオリジナル音源か判然としないが、声の老若から判断して「再録音盤」が最後期の録音と思われる。同じ曲を同じ歌手が歌っているのに、ずいぶん聴感が異なる。編曲が違うせいもあろう。で、「再録音盤」の懐メロ風編曲がグッドだし、声が衰えて低域がかなり苦しいとはいえ、円熟した歌唱法も好ましい。よって「再録音盤」を第一とする。「オリジナル盤」に挙げた二曲とも、どちらが本物かは別にして、コミカルな編曲が気に入らない。流行歌として初めて世に出た当初なら、それなりに愉しめたのかも知れないが、その頃を知らない者にとっては、当時を懐かしむべくもないので、それも叶わないというわけ。

　ポップス系では《รักหมดใจ（心が尽きた愛）》という佳曲がある。いろんな歌手が歌っているので、聴き比べてみよう。

by กุ้ง กิตติคุณ（クン・キッティクン）

　ひょっとして、これがオリジナルかも知れない。フォークソング調で悪くないが、どちらかというと女声向きの歌ではなかろうか。

by ไพจิตร อักษรณรงค์（パイチット・アクソンヨロン）その一

　コーラスが入っていて、所有する音源とは別のもの。パイチットさんとしては、これが初期録音なのだろう。ただ、好みで言わせてもらえれば、次の再録音盤のほうが懐メロ風でより好ましい。

by ไพจิตร อักษรณรงค์（パイチット・アクソンヨロン）その二

  41 รักหมดใจ_ไพจิตร_อักษรณรงค์をダウンロード

　オーケストラをバックにすると、スケール感が飛躍的に向上するという見本。フォークソング調もそれなりにいいのだが、こじんまりした少人数の個人趣味的雰囲気を免れない。

by ฝน ธนสุนทร（フォン・タナスントン）

　比較的新しいものでは、このフォン盤がいい。バックにサキソフォンなんか入れちゃって、やや夜のムード歌謡風な仕上がりだが、これもなかなか捨て難い。

以上、おしまひ。

 

タイのモーラム音楽

 

　午後、昼食を兼ねて外出したところ、暑くなく寒くなくちょうどよい気温だった。最も暑い盛りの時間帯にも拘わらず、おそらく25℃前後だったのではないか。こちらの人は概ね長袖姿だが、独りで意地を張って半袖姿を通した。

　気候とは何の関係もないが、真っ昼間なのにバイクのみがライトを点けて走ってる。自動車の場合は、そんな車などない。「昼行灯」みたいで、実におかしな光景である。その昔、中国奥地を旅行した際、夜間なのに乗ったバスがライトをゆっくり点滅させながら崖道を行く。ガイドに訊くと、対向車がまぶしいといけないので、そういう規則になっているのだとか。対向車なんて滅多に来ない山奥なのに、こっちのほうが暗くて崖から転がり落ちはしないかとハラハラした。所が変われば、風俗習慣が斯くも違う、ということを思い知らされた。

　さて、昼餉はいつものようにチェンマイランドの「北門」にて、言わずと知れた鯖ステーキ定食（１６０฿）を喫食。どうでもいいけど、人相風体のよからぬ若者4人が先客として居た。てっきり日本人だと勘違いして眉を顰めていたが、耳を欹てて会話を聞いてみると韓国語だった。別に騒ぐ暴れるなどしたわけではないが、人目を憚らず威張りちらすかのような態度で会食するなど、一般に日本人ならヤクザなおニイさんだってしないであろう。これも、国民性の違いか。

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　《タイ音楽メディア評》の最終回、第15回目です。

15.KrungThai；MP3 รวมหมอลำ ฮิตโดนใจ 1

16.KrungThai；MP3 รวมหมอลำ ฮิตโดนใจ 2

　アルバム名を訳すと、《モーラム曲集：お勧めヒット第一巻・第二巻》となる。タイ語に疎いもので、【หมอลำ＝モーラム】であることを知らなかった。まぁ、ルークトゥン系楽曲はたくさん持っているが、モーラム系は少ないので結果的にケガの功名である。

　いつものように、歌手名を挙げておきましょう。よくは知らないが、モーラムとは一種の囃し歌みたいなもので、みんなで踊りながら次々と歌い継ぐのが一般的。したがって、ソロで歌われるものは少ない。

ทองมี-ป.ฉลาด-ประสาน（トーンミー♂：ポー・チラード♂：プラサーン♂）

บานเย็น-ปฤษณา（バーンイェン♀：プリサナー♀）

ทองมี-บานเย็น（トーンミー♂：バーンイェン♀）

อังคนางค์ คุณไชย（アンカナーン・クンチャイヨー♀）

สุภาพ-บานเย็น ศรีวงษา（スパープ♀：バーンイェン・シーウォンサー♀）

ประสาน-ทองมี-ป.ฉลาด（プラサーン♂：トーンミー♂：ポー・チラード♂）

บานเย็น รากแก่น（バーンイェン・ラッケン♀）

ป.ฉลาด-อังคนางค์（ポー・チラード♂：アンカナーン♀）

ประสาน-สุภาพ（プラサーン♂：スパープ♀）

　第一巻が8人、第二巻は7人がジャケットに写っていて、総勢15人かと思いきや、組み合わせが違うだけで実質8人みたいですね。例によって幾曲か訊いてみましょう。

1-01.เมดเล่ย์ ชมรมแท๊กซี่（メドレー；タクシークラブ）
　by ทองมี-ป.ฉลาด-ประสาน（トーンミー：ポー・チラード：プラサーン）

　出版元の正真正銘Official（公式）MVだが、なにゆゑ歌に無関係な中国・石林なのか。まったく理解に苦しむ。懐メロファンには馴染み深いクルンタイオーディオ社にして、これですからね。モーラム音楽聴くのに石林映像なんて、ミスマッチも甚だしい。タイの人々は、こんな映像でも有り難がっているのかしら。

1-07.สิ้นปีพี่เปลี่ยนใจ（心変わりした彼氏の年末）
　by บานเย็น-ปฤษณา（バーンイェン：プリサナー）

　これですよ、これ。モーラム聴くなら映像はこうでなくっちゃ。これも出版元の公式公開映像。いったいどうなっているのだろう。

1-19.รอรักจากโตเกียว（東京からの愛を待つ）
　by อังคนางค์ คุณไชย（アンカナーン・クンチャイヨー）

รอรักจากโตเกียว : อังคณางค์ คุณไชย

　曲名が面白いのでネット上を捜したが映像は見つからなかった。ただ、上記リンク先で試聴できるようなので、よろしかったらどうぞ。取り立ててどうというほどの曲ではありませんけどね。

　どれも似たような曲ばかりなので、以上おしまひ、とします。

 

海賊版MP3？

 

　今日はえらく肌寒かった。1989年12月に再訪泰したときが最も寒かったが、それに次ぐ寒さである。太陽が最も遠ざかる冬至の頃に気温が下がるのは、当たり前と言えば当たり前。ただ、寒いといっても真夏の装い（半袖スタイル）をしているからであって、日本の真冬とはまったく趣が異なる。

　気象庁（日本）の予報では、チェンマイ地方の最高気温が20℃となっていた。タイの天候に関する限りにおいて、気象庁の予報は概して当てにならないが、曇天のせいか午後になっても気温は上がらず、体感温度からしてそんなものだったに違いない。

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　《タイ音楽メディア評》の第14回目です。

14.MP3；สุดยอด ลูกทุ่งไทย 1

　アルバム名を直訳すると【タイ・ルークトゥンの頂点第1巻】。たいそうな触れ込みだ。ただし、自分が知ってる有名曲は、60曲中一曲たりともなかった。それでも、一部に駄作もあるにはあるが、概ねこれぞ“タイの歌謡曲”といった風情の佳曲が中心。買って後悔はない。

　しかしですねぇ、３２０Kbpsを奢るのはいいが、如何せんカセットテープから起こしたもののようで、テープヒスや音揺れ音割れ等がひどく、とても商業ベースに乗るような代物ではない。出版元も判然としないし、ひょっとして海賊版なのかも。帰国時、日本の税関に没収されないだろうか。俄に心配になってきた。 （既にMediaGoでPCに取り込んでありますけどね）

　ではいつもどおり、歌手名を列記しておきましょう。

สายัณห์ สัญญา（サヤン・サンヤー♂）2013年没；享年60歳

ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ♂）2008年没；享年52歳

เสรีย์ รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン♂）現在59歳

ศรเพชร ศรสุพรรณ（ソンペッチ・ソンスパーン♂）2010年重度肺水腫で入院

พุ่มพวง ดวงจันทร์（プムプアン・ドゥアンチャン♀）1992年没；享年30歳

แวว มยุรา（ウェウ・マユラー♀）1989年没；享年27歳

　以上六人。ただし、ウェウさんはデュエット曲にしか参加してない。如何ですか、ルークトゥン界を代表する垂涎の豪華顔ぶれ。ただ、6名中現在ご存命の方はお二人のみ。長寿大国日本から観ると、タイは遙かに短命である。

　幾曲か聴いてみましょう。

57.ใครคนหนึ่ง（独りぼっちは誰）
　 by พุ่มพวง ดวงจันทร์（プムプアン・ドゥアンチャン）

　プムプアンさんは国民的人気の大歌手であるものの、晩年（30歳）は美空ひばり並みのプロズレした姉御風歌い方が鼻に付き、どうも好きになれなかった。しかし、この曲は趣がまるで違う。比較的初期の作品なのか、歌い崩しもなく素直に歌ってるのがいいですねぇ。美空ひばり同様、この人にもこんな初々しい時期があったとは。

18.อ่างทองระทม（心を痛める金盥）
　 by ศรเพชร ศรสุพรรณ（ソンペッチ・ソンスパーン）

　この人は甲高い歌唱法に特徴があって、好き嫌いの分かれるところだが、それが曲想に合致した場合、一種独特の効果をもたらす。この曲がよい見本である。

22.เสียรู้เสียรัก（忘却失恋）
　by ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ）

　ヨードラックさんは歌唱法に妙なクセがなく、素直に歌っているところが気に入って、好きな歌手の一人である。まだルークトゥンに興味がなかった1989年の初訪泰時、早くもこの人のカセットテープを買っている。もちろん、誰かに勧められてだろうが。なお、この曲はサヤンさんがオリジナル歌手みたい。

24.ไทรรากด้วน（榕樹の切り株）
　 by สายัณห์ สัญญา（サヤン・サンヤー）

　この曲はまともに歌っているが、曲によっては作ったような甘い歌声をみせるときがある。晩年ほどその傾向が強い。ソンペッチさんとは別の意味で好き嫌いが分かれるところだ。その一点を除けば、決して嫌いな歌手ではない。

　ソロで歌うウェウさんはリストにないけど、どんな歌声か聴いてみません？

＊ご参考＊ สุริยันจันทรา（お日様お月様）
　by แวว มยุรา（ウェウ・マユラー） 

　うわ～ぁ、レコードですか。没年からして1989年（平成元年）以前とすると、カセットテープまたはレコードのアナログ時代だったわけですね。歌唱法も今風な歌い方とはまるで違う。タイ国だから有り得ない話だが、何となく“昭和”の香りが漂ってくるようだ。

以上、おしまひ。

 

ひと昔（10年）ほど前のタイ・ルークトゥン

 

　《タイ音楽メディア評》の第13回目です。

13．MP3 ； Sure Audio - Sure Jud Tem

　これは“懐メロ”というより、ひと昔（10年）前ぐらいの歌が中心です。まずは、歌手の顔ぶれを紹介しておきましょう。

ศน อำพัน（ソン・アンパン♂）

เดียร์ ดารินทร์（ディア・ダーリン♀）

ฝน ธนสุนทร（フォン・タナスントン♀）

ดุ้น จ่านกร้อง（トム・チャノクロン♂）

ไชโย ธนาวัฒน์（チャイヨー・タナワット♂）

ไอดิน อภินันท์（アイディン・アピナン♂）

มนต์สิทธิ์ คำสร้อย（モンシット・カムソイ♂）

ดำรง วงศ์ทอง（ダムロン・ウォントン♂）

เกษม คมสันต์（カセム・コムサン♂）

บุญตา เมืองใหม่（ブンター・ムアンマイ♀）

สุนารี ราชสีมา（スナリー・ラチャシーマ♀）

อัมพร แหวนเพชร（アンポン・ウェンペッチ♀）

ศักดา คำพิมูล（サクダー・カムピムーン♂）

จ่าส่ง ร็อคออนซอน（チャソン・ロックオーナソン♂）

อั้ม นันทิยา（アム・ナンティヤー♀）

แอร์ สุชาวดี（エー・スチャワディ♀）

以上、16人。ただ、フォンさん、モンシットさん、スナリーさん、チャイヨーさん、カセムさんらの人気歌手が中心で、たったの一曲しか入ってない歌手もあります。16人全部を聴くわけにいかないので、へそ曲がりな私奴ゆゑ、少数派（？）の曲を幾つか採り上げてみましょうね。

42.จะฝันถึงเธอ（あなたを夢見て）
　by แอร์ สุชาวดี（エー・スチャワディ）

　エーさんのはこれ一曲しか入っていない。デビューは2002年。この曲もデビューアルバム内の一曲。リンゴみたいに赤いほっぺたして如何にも東北（イサーン）の田舎から出てきたばかりといった風情。不釣り合いで妙な身なりがむしろ初々しい。贔屓にしていたのだけれど、最近は啼かず飛ばずの状態。数年前に出た最新アルバム（VCD）を持ってるが、残念ながら他の芸能人と同じくすっかり都会ズレして、初な一面を失くしてしまってますね。尤も、現在御年32歳。

02.นอนกอดฉัน（私を抱いて寝て）
　by เดียร์ ดารินทร์（ディア・ダーリン）

　曲名が大胆なら、“Dear Darlinｇ”という芸名もふざけてる。タイでは、こういう軽いノリの芸名が結構多いですね。一般人の日常生活でも、長ったらしい本名で呼ぶことはまずなく、専ら略称（愛称）で呼び合うのが常。歌もはっきり言ってたいしたことない。

11.กลิ่นฟางนางลืม（忘れた婦人のかすかな匂い）
 　by ดำรง วงศ์ทอง（ダムロン・ウォントン）

　明るく軽やかなリズムが心地よい。タイの歌では、どちらかというと深刻なものより、こうした明朗軽快な曲が好みですね。

26.ดอกไม้ในป่าช้า（墓地内の木の花）
　 by อัมพร แหวนเพชร（アンポン・ウェンペッチ）

　前述とは明らかに矛盾するが、郷愁を誘うみたいなメロディラインがいいですね。曲名からするとかなり悲劇的な歌のはずだが、なぜか不思議な清々しさを覚えてしまう。

以上、おしまひ。

 

往年のスター歌手たち

 

　夕方、記事を書いてアップすべく、インターネットに接続しようとしても、なぜか一向に繋がらない。画面右下の無線LANアンテナマークを観たら、黄色い感嘆符の三角印が点いている。何処も弄った覚えがないのに、妙なことがあるものだ。とにかく原因が皆目見当も付かないので、仕方なく階下のフロントへ相談に行った。

　当方、タイ語はおろか英語も解さない。ゆゑに日本語で押し通したが、イスラム頭巾を被ったフロント事務員嬢が事態を理解してくれたようで、自室まで観に来てくれた。パソコンOSは当然日本語であるにも拘わらず、表示画面が世界共通になっているのか、手慣れた手つきで操作のうえ、正しい設定に戻してくれた。ขอบคุณมากครับ（コップンマーカップ；誠にありがとうございます。）である。

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　《タイ音楽メディア評》の第12回目です。

12.MP3；Rose Music - Ton Chabub Pleng Thong - Vol.3

　アルバム名《ต้นฉบับเพลงทอง 3》を訳すと“金曲原稿第3巻”と意味不明だが、第1巻、第2巻を既に持っており、その続篇として購入せしめた。当シリーズは往年のスター歌手による再録音盤で、いわゆる“懐メロ企画物”。したがって、録音はよいが歌声に著しい衰えがあることを承知のうえで買った次第。

 

　ではまず、参加歌手名を列記しましょう。

ธานินทร์ อินทรเทพ（タニン・インタラテープ♂）活動期→1963年～現在

จินตนา สุขสถิตย์（ジントナー・スクサティット♀）同→1957年～現在

ชรินทร์ นันทนาคร（チャリン・ナンタナコン♂）同→1958年～現在81歳

ดาวใจ ไพจิตร（ダウチャイ・パイチット♀）同→1972年～現在60歳

สุเทพ วงศ์กำแหง（ステープ・ウォンカムヘン♂）同→1961年頃～現在80歳

รุ่งฤดี แพ่งผ่องใส（ルンルディ・ペンポンサイ♀）同→1965年～現在68歳

以上六人の歌手たち。

　みなさんご存命なのですね。再録音盤と言っても伴奏に「時代」が顕われており、少なくとも前世紀（2000年以前）の録音と思われる。

　一曲ずつ聴いてみましょう。ただし、必ずしも音源が同一でないかも知れません。

01.น้ำตาร่วงหลังพวงมาลัย（花輪の後ろに落ちる涙）
　 by ธานินทร์ อินทรเทพ（タニン・インタラテープ）

　音源が違いますね。声の若いYouTube版のほうがオリジナル盤かも知れないが、曲想に適うのは再録音盤のほうで、枯淡の境地に立つ円熟味が溢れていてなかなか捨て難い。

06.คิดถึง（恋しい）
　 by จินตนา สุขสถิตย์（ジントナー・スクサティット）

　これは同一音源みたい。映像の女性はシントナーさんではありません。懐メロ物に映像を欲しがると、こういう歌とは無関係なとんでもない映像を摑まされるのですよ。おそらく後年になって、あり合わせの映像を歌に被せただけで即席のVCDを作ったのだろう。「売らんかな」の商魂逞しさがモロに出ていて気持ち悪い。別に出演女性を責めてるわけではありませんよ、誤解なさらぬよう。

12.ท่าฉลอม（たぁちゃろぉむ；タイ日辞典になし「固有名詞」か）
　 by ชรินทร์ นันทนาคร（チャリン・ナンタナコン）

　これも同一音源かな。当アルバムの曲目がスタンダードナンバー中心のようで、些かタイ風味には欠けるが、旧き佳き時代という感じが出ているでしょう。実は、なぜかこの人のカセットテープを持ってるのですよ。2000年前後のことだと思うが、当時こんなヂイサマに興味を覚えるはずもなく、誰かに勧められて買った（買わされた）のだろう。

36.ยิ่งกว่าการฆ่า（殺すよりもっと悪い）
　by ดาวใจ ไพจิตร（ダウチャイ・パイチット）

　穏やかでない曲名だが、或いは誤訳かも知れない。この人には支那風味の歌が多いし、森進一『港町ブルース』のタイ語カバー盤もあって演歌も得意らしい。本来はジャズ畑の人だとか。

42.มนต์รักในฤดูร้อน（夏の恋物語）
　by สุเทพ วงศ์กำแหง（ステープ・ウォンカムヘン）

　なかなかの佳曲だと思うが、声の衰えが痛々しいですね。例によって映像は歌とは無関係。ステープさん自身も登場しません。下手な映像などない方がよい、という見本。

เธอคือดวงใจ（心即ちあなた）
　 by รุ่งฤดี แพ่งผ่องใส（ルンルディ・ペンポンサイ）

　ダウチャイさんも後年はテレビドラマ出演で活躍しているらしいが、ルンルディさんはもとを正せば歌も歌える映画女優だったみたい。この人には日本曲を辿々しい日本語で歌った盤も幾つか存在するので、なぜか親しみを覚えてしまう。

以上、おしまひ。

 

選挙結果について

 

　昨日の選挙速報をNHKテレビ国際放送で視ていた。結果的にほぼ選挙前と代わらぬ構図。選挙制度の誘導にも拘わらず、二大政党どころか一強多弱状態。我が国の土壌にそぐわぬ状況が続く。いったい何のための選挙だったのだろう。

　話が横道に逸れるが、NHK国際放送は誰に向けて放送しているのだろう。選挙速報も終始、音声は英語吹き替えだった。海外への日本国の宣伝なのか。まぁ、各政党の議席獲得数を知りたかっただけだから、音声なんて聴いてはいませんでしたけどね。

　安倍さんが初めて総理大臣を務めた時、「戦後レジュームからの脱却」をキャッチフレーズに登場したはずだが、首相復帰以降は口にしなくなってしまった。それどころか、「アベノミクス」なる対米追随路線が益々露骨になっているように見える。

　想像するに、先のフレーズを掲げた途端、内外からの口撃（？）に遭い、総理の座を引き摺り下ろされた苦い経験を学習したのかも知れない。しかし、安倍支持派からすると、再び権力の座に就くための一時的な方便ならいざ知らず、反対路線へコロッと宗旨替えされたのでは身も蓋もなくなってしまう。なぜなら、件のフレーズにあらぬ期待を抱いてしまったのだから。

　某経済評論家が好調な米国経済を分析して面白いことを書いていた。『米国経済全体で捉えると好景気に見えるが、実態は１％の富裕層に富が集中し、９９％の庶民にはそのおこぼれなし。』と言うのだ。「アベノミクス」が、正にこれと同じ状況を創り出しているのではないか。

　一庶民としてのおのれの実感からして、暮らし向きが好転したとは言い難い。むしろ逆である。我が国の景気回復も、富裕層にばかり富が集中しているのではないか、との疑念が残る。共同体国家の色彩を色濃く留める我が国にあるまじき事態である。

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　さて、《タイ音楽メディア評》の第11回目です。

11.MP3；RS - ที่สุดอัลบั้มอมตะ

　R-Siamが放つお馴染みの1980年代懐メロ物（デュエット曲集）。といっても、ありがちな再録音盤でなく、当時のオリジナル音源を使った良心的な企画物である。それにしても、よく飽きもせず同じ物を再三再四出してくる。凡そ年二回は同種の盤が出てますからね。それなりに一定数の固定客層があるのだろう。

　今回のデュオ名は、รวมดาว（るあむだう；群星）、พบดาว（ぽっぷだう；スター発見）の二つ。このアルバムにはないが、ほかにนพเก้า（のっぱがう；九つの宝石）があり、ソロの場合はมรดกไทย（もろどくたい；タイ遺産）というたいそうな名称が与えられている。メンバーはほぼ同じで、組み合わせが代わるだけに過ぎない。

　余談だが、さすがにメジャーレーベルだけのことはある。MediaGoを使ってPCに取り込むと、文字化けせず全てのタグが自動的に読み込まれる。かつ、アートワーク（ジャケット写真）も付いていて親切。では、さっそく聴いて（視て）みましょう。またまた同じ曲になってしまうかも。

12.ใจชาย ใจหญิง（男の気持、女の気持）
by เรวัติ-อาริดา（レイワット-アリダー）

　映像が欲しかったのですが、マイナーな曲にはMV映像そのものがないのか、ネット上では見当たらなかった。

14.รักคุณเข้าแล้ว（いつまでも君を愛す）
by โอภาส-ทวินันท์（オーパス-トウィナン）

　この曲、好きですねぇ。こんな佳曲にMV映像がないとは。所持しているVCDには、当然ながら映像が入っているのだが、歌手が出てこない単なる物語映像になっている。

32.หวานรัก（恋の甘さ）
by พีระพงษ์-จุฑามาศ（ピラポン-チュタマー）

　なぜかチュタマーさんの歌だけはMV映像が多いですね。リーダー格だったのでしょうか。しかし初訪泰時（1989年）、この人のソロアルバムを買ったのだが、そのMV映像はおろか、曲自体がYouTubeにはアップされていないようです。以前、虫眼鏡が必要なほど小さい歌詞を私奴が起こしてアップしていたのだが、アカウントを取り上げられたうえ、動画も削除されちゃった。

以上、おしまひ。

 

1980年代 タイの原風景

 

　《タイ音楽メディア評》の第10回目です。

10．CD；AmiGo อุ้ย รวิวรรณ จินดา ชุด รุ้งอ้วน

Track List

歌手；อุ้ย รวิวรรณ จินดา（ウイ・ラウィワン・チンダー）

1. Roong aun
รุ้งอ้วน

2. Pee chai tee saen dee
พี่ชายที่แสนดี

3. Dai hua ror kor por
ได้หัวเราะก็พอ

4. Kue poo ying
คือผู้หญิง

5. Hua jai dai yin
หัวใจได้ยิน

6. Kae nun eng ru
แค่นั้นเองหรือ

7. Wun nee dee jung
วันนี้ดีจัง

8. Krung nun
ครั้งนั้น

9. Mong wun tee parn pai
มองวันที่ผ่านไป

10. Tarm fhun
ตามฝัน

11. Soo kao si
สู้เขาซิ

　実は、別途MP3のコンピレーションアルバムを所有していて、それに当アルバムの全曲が入っているのだが、少しでも良い音で聴きたいと思い、曲目のダブリ承知で購入せしめたものである。なにせ、正規の価格が４９฿（￥１８０－）ですからね。さすがに値引きはなくて正札どおりに買ったが、果たしてこれで商売になるのかいな。

　全ての曲を聴いて知っているが、第8曲と第9曲にはMV映像があって、YouTubeに挙がっているのですよ。もともとは、映画《อีกครั้ง（いーくらん；再度）》（1986年）からの転用で、正真正銘のサウンドトラック盤といったところか。したがって当アルバム《รุ้งอ้วน（るんおうん；太い虹）》も、タイ仏暦2529年（1986年）のリリース。

　では、さっそく視て（聴いて）みましょうか。

08.ครั้งนั้น（あの頃）
　by อุ้ย รวิวรรณ จินดา（ウイ・ラウィワン・チンダー）

　うわぁ、凄く年季の入ったビデオですね。今を去ること28年前、ラウィワンさん24歳のときの出演作。ということは、今年で52歳におなりです。ご出世なさって目下、某放送局の社長さんなのだとか。でも、今のお姿には全然興味ありません（きっぱり）。

09.มองวันที่ผ่านไป（辿り来たりし日を見つめる）
　 by อุ้ย รวิวรรณ จินดา（ウイ・ラウィワン・チンダー）

　曲名から推して、高校生役で出演した映画でなく、今は成人していて高校生だった頃を懐かしんでいるシーンという設定のようです。

以上、おしまひ。

 

'80年代のタイポップス = 女性歌手篇 =

 

　とんだ草臥れ儲けの骨折り損だった。《タイ音楽メディア評》も今回で手持ちがなくなるので、新たなネタを仕入れにセントラルプラザ・チェンマイエアポートへ出掛けたのだが、これといったものがなかった。仕方がないので、ここの四階に入居している８番ラーメンで五目ラーメン、餃子、冷茶（合計１９０฿）を喫食。日本資本（本社石川県金沢市）の店舗だが、タイ人向けにアレンジされていて、日本で食するよりやや甘味が強め。どうでもいいけど、置いてある調味料類を観察したところ、醤油には“Gyoza Sauce”なるラベルが貼ってあった。

　せっかく来たのだからと、ここから徒歩１５分ほど下った空港滑走路の南側末端辺りに位置するテスコ-ロータスまで足を伸ばしてみた。しかし、ここにもない。エアポートプラザのロビンソンデパート内B2Sも、ロータス内DNAも、量的にはそれなりにあるのだが、同じものがゴムバンドで束ねて展示してあるだけで、種類が極めて少ない。品揃えの中心は映画・TVドラマのDVD・VCDで、音楽関係は申し訳程度しか置いてない。しかも、音楽大手GMM系またはRS系の系列があるようで、系列でない一方のCD・MP3はほとんど置いてないのが実情。

　やっぱり音楽CD・MP3なら、行き付けのティッパーネットエンタープライズさんしかないな。此処はもともとがカセットテープ屋さんだったところ。今でこそカセットテープは置いてないが、レコード会社系列に関係なく品揃え豊富。明日にでも行ってこよう。

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　では、《タイ音楽メディア評》の第８回目です。

８．MP3；MusicTrain - The Best Retro FEMALE

　前稿で採り上げたMP3Audioの姉妹盤。男性歌手篇に対する女性歌手篇である。こちらのほうも４人（組）の歌手が登場します。

พัณนิดา เศวตาสัย（パンニダー・セウターサイ）

สาว สาว สาว（サウ・サウ・サーウ）

นรีกระจ่าง คันธมาส（ノリクラチャン・カンタマー）

วารุณี สุนทรีสวัสดิ์（ワルニー・スントリーサワン）

　パンニダーさんとサウ・サウ・サーウ（三人娘）は既知の歌手だが、残る二人はまったく知らなかったし、曲にも聴き憶えがない。

　例によって、幾曲か聴いてみましょう。

31.แอบรัก（忍ぶ恋）
　by พัณนิดา เศวตาสัย（パンニダー・セウターサイ）

　好きですねぇ、この曲。辛い歌詞を深刻ぶらずに努めて明るく歌ってるところがいい。多分、これは彼女のオリジナル曲ではないと思う。 　パンニダーさんといえば、代表曲はこちら（↓）。

01.เดียวดาย（独りぼっち）
　by พัณนิดา เศวตาสัย（パンニダー・セウターサイ）

　1980年代のタイポップス界は、こんな感じだったのですよ。ちょうど、グループサウンズの退潮に代わって登場した森山良子・千賀かほるといったカレッジフォーク（昭和43･44年頃）の時代と符合する。

02.รักคือฝันไป（恋は夢のよう）
　 by สาว สาว สาว（サウ・サウ・サーウ）

　言わずと知れた三人娘の代表曲。且つタイポップスの1980年代を代表する曲でもある。特に、タイ映画《ぼくの恋人》（2003年）の挿入曲として使われて以来、一躍有名になった。

映画《ぼくの恋人》の該当シーン

　ノイナーの母親（ピンクの服を着た人）役カイ・ニパワンさんも顔見せしてます。

27.อย่ายิงฉา（撮らないで）
　by นรีกระจ่าง คันธมาส（ノリクラチャン・カンタマー）

　かなり男っぽい歌い方ですね。本来、ジャズ畑の人らしいです。

04.กลับมาหาฉัน（戻って来て）
　 by วารุณี สุนทรีสวัสดิ์（ワルニー・スントリーサワン）

　関係ないけど、ラテン系のご尊顔ですね。多民族国家ゆゑに人種的偏見のないタイでは、ハーフがかなり多い。とりわけ、芸能界では西洋人とのハーフだらけといったありさまである。

　音楽的興味が湧かないもので、つまらぬ話になってしまいました。

以上、おしまひ。

 

1980年代のタイポップス

 

　《タイ音楽メディア評》の第7回目です。

７．MP3；MusicTrain - The Best Retro MALE

　懐メロファンとして、【Retro（復古調）】の文字に釣られて買ってしまったが、これまた大失敗であった。ジャケットからして歌手の顔写真もないおざなりな装丁。推して知るべしだった。

　内容はというと、あまり関心がないカントリー調の曲がほとんど。かつ、MediaGoでPCに取り込んだところ、文字化けして難儀なこと甚だしい。ファイル名からして文字化けとあっては、溜息ばかりである。タグを手動で打ち込まざるを得ない始末。ジャケット裏面に曲目リストがいちおう載ってはいるが、文字が小さいうえに見慣れた古典的タイ字体でなく、今風にデフォルメされた字体のため馴染みが薄く、みんな似た文字に見えて往生する。

　悔しさをバネに、全てのタグ打ち込みを完了しましたですよ、ハイ。で、何のことはない、歌手は結局４人（組）だけであった。

ชรัส เฟื่องอารมณ์（チョラス・フンバロム）

สุชาติ ชวางกูร（スチャーティ・チャワーンクーン）

ภูสมิง หน่อสวรรค์（プーサミン・ノーサワン）

ฟรีเบิร์ดส（フリーバード）

　自分の好みではないが、こんな歌を聴きたかったという方があるやも知れないので、各自一曲ずつ聴いてみましょう。よくわからないけど、この種の企画物の目玉は、最初の曲にあるのが通例だから、これに倣うことにしよう。

01.เหมันต์ที่ผ่านพ้นไป（過ぎ去りし冬）
　by ชรัส เฟื่องอารมณ์（チョラス・フンバロム）

　音源はカセットテープから起こしたものらしい。当該カセットテープの値段６５฿から考えて、1980年代前半の曲でしょうかね。まぁ、自分の趣味じゃありませんな。

38.ใจรัก（愛）
by สุชาติ ชวางกูร（スチャーティ・チャワーンクーン）

　どことなく聴き憶えのあるような歌だが、俄には判然としない。とにかく知らない曲ばかりのアルバムではある。

06.บทเรียนสอนใจ（教訓）
　by ภูสมิง หน่อสวรรค์（プーサミン・ノーサワン）

　曲自体の聴き憶えはないが、当該アルバムの中で唯一自分の趣味に合致する歌ですね。こうしたしっとり系がおのれの好みみたい。

03.คอย（腕時計）
　 by ฟรีเบิร์ดส（フリーバード）

　バンドで言えば、どことなくグループサウンズ以前のカレッジポップス風なノリですな。自分の和製ポップスの原点がここにあるので、そう言う意味では耳に心地よいサウンドに属する曲。

　以上です。おしまひ。

 

二大政党制の可否

 

　本日（12月10日）は、タイの憲法記念日で全国的に休日です。タイの祝祭日がどうなってるのか知らないが、今年の5月だか6月だかの軍事クーデターにより、現行憲法は停止されてるはず。なのに休日だけは、ちゃっかり便乗するわけですね。

　一度決まったらそれを“不磨の大典”と考え、憲法一部改正さえタブー視する日本と違い、タイではクーデターの都度コロコロ変わる。戦後だけでも確か今度で七回目かな。それも、条文改正といったチマチマしたものでなく、丸ごと憲法を取り替えるのだから畏れ入る。

　ただしタイの憲法改正は、概して支配（富裕）層の主導で行われるため、国民生活の実態から遊離した「理想的」な条文になりがち。それも、人口比で圧倒的大多数を占める下層民が、選挙で毎回NOを突きつける結果となり、同じゴタゴタを延々と繰り返すありさま。

　ところで、今日の昼餉はチェンマイランドの「北門」にて。毎週水曜日に通ってるみたいになるが、今回はとんかつセット（１６０฿）を摂取。面白いことに、先週の鯖ステーキセットのミニとんかつよろしく、今度はミニ鯖ステーキがついてきた。

　それはどうでもよいのだが、馴染みの店員嬢が例によって讀賣新聞国際（東南アジア）版を持って来てくれた。その政治面に《二大政党制のメリット》なる記事が出ていた。

　現行選挙制度が二大政党制を目指すものであることぐらいは承知している。だが、何でも西洋（この場合、その昔「鬼畜米英」と称していたかつての【敵国】が手本らしい）を模倣したがる姿勢が気にくわない。我が国との国情・国民性の違いを何ら吟味することなく、端から西洋の物事全てが“理想”であるかの如く錯覚してはいまいか。

　西洋人と日本人では、着眼点や発想法が真逆に近い。つまり、思考の出発点が違うのである。簡単に言うと、妥協を許さぬ二者択一（デジタル型）的思考が概ね西洋人の特徴とすれば、日本人は遙かに多様性や曖昧性を許容するアナログ型思考である。

　万国が金科玉条とする『民主主義』についても、西洋人と日本人では捉え方が異なる。有り体に言えば、《【万物の霊長】である人間（国民）様は偉いのだ。だから人間（国民）様の考案した『民主主義』制度に僻など有り得ない。》が西洋流とすれば、《人間（国民）は所詮が凡人ゆゑ、良いことをすれば悪いこともする。したがって、独断専行してはならない。万機公論に決すべし。》が日本流『民主主義』である。

　ポイントは「上から目線」か「下から目線」かの違い。『二大政党制』は、何事にも二者択一的に黒白をはっきりさせたがる西洋人特有の産物である。昔から人格識見で人物を判断してきた日本人気質には、政党政治は向かないように思う。日本の選挙をご覧なさい。御上の思惑とは裏腹に、選挙毎に政党数がますます拡大して行く皮肉な結果とは言えまいか。

　近頃の国政選挙は、なぜかチェンマイ逗留中に実施されるんですね。2年前もそうだったし、おかげで意に反して棄権せざるを得なかった。今回もまた同じ。期日前投票が可能な現在、ひょっとして在外投票（チェンマイには日本領事館がある）が可能なのかも。しかし、手続き等何も知らないからなぁ。調べてまで投票したいほどの切迫度は感じないけど・・・。

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　 《タイ音楽メディア評》の第6回目です。

6.MP3；MP3；Nititud - The Best of Saen Ruk - Vol.3

　これは失敗した。MediaGoでPCに取り込んだら、同じものが二つになってしまった。つまり、既に所有している盤を二重に買ってしまったわけ。まぁ、僅か９０฿だからチップを弾んだつもりになればそれで気は収まるし、殊の外好みの曲が多いのでよしとしよう。

　せっかくだから幾つか聴いて（観て）みませう。

02.คำมั่นสัญญา（約束）
　by กุ้ง กิตติคุณ เชียรสงค์（クン・ティティクン・チェンソン）

　タイ仏暦2531年（1988年）のヒット曲。つまり、我が初訪泰前年のリリース。ポップス系楽曲だからタイ情緒には乏しいが、しっとりとした佳曲でしょう？

39.อยากลืม（忘れたい）
　by สาธิยา ศิลาเกษ（サティヤー・シラケット）

　これも1988年の曲。初訪泰時、この人のカセットテープを購入してあるが、そのイの一番（A面第一曲）に入っていた。YouTube動画に映像がないのも当たり前。日本ならCDがレコード（カセットテープ）に取って代わろうとしていた時期だが、タイではまだカセットテープ全盛期だった頃の話である。

43.สัญญาด้วยใจ（気持の籠もった約束）
　 by ไก่ นิภาวรรณ（カイ・ニパワン）

　期せずして1988年の曲ばかりになってしまった。この人のカセットテープも初訪泰時（1989年）に買って持っているが、そのB面第四曲。これにMV映像が在るとは知らなかった。ニパワンさんは、これから15年後のタイ映画《แฟนฉัน（ぼくの恋人）》（2003年）では、ノイナーの母親役を演じている。あどけない子供っぽさが残るMV映像からは想像もつかないが、口元と顎に特徴があってその面影を辛うじて留めていた。
　どうでもいいけどこの曲、中島みゆき『悪女』（1981年）のメロディに酷似してますね。だとすると、原曲とは正反対の明るく健康的な歌に変わってしまうところがおもしろい。

＊ご参考＊
　恥ずかしながら、私奴がアップしていた動画（↓）です。奇特な方が保存しておいてくれたようで、その再利用ですね。

 

たばこの値段 【日タイ比較】

 

　タバコの買い置きが心細くなったので近くのセブンイレブンで１カートン買い足してきた。６月時と同じ９２０฿だった。いったいタバコの値段はどうなっているのだろう。

　福岡空港で購入せしめた免税タバコ（同じマールボロ；写真上段）は￥３，０００－（市価４，３００－）だった。市価９２０฿のタイ価格を日本円に換算すると￥３，４０４－である。円安が急激に進んだおかげで日本の免税価格のほうが辛うじて廉く付く勘定だが、６月時レートで換算すると￥２，９６７－だから、ほぼ同額になる。

　巷間聞き及ぶところでは、免税範囲を超えたタバコを持ち込もうとして、日本人旅行客（複数）がタイ税関に捕まり、多額の罰金を払わされた上、現物は没収される憂き目に遭っているとか。何もそんな姑息な手段を労さずとも、タイの市中価格とあまり変らないのだけどなぁ。尤も、PeaceとかCabinは売ってなく、銘柄が限られるわけですけどね。

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　《タイ音楽メディア評》の第５回目です。

5.MP3；Krung Thai - 5 Loog Thung Ying - Vol.2

　前稿の4.MP3；Krung Thai - Ruam Kabuan Pleng Loog Thungは、クルンタイ・レーベルの男性歌手篇だったが、こちらは女性歌手篇。しかも、ジャケット写真の5人だけなのでわかりやすい。

　まずは、歌手名を列挙しておこう。

บุปผา สายชล（ブッパー・サイチョン）

ผ่องศรี วรนุช（ポンシー・ウォラヌッチ）

เรียม ดาราน้อย（レーム・ダラノーイ）

ยุพิน แพรทอง（ユピン・プレトーン）

วิภารัตน์ เปรื่องสุวรรณ（ウィパラット・ペルンスワン）

　５人しかないので、各人一曲ずつ聴いて（視て）いただきましょう。ただ、相手が女性とあらば往時の面影を留めるものに限り、後年のご尊顔を拝し奉ることになる再録音盤は止めておきましょうね。

05.ส้มตำ（ソムタム；タイの有名なサラダ料理名）
　by บุปผา สายชล（ブッパー・サイチョン）

16.ฝากดิน（土地を託す）
　by ผ่องศรี วรนุช（ポンシー・ウォラヌッチ）

24.หยุดก่อนผู้ชายเจ้าชู้（情夫の前で立ち止まる）
　by เรียม ดาราน้อย（レーム・ダラノーイ）

33.ลูกสาวกำนัน（村長の娘）
　by ยุพิน แพรทอง（ユピン・プレトーン）

43.เขารู้กันตั้งนานแล้วละลุง（叔父に見捨てられて久しい）
　by วิภารัตน์ เปรื่องสุวรรณ（ウィパラット・ペルンスワン）

　おそらく、どれも昭和三十～四十年代の録音であろう。どことなく聴き憶えのある歌もあって、日本の歌謡曲或いは華字圏歌謡のタイ語カヴァー盤が含まれているのかも。どの曲がどうのこうの言うより、いずれも録音当時の雰囲気が漂ってきて、懐メロファンには堪りませんなぁ。

 

タイ歌謡曲（ルークトゥン）の源流

 

　《タイ音楽メディア評》の第4回目です。

4.MP3 Krung Thai - Medley Ruam Kabuan Pleng Loog Thung

　これもジャケット写真が古そうな顔ぶれだったため、つい吸い寄せられて買ってしまったクチ。それでもこちらは、正真正銘のオリジナル音源のようで、胸を撫で下ろした次第。

　ただし、Walkman用MediaGoに取り込んだところ、文字化けして何が何だかちんぷんかんぷん。しかも、ビットレートは１９２kbpsに落としてあるし、ファイルが四つしかないので不良品ではないかと疑ったほど。実は、ノンストップのメドレー形式になっていて、一ファイル30分強も歌い詰めという代物。ジャケットにちゃんとเมดเล่ย์（medley）と断ってあるのに、タイ語不案内なため気がつかなかった。

　いちおうジャケット裏面に、51の曲目リストと歌手名が載っているが、活字が小さくて年寄りには読み取るのが辛い。しかし、頑張って歌手名だけでも列挙しましょう。ジャケットには八人の顔写真しか載ってないが、もっとたくさんありそう。歌手はすべて♂（男声）。

เพลิน พรหมแดน（プレン・プロムデーン）

ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ）

สดใส รุ่งโพธิ์ทอง（ソトサイ・ルンポートン）

สัญญา พรนารายณ์（サンヤー・ポンナラーイ）

ชาย เมืองสิงห์（チャーイ・ムォンシン）

ศรเพชร ศรสุพรรณ（ソンペッチ・ソンスパン）

กังวาลไพร ลูกเพชร（カンワンプライ・ルークペッチ）

จีระพันธ์ วีระพงษ์（チーラパン・ウィーラポン）

เกรียงไกร กรุงสยาม（ケリンクライ・クルンサヤーム）

สุรชัย สมบัติเจริญ（スラチャイ・ソムバッチャルン）

สุริยา ฟ้าปทุม（スリヤー・パーパトゥム）

แสงสุรีย์ รุ่งโรจน์（センスリー・ルンロー）

ไพรวัลย์ ลูกเพชร（プライワン・ルークペッチ）

เอกพจน์ วงศ์นาค（エークペッチ・ワンナーク）

รักชาติ ศิริชัย （ラックチャー・シリチャイ）

สายัณห์ ดีนิรันดร์（サヤン・ディニラン）

สนธิ สมมาตร（ソンティ・ソムマート）

เสรี รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン）

ศรชัย เมฆวิเชียร（ソンチャイ・メヴィチェン）

ชายธง ทรงพล（チャイトン・トンポン）

รุ่งเรือง ดาวสุรินทร์（ルンレォン・ダウスリン）

　これでようやく半分か。あ～ぁ、嫌んなっちゃた。もう、以下省略で勘弁してチョ。

　では、幾曲か聴いて（視て）みよう。タイ農村部の旧き佳き時代を彷彿とさせる楽しい曲ばかりですよ。

01.ชมทุ่ง（ちょむとぅん；タイ日辞典には載ってない）
　by เพลิน พรหมแดน（プレン・プロムデーン）

　メドレー形式のアルバムだから、どれがどの曲か判然としないが、この曲は歌い出しに入っていたので、すぐに判明。とにかく、全体を通して底抜けに明るく、まるでお祭り騒ぎの賑やかさである。

02.สามสิบยังแจ๋ว（すてきな30才）
　by ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ）

　弘田三枝子『すてきな16才』（昭和37年）というニール・セダカの日本語カヴァー盤があり、まさかそれに倣ったわけでもあるまいが、曲名からしてふざけまくってて愉快じゃありませんか。

＊ご参考＊
弘田三枝子『すてきな16才』（昭和37年）

　まぁ、ざっとこんなところです。懐メロファンには堪りませんね。

 

สุนทราภรณ์（すんたらぽん）って何ぞや？

 

　12月3日付記事でチェンマイは肌寒いと書いたが、それは一時的な気象だったらしく、昨夜は蚊に喰われるやら暑苦しいやらで眠れなかった。寒いと思い込んで窓を閉め切っていたためで、朝方気づいて窓を網戸に換えたら、外気がひんやりして気持よかった。

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　では、《タイ音楽メディア評》の第３回です。

３．MP3；METRO Soontaraporn - Vol.2 - Klom Krung

　ジャケット写真が古そうだったので、懐メロファンならばこそ飛びついてしまったが、大失敗だった。曲自体は悪くないのだが、後年の再録音盤のためか著しく声が衰えており、爺さん婆さんの歌を聴かされるようで興ざめである。それにしても、アルバム名のสุนทราภรณ์（すんたらぽん）っていったい何ぞや？

　タイ日辞典を引いても載っていない。従って固有名詞なのだろうが、人名、地名、行事名、さっぱり見当が付かない。そこで、タイ語版ウィキペディアを覗いてみた。

タイ語版ウィキペディア【สุนทราภรณ์（すんたらぽん）】

　ふむふむ、なるほどなるほど。（←といっても、別にタイ語を解するわけではない。自動翻訳機のお世話になっている。）　なぁ～んだ、音楽バンド名でしたか。グループ結成が仏暦2484年（1939年：昭和14年）とある。ならば、オリジナル盤は戦前のＳＰ盤ってこと？

　ジャケット裏面に歌手名と曲名が載っている。全部転記するのは難儀なので、歌手名だけ列記しておきましょう。

สุเทพ วงศ์กำแหง（ステープ・ワンカムヘーン♂）・・・０１～０７

สวลี ผกาพันธ์（スワリー・パカパン♀）・・・０８～１４

ธานินทร์ อินทรเทพ（タニン・インタラテープ♂）・・・１５～２１

รุ่งฤดี แพ่งผ่องใส（ルンルディ・ペンポンサイ♀）・・・２２～２８

ดาวใจ ไพจิตร（ダウチャイ・パイチット♀）・・・２９～３４

รวงทอง ทองลั่นทม（ルントン・トンラントン♀）・・・３５～４０

วินัย พันธุรักษ์（ウィナイ・パントゥラック♂）・・・４１～４６

จินตนา สุขสถิตย์（チントナー・スクサティット♀）・・・４７～５１

　こうしてみると、ステープさん、タニンさん、ルンルディさん、ダウチャイさん、ウィナイさんなど、結構知ってる歌手ですね。買ったＭＰ３は再録音盤なれど、どうせならオリジナル録音でぜひ聴いてみたいと思う。

04.สุดที่รัก（すぅてぃらっく；恋人）
　by สุเทพ วงศ์กำแหง（ステープ・ワンカムヘーン）

　このYouTube版がオリジナル音源のようです。買った再録音盤は音はよいが、衰えた歌声に昔日の面影なく別人みたい。

　買ったＭＰ３には入ってないが、おもしろ曲を発見。

โจโจ้ซัง（音訳；ちょぉちょぉさん）
　by รุ่งฤดี แพ่งผ่องใส（ルンルディ・ペンポンサイ）

　美空ひばり『長崎の蝶々さん』（昭和32年）のタイ国バージョン。怪しげだが、原語（日本語）で歌ってるらしいことは何とか理解できる。

オリジナル映像；東宝映画『大当たり三人娘』（昭和32年）より

　北京語版もありました。

望穿秋水（原曲；長崎の蝶々さん）
　by 風采姐妹

　突然異様の風体をした屈強な姐御が出てきて、どうだ参ったかと凄んでいるようで何だかなぁ、って感じですな。

　さて、これも当アルバムには入ってないが、森進一『港町ブルース』（昭和44年）のタイ語カバーバージョンです。

ทำไมทำกับฉันได้（どうして一緒になれようか）
　by ดาวใจ ไพจิตร（ダウチャイ・パイチット）

　オリジナル盤（森進一）の灰汁の強さが抜けて、わりかし聴きやすく仕上がってます。

 

1980年代 タイのデュエット曲

 

　タイ音楽メディア評の第2回目です。

２．CD+DVD : RS. Gold Collection - Ruam Dao

曲目リスト（ＤＶＤ／ＣＤ共通）

1. Aoy jai : Ronnachai - Atcharapannee
อ้อยใจ : รณชัย - อัจฉรพรรณี

2. Tai lom malulee : Ronnachai - Atcharapannee
ใต้ร่มมลุลี : รณชัย - อัจฉรพรรณี

3. Tui ja tui : Charnchai - Atcharapannee
ทุยจ๋าทุย : ชาญชัย - อัจฉรพรรณี

4. Nok kao koo rak : Sutthipong - Jutamas
นกเขาคูรัก : สุทธิพงษ์ - จุฑามาศ

5. Pong jai rak : Ronnachai - Atcharapannee
ปองใจรัก : รณชัย - อัจฉรพรรณี

6. Suk kee mae ping : Pravit - Tavinun
สักขีแม่ปิง : ประวิตร - ทวินันท์

7. Rak : Manit - Atcharapannee
รัก : มานิตย์ - อัจฉรพรรณี

8. Mon rak asoon : Ronnachai - Atcharapannee
มนต์รักอสูร : รณชัย - อัจฉรพรรณี

9. Tae parng korn : Ronnachai - Atcharapannee
แต่ปางก่อน : รณชัย - อัจฉรพรรณี

10. Mon rak dork kum tai : Pravit - Atcharapannee
มนต์รักดอกคำใต้ : ประวิตร - อัจฉรพรรณี

11. Dum nern sai : Ronnachai - Atcharapannee
ดำเนินทราย : รณชัย - อัจฉรพรรณี

12. Por ngae mae ngorn : Sutthipong - Jutamas
พ่อแง่-แม่งอน : สุทธิพงษ์ - จุฑามาศ

13. Tui fun rai : Charnchai - Atcharapannee
ทุยฝันร้าย : ชาญชัย - อัจฉรพรรณี

14. Bod riean korn vivar : Tana - Tavinun
บทเรียนก่อนวิวาห์ : ธนา - ทวินันท์

　この盤は初めてだが、曲目にダブりがあるのを承知で購入した。それなりに固定したファン層があるのだろう。ＲＳ社では、毎年手を換え品を替えて同種のアルバムを再発売している。因みに、YouTubeにアップされた曲のコメントを読むと、当時十代だった40歳前後のママさん世代に支持されてるみたい。

　当盤は1980年代前半に流行ったデュエット曲集。この頃のR-Siamレーベル若手ポップス系歌手は、รวมดาว（るあむだう；群星）乃至นพเก้า（のっぱかう；九つの宝石）、ソロの場合はมรดกไทย（もろどくタイ；タイの遺産）といったたいそうな別名で呼ばれている。しかし、歌唱力ははっきり言って学芸会レベル。まぁ、それが却って微笑ましくもある。

　では、幾曲か聴いて（視て）みましょう。

01.อ้อยใจ（おぃちゃぃ；砂糖黍＋気持）
　by รณชัย（ロナチャィ）＆อัจฉรพรรณี（アチョンパニー）

04.นกเขาคูรัก（のっくかぅくぅらっく；愛し合う山鳩）
　by สุทธิพงษ์（スッティポン）＆จุฑามาศ（チュタマー）

　ついでにスタジオ録音盤のほうも。

05.ปองใจรัก（ぽんちゃぃらっく；恋心）
　by รณชัย（ロナチャィ）＆อัจฉรพรรณี（アチョンパニー）

12.พ่อแง่-แม่งอน（ぽぉげぇ・めぇんごん；頑固な父、拗ねる母）
　by สุทธิพงษ์（スッティポン）＆จุฑามาศ（チュタマー）

　ポップス系の楽曲なので、歌自体にタイらしさはあまり感じられないが、服装やロケ地から'80年代のタイ情緒が漂ってくる。学芸会レベルの拙い歌唱力も、裏を返せばプロズレしてない初々しさがあって、むしろ微笑ましいじゃありませんか。  

チェンマイ市内南部の遊歩

　「喰っちゃ寝」しかすることがない毎日ゆゑ、午後から退屈凌ぎに外出した。目指すはお馴染みのCD・DVD屋さん《ティッパーネット・エンタープライズ》。音楽メディアを仕入れておかないと、「喰っちゃ寝」の生活では、直にネタ切れになっちゃいますからね。

　何を買うか決めてたわけでなく、謂わばその場の気分に任せて買ったのが２種８枚。〆て８６２฿（≒￥３，１３４－）でした。吟味せずに買ったから、ひょっとして既に持ってる物がダブったかも。まだ封も切っておらず、音楽評は明日以降に先送りするとして、取り敢えずアルバムタイトルだけでもご紹介しておきましょう。

　メディアの種類は１．がDVD、２．DVD+CD、３．～８．MP3。正真正銘の「新譜」は１．のみ。残る７枚はすべて前世紀（～2000年）に録音された所謂“懐メロ物”である。

１．DVD；GMM - Best of 2014・・・149฿

２．CD+DVD：RS. Gold Collection - Ruam Dao・・・165฿

３．MP3；METRO Soontaraporn - Vol.2 - Klom Krung・・・120฿

４．MP3；Krung Thai - Ruam Kabuan Pleng Loog Thung・・・79฿

５．MP3；Krung Thai - 5 Loog Thung Ying - Vol.2・・・79฿

６．MP3；MP3；Nititud - The Best of Saen Ruk - Vol.3・・・90฿

７．MP3；MusicTrain - The Best Retro MALE・・・90฿

８．MP3；MusicTrain - The Best Retro FEMALE・・・90฿

　音楽メディアの次に目指すは、《“娯楽の殿堂”エアポートプラザ》。ここの地下1階でジッポオイルを買うためだ。前回6月時に売場を見つけてあるから、もう捜し回る必要はない。だが、例の日本語の出来る都会風で綺麗なお姐さんは居なかった。代わって店番してたのは、愛想のない田舎風イモ姐ちゃん。おまけに値段が２４５฿と、前回より１０฿も値上がりしてて踏んだり蹴ったりであった。

　せっかく足を伸ばしたついでに、リムピンスーパーNIM CITY店に寄ってみる。創業の地（１号店）は行き付けのナワラット店だが、チェンマイ市のほぼ中央に位置しているせいか、売場面積・品揃えともこちらのほうがかなり規模が大きい。ナワラット店で品切れだったベーコンも豊富にあったので、これとジュースを購入せしめる。

　まぁ、ざっと三時間ほどの遊歩だったが、歩き詰めでさすがに疲れた。風呂に入って寝るとしよう。

 

《昭和》と《平成》 映画に観る価値観の変容

 

　昨12日（水）は、個人的にとんでもない一日だった。いや、直接には何の被害も被っていない。けれども、今月末から計画しているタイ旅行で搭乗予定の飛行機が、あろうことか二機とも欠航したのである。羽田→福岡間の国内線NH255と福岡→バンコク間のTG649。

　特にTG649の場合、前11日（火）から最新機種B787-8での運航が始まったばかり。しかも当日朝、バンコクからのTG648（機体記号HS-TQC；10月末に納入されたばかりの最新機材）は何事もなく福岡空港に到着しているのに、である。

　ANAのWEBで調べたところ、NH255は機材繰りが出来なかった模様。だが、TG649の情報が乏しく“CANCELLED（欠航）”とあるだけ。欠航理由がわからなければ、余計に不安が募って仕方ない。尤もこのB787-8、ANAやJALが世界に先駈けての飛行直後、何かとトラブル続きだった機種ではある。最初にアヤがつくと、どうもいけませんなぁ。

　さきほどflightradar24で確認したら、本13日（木）のTG489は機体記号HS-TQB（9月受領の2号機）とあった。するとHS-TQC（3号機）は未だ福岡空港（昔は板付飛行場と呼んでいた）で眠っているのだろうか。余事ながら、HS-TQA（7月受領の1号機）はここ数日飛んでないようで、定期整備なのかなぁ。これらが影響してか、本来ならB787で運航される成田-バンコク間のTG641とTG643も、A340-600やB773-300ERに急遽機種変更されている。

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　他人様には関係ない話題はこの辺りで切り上げ、昨日付記事で省略した部分を補足しておこう。

　映画『三丁目の夕日』（2005年）を観て違和感がある、とまで書いたが、その最たる例が登場人物の《価値観》である。《懐メロ》に喩えると、【歌は世に連れ】と言うが、まさにその通り。オリジナル盤を知る者にとって、後年のステレオ再録音盤には違和感がある。なぜか？　“時代の空気（雰囲気）”が違うからである。映画とて同じ、舞台を昭和33年に設定したところで、平成17年に撮られた映画だから、どうしても平成17年の世相が随所に顔を出してしまう。

　とかく見過ごしてしまいがちな場面がある。その一例が、青森から集団就職（今や死語？）で上京した星野六子（堀北真希）が、勤め先の（有）鈴木モータースを初めて観たときのリアクション。おもしろおかしく見せるための演技だろうが、昭和33年の「少女（乙女）」にあるまじき、アメリカニズムに毒された“飽食の時代”を生きる今時の「女子（じょし）」そのものと言ってよい。

　話が逸れるが、個人的にこの「女子」とか「なでしこジャパン」「侍ジャパン」といった言い方が、どうも気に食わない。なるほど競技やトイレ（昭和33年なら“便所”）等では「女子」が充てられる。だが、普段は相対して「女子」と呼ぶことはない。それと一般には、「女児（女の子供）」を連想する語であり、“おなご”と読めば「女中」「下女」といった意味もあるらしい。尤も、言葉なら文字判別できない分、「女史（見識や教養が豊かな女性）」と勘違いされて良い気分にさせるかも。いや待てよ、「女子」と「女史」では語調（イントネーション）が違うな。

　「なでしこジャパン」「侍ジャパン」の場合、外来語があるだけで気色悪い。“大和撫子”とは日本女性の清楚な美しさを誉め称える美称であって、スポーツ競技に当てはめるのは無理がある。また“侍”とは、確かに人並み外れた超高技能を有する者を指す語でもある。しかし、今年のワールドカップサッカーみたいに、一つも勝てないようでは「侍」の名を却って辱めようというもの。軽々しく“安売り”などして欲しくない。どうして普通に「日本代表」「全日本」ではダメなのか。

　本題に戻そう。では、実際の昭和33年社会人一年生少女だったら、どんな反応を示したろう。何より集団就職は、中学卒業生（義務教育修了者）で大半を占めていたのが実情。地方へ行くほど高校進学率は低く、とりわけ女子（文字通り）であれば高等教育など必要ない、との風潮があった。従って高卒の星野六子なら、地方に在りながらも恵まれた環境で育った部類に属する。

　そんな少女が、みすぼらしい職場或いは予想と違う仕事というだけで幻滅するだろうか。職業は選ぶというより、与えられた職業に馴染むほうが先決だった時代である。身体に合わない服なら、身体のほうを合わせるようにして着た時代でもある。まずは仕事に慣れて、早く一人前になろうとだけ考えていたことは想像に難くない。

　タイムマシーンに乗って、本当の「昭和33年」に星野六子が現れたとしたら、世の人々は遠巻きにして奇異な視線を浴びせかけるに違いない。半世紀を隔てた昭和33年と平成17年では、それほど物の観方･考え方が変化してしまったのである。

 

映画『三丁目の夕日』（平成17年）と現実の【昭和33年】

 

　今月末から、恒例のタイ国チェンマイへの旅行を目論んでいるのだが、円安傾向が加速して止まらない。先ほどバンコク銀行の為替レートを覗いてみたら【￥100-＝28.08฿】まで下落していた。今年6月の訪タイ時が【￥100-＝31.12฿】だったから、一割ほど日本円の価値が下がったことになる。

　僅か10％と侮る勿れ。仮に10万円両替しても、6月時の9万円相当に目減りしている。つまり、1万円札一枚失くしたのと同じこと。おのれの責に因らないのに、あんまりじゃありませんか安倍さん。《アベノミクス》とは、日本国民（＝庶民）の味方ではなく、我が国民性とは相容れない人たち（オツムが米中病に冒された銭ゲバ財界人）のためらしい。

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　閑話休題、当段落以降が本日のメインテーマ。

　《懐メロ》に関し、前稿ではレコード（古い録音）を“「音」の缶詰”などと書いた。だが、これは当方のオリジナルではない。実は、DVD『昭和の缶詰』という子供向けニュース映画を所有しており、これをヒントにちゃっかり借用させてもらった。《懐かしの映像》と《懐メロ》を同列に扱ってみた次第。

　DVD（ビデオ･フィルム）やCD（レコード）といったオーディオ・ビジュアルな記録媒体は、記録された当時がそのまま「缶詰」になっているということ。この映像や音は、後世の人たちに伝える“タイムカプセル”としての役割も果たす。

　ところで先日、BS日テレで東宝映画『ALWAYS三丁目の夕日』（2005年）を放送していた。実はひと昔ほど前、パラオへ行ったとき、JALチャーター機（B757）内のAVODで観ている。エコノミー席が満席とかで三万円程度の割増料金を払ったが、「らくらくシート」とかいうビジネスクラス相当の座席だった。

　話が逸れるが、このパラオ共和国。戦前は日本の統治下にあって南洋庁が置かれていたところ。世界でも有数の親日国家で、先の大戦における日本軍施設等がそのまま保存或いは復元されている。独立前は米国の施政下だったせいか、公用語は英語だしお金は米ドル。要するに、独自の言語や通貨を持たない国である。とは言え、民族言語がないわけでなく、その中には多くの日本語が含まれると聞く。

　さて、昭和33年を舞台とした『三丁目の夕日』が、果たして《昭和の缶詰》と言えようか。結論を先に書くなら、答えは“否”。なぜなら、《時代劇ドラマ・映画》と同じく、後年に撮られているからである。この映画の場合は、《昭和》の時代を平成の御世になって撮っている。

　従って、確かに精巧に作られてはいるが、【昭和33年】を実体験した者にすれば違和感がある。《懐メロ》に喩えるなら、同一歌手ではあるがオリジナル録音でなく、後年のステレオ再録音盤を聴かされた感じ、とでも言おうか。本物のように見えて実は本物でないことが見え見え。なぜか？ 撮られたのが平成17年（2005年）なら、俳優も制作スタッフも、幸か不幸か当時なかったパソコンや携帯電話等数多の“文明の利器”を知ってしまっているからである。

　昭和33年は未だ【尺貫法】であった。ゆゑに、肥った相手をからかうとき、《百貫デブ》と称した。現在は【メートル法】、かといってわざわざ百貫＝375㎏に換算し、《375㎏デブ》と呼ぶ人など居りはしない。表現（言葉）自体が消滅してしまったのである。因みに、これが件の映画で遣われていたわけではないので誤解なきよう。

　昭和33年と言えば、TV映画『月光仮面』が登場した年である。我家には未だテレビがなかったので、リアルタイムで視たわけではないが、関東へ引っ越し（昭和37年）て、TBS-TVの再放送で知ってたし今はDVDも所有している。その第1部第2話では、建設中の東京タワー（展望台より下の鉄骨のみ）が写っている。増上寺境内から観た景観だが、辺りは野っ原でビルらしい建築物など一つも在りはしない。

　『三丁目の夕日』では、如何にCG技術を駆使しようとも、こんな細かい場面まで再現できなかったようだ。この映画は平成を生きる人々が昭和の時代を再現してみただけのことである。その点、昭和の時代を単に懐かしむだけなら相応に愉しめようが、所詮は「バーチャル世界（夢物語）」にすぎない、ということ。

☆ 映画『三丁目の夕日』予告篇（平成17年）

☆ TV映画『月光仮面』オープニング（昭和33年）

【 追 伸 】

　どうでもいいけど予告篇に、《集まれば、そこが暖かかった》とあるが、「暖」と「温」の用法が違うように思う。自然気象では主に「暖」を遣うが、感性に関しては「温」のほうが相応しいのでは。

　用例；暖流、寒暖の差、暖かい日、温情、心温まる、温かい義捐金

　また、《豊かではなかったけれど、明日への夢があった》のキャプションも、後付の誤った思い込みと言わざるを得ない。小学五年生だった私奴の感覚では、時代の最先端を生きていたわけだし、戦時体験者の大人たちが羨むほど豊かで便利な恵まれた世の中だった。ゆゑに、実感として豊かでない（＝貧乏で恵まれない不幸な時代）などと思ったことは一度たりともない。これ、ウソ偽りのない“真実”である。

 

新Walkman NW-A16の実力

 

　前稿では、コンヴィチュニー盤ベートーベン『英雄』を試聴曲に、設定を同一にしてWalkman NW-A16とNW-F887を比較してみた。結果、聴感がずいぶん異なったわけだが、この違いこそがDAPの実力というものだろう。ただ、目的が比較にあったので、第一楽章冒頭の数分間しか聴いていない。従って、【明るく元気が良い】とか【重量感が増す】といった皮相な感想しか思い浮かばなかった。

　このたび、落ち着いたところで、全曲とおしてじっくり聴き比べてみた。そして、懐メロファンを自称する者として、重要な観点が抜け落ちていたことに気づいたのである。それは《リアルタイム》か《懐メロ》か、の違い。一般に、初めて聴く歌や曲を《懐メロ》とは呼ばない。《懐メロ》を謳うアルバムであっても然り。何某かの想い出と共に、ずっと後年になって同曲同演を耳にした時点で改めて《懐メロ》に変わる。

　わかりやすく付言すると、《リアルタイム（同時性）》と《懐メロ》は両立しない。なぜなら時系列的観点からは、《リアルタイム》が【現在進行形の事象】であるのに対し、《懐かしのメロディ》の略語としての《懐メロ》はその語が示すとおり、現在から見た【過去の事象（メロディ）】を指している。ゆゑに、【過去】に一度も聴いたことがない（つまり、生まれて初めて聴く）メロディは《懐メロ》には成り得ない、ということ。

　古典音楽（クラシック）とて例外ではない。その点、前稿でも書いたように、当該盤は私奴にとっての《懐メロ》に属する。ところが“過去の音の缶詰”にも拘わらず、A16では生気が漲って聞こえる。モニターライクな音作りの成果ここに極まれり。各楽器の奏でる音が明瞭に聴きとれるので音楽に“凄味（迫力）”が宿り、まるでコンサートの生演奏をリアルタイムで聴くかのよう。そんなことは現実に有り得ないのだが、初めてレコードを聴いたときよりも遙かに生々しく、演奏会場に居合わせたような昂奮が伴うから不思議だ。半世紀を経た現在、再生装置がそれほどの進化を遂げた、ということだろう。

　一方のF887はどうか。寝ホンするのに最適な、優しく心地よい音色で鳴ってくれる。個人的にはこちらのほうが断然好みなのだが、《心地よい》ということは現実から遊離した《夢（虚構；ウソ）の世界》に通じている。何となれば、実は《本当の音》でなく、《幻聴》を聴かされているのかも知れない。ちょうど、昔聴いた曲が夢の中で聞こえて来て、その頃の想い出まで去来し懐かしくなる心境、とでも喩えておこう。これぞまさしく、《懐メロ》の醍醐味ではなかろうか。

　しかし、どちらが“本物（録音された「音」）”に近いかと言えば、前者（A16）に間違いなかろう。初めてこのレコードに接したとき（高一時分）、A16のような《ド迫力》の昂奮は得られなかったと思うが、それは再生装置が幼稚だったせいで、演奏自体の責ではない。では、F887みたいに心地よく聴けたかと言えば、これも違う。ゴツゴツした武骨な演奏が耳に心地よいはずはないし、初めて聴くわけだから懐かしい感情など湧き起こる道理もない。

　時を経て今でこそ《懐メロ》だが、当時の自分としては、“新譜（実際は再発売）”も同然だったのである。今回、比較した音源自体がレコード現物でなくCDにリマスターされたものだし、再生装置も昭和30年代とは大きく様変わりしている。

　それにしても、50年以上前の演奏（録音）が、いま音楽が生まれているかのように生々しく聴けようとは。技術革新恐るべし。

 

当世風ドラマの魁け 『木枯し紋次郎』（昭和47年）

 

　「時差ボケ」は、いったいどのようなメカニズムになっているのだろう。チェンマイ滞在中、せっかく良い習慣（早寝早起き）が身についたと思っていたら、帰国した途端、遅寝遅起き（？）の年寄りにあるまじき生活サイクルへ逆戻りしてしまった。別に「熱帯夜」で寝苦しいわけではなくW杯サッカー観戦のためでもないのに、とにかく眠気がささないのである。

　勢い、夜が白む時間（午前4時半頃）にようやく眠りに就き、目が覚めるのが正午近くといったありさま。なるほど上記リンク先ルフトハンザ航空の解説によると、西へ飛ぶ（例；日本からタイへ）より、東へ飛ぶ（例；タイから日本へ）ほうが時差ボケ解消に時間がかかるらしい。

　思い起こせば1990年代、まだ現役だった頃、独墺旅行から帰ってすぐに、民事裁判の証人として呼ばれていた。しかし、午後からの裁判に寝過ごして間に合わず、証人不在で開廷出来ないという我が国裁判史上に一大汚点を残す前科（？）があったのでした。この珍事、サマータイムを記事にしたあの時の旅行直後ではなかったかな。

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　旅行中、『鬼平犯科帳』と『木枯し紋次郎』を録画しておいたことは、前稿でも書いた。『鬼平犯科帳』のことは何度も採り上げているので、本稿では『木枯し紋次郎』を記事にしよう。

　『鬼平犯科帳』が、長期人気シリーズ物の『水戸黄門』や『大岡越前』と同様にTV時代劇の王道だとすれば、この『木枯し紋次郎』は全くの異端に属する。原作の笹沢佐保より演出者（監督）市川崑の意向が全面に押し出されており、外見上は股旅物の体裁をとっているものの、はっきりいって“日本版西部劇”の色彩が強い。つまり、時代設定が天保年間（1830～44年）のようだが、むしろその頃の米国を舞台にした西部劇TV映画『拳銃無宿』や『ガンスモーク』を日本風にリメイクしたような作風である。

　実はこの『木枯し紋次郎』、放映時間が夜遅かったこともあって、昭和47年の初放送時、毎回欠かさずではないがリアルタイムで視ていた。そして、主題歌『だれかが風の中で』のドーナツ盤も買って持っている。だからといって、必ずしも好きな部類の曲というわけではない。なのに買ったのは、流行に敏感な年頃（24歳）だったのでしょうね。

木枯し紋次郎オープニング（昭和47年）

　本来フジTVの作品なのに、再放送がBS-TBSとはどういうことだろう。昭和期の『鬼平犯科帳』も、NET（現；テレビ朝日）制作にも拘わらず、再放送しているのはBSフジである。テレビ局事情は皆目わからないが、放映権さえ買えば系列など関係ないということか。そう言えば、東京12チャンネル（現；テレビ東京）の開局（昭和39年）当初、ドラマ番組は自社制作よりNHKや他民放制作の再放送が多かった気がする。

　リアルタイムで視ていたはずなのに、物語や特定シーンなどまったく憶えておらず、初見のような頼りなさである。せいぜいYouTube動画のオープニング映像だけが記憶に残ってる程度。主題歌も好き嫌いは別にして、辛うじて耳に残っている。こんなに暗く陰鬱だったかな、と首を傾げたくなるほど茶の間の娯楽には成り難い作風である。

　薄汚れた合羽に破れ三度笠という乞食みたいな渡世人が主人公というのもこれまでにないパターンだが、多くは「華」として登場するはずの女優陣も、多くが拝金主義の悪女役というのだから、何をか言わんやである。どうしてこんな利益社会（ゲゼルシャフト）を地で行くような作品が、持て囃されたのか理解に苦しむ。おそらく、当時としては物珍しかったのであろう。それが今や日本のドラマは王道を踏み外し、暗く陰鬱な「木枯し紋次郎型」が主流になってしまった。しかも説教調まで加わっては敵わない。偶に視るならそれもよかろうが、毎日見せられてはねえ。おぉ、やだやだ。

 

タイの名歌 五選

 

　月日の経つのは早いもので、明28日午前８時半には逗留先を出て帰国の途につく。したがって、チェンマイ暮らしも実質本日限りとなった。結局今回も、二泊三日の小旅行を除けば、「喰っちゃ寝」のぐうたらな日々であった。

　取り立てて書くこともないので、独断と偏見により気に入っているタイ歌謡・ポップスを五曲選んでみよう。独り者の僻みかもしれないが、自分は“惚れた腫れた”だけの恋歌を好まない。年齢を重ねると共に、生活の苦渋が滲み出たような生活歌・労働歌或いは望郷歌といった類を好むようになってしまった。要するに、現代日本では、とっくの昔に忘却せられたような曲ですね。しかしタイには、こうした歌が今も一定数あるのですよ。

1．สัญญากับใจ（約束と心）
by รัชนก ศรีโลพันธุ์（ラチャノク・シーローパン）

　貧しい家計を救うため、蔑まれながらも都会で真面目に働き、やがて認められて役職に就くまでの映像がよい。歌うラチャノクさんの実生活をMVにしたような曲である。

2．เพื่อน（友達）
by แกรนด์เอ็กซ์（GrandEX）

　タイ映画『フレンドシップ君と僕』（2008年）のエンドロールに流れる事実上の主題歌。もともと'80年代の曲だが、高校時分（つまり'80年代）の“友情（Friendship）”を描いた映画だけに、映画と曲がぴったり調和して、なかなかの出来栄えだった。歌詞が解るともっといいのだが、タイ語不案内なのがもどかしい。

＊対訳歌詞＊
เธอ กับ ฉัน　君と僕は
เมื่อวันวาน เป็นเช่นเพื่อน　昨日まで友達みたいだった
กลับ ลาง เลือน　その記憶が薄れ行く
คำว่าเพื่อน จางหายไป　【友達】という言葉も消え失せて行く
เหตุได้ชิด เคียงใกล้　近くに並んで傍に居るのは
จึงมีรัก ฝังใจ　愛に根ざしているから
ไม่ผิดใช่ไหม　ね、間違ってないでしょう？

といった内容みたい。以下、省略。

3．กำลังใจ（励まし）
by โฮป（Hope）

　フォークソング調の曲。一時期世界を席巻した反戦歌のような政治色がなく、日本的な思いやりの精神を想起させる内容が好ましい。

4．ไก่จ๋า（ニワトリちゃん）
by สายัณห์ สัญญา（サヤーン・サンヤー）

　ルークトゥンの原型である農業歌的色彩を留めた田舎風な曲調が心地よい。“惚れた腫れた”の歌も結構だが、本来のルークトゥンとはこういう曲想だったはず。

5．เปลี่ยนรักเปลี่ยนรถ（車を替えるように恋も替える）
by ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ）

　生真面目な日本人的感覚からすれば、曲想自体が不真面目な気もするが、そこがまた《ไม่เป็นไร（マイペンライ；気にしない）》なタイ人らしいところ。愉しけりゃそれでいいじゃん、ってなわけ。これが敬虔な仏教徒の國ですかね。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 １０

 

　時間が経つのは早いもので、チェンマイ滞在16日目となって残り5日間限りである。逗留先は、南北をイスラム系と財閥系の小中学校（タイでは義務教育一貫校が一般的）に挟まれており、今朝も7時50分にタイ国国歌が流れ、朝礼が始まった。今回の旅行は、珍しく日本時間のままの暮らしを持続している。従って、タイ時間で午前6時起床、午後11時就寝と、年寄りが本来あるべき生活習慣に回帰できている。

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　「タイの音楽メディア評」は、今回が最終第10回目です。明日から小旅行に出かけるので、ちょうど区切りがよい。三点まとめてみよう。

14．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2531

15．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2532

16．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2533

　あれほど敬遠していたVCDをなぜ買ったかというと、同シリーズCDを既に所有しており、音声差し替えが可能だったため。ただし、CDが16曲に対し、VCDは14曲しか入っていない。アルバム名を直訳すれば《ニティタド社2531年（1988年）のベスト盤》と、かなりの入れ込みようである。どれだけ売れたか知らないけれど。

　タイの《'80年代懐メロ》に拘るようだが、ちょうどTVホームドラマ全盛期の昭和30～40年代日本と共通する【旧き佳き時代】を想い起こさせてくれるのですよ。具体的には、明るく健康的な愉しい歌が多い。しかも、【惚れた腫れた】の恋歌一辺倒でなく、生活歌・労働歌やホームソングなども交え、家族ぐるみ・仲間同士、みんなで歌えるのが好い。

　いつものように、幾曲か聴いて（視て）いただきましょう。

14-06．หลงรักเธอ（彼女の恋の裏側）
by โอเวชั่น（Ovation）

　歌手名はOvationというバンドグループになっている。だが、実際に歌ってるのはก้อย พรพิมล ธรรมสาร （コーイ・ポンピモン・タムサン）。ノリが良くて好きな曲の一つ。欲を言えば、当シリーズには入ってないものの、同年かつ同メンバーによる次の曲のほうが更に好き。

＊ご参考＊
กีตาร์สายเพี้ยน（ちょっと違ったギター路線） by โอเวชั่น

　映像がないので雰囲気が伝わらないが、自分が持ってるVCD盤では、ギター教室に通う生徒と教師も含めた人間模様をコミカルに描いてあり、歌と映像がマッチして実に愉しい。

14-13．คำมั่นสัญญา（誓いの言葉）
by กิตติคุณ เชียรสงค์（キッティクン・チェンソン）

　今度は一転してしみじみとした佳曲。映像から察するに、幼い頃の想い出がテーマなのだろう。誰にでもありそうな出来事なので、映像の主人公を自分に置き換えるだけで感情移入が出来ようというもの。

15-02． ดำดีดูดี（よく見える良い潜り）
by ฟอร์เอฟเวอร์（Forever）

　これまた愉快なコミックソング。メンバーを観るとまだ子供たちみたい。映像で、新聞記事に《Top LP&TAPE》と出ており、まだCDもDVDもないアナログ時代だったことを実感させてくれる。初訪泰時（1989年）のヒット曲である。

16-08．สาวเชียงใหม่（さうちぇんまい；チェンマイ娘）
by จรัล มโนเพ็ชร กับ คณะ（カナとチャラン・マノペット）

　チェンマイを歌った曲なので採り上げたが、1989年以降8年間ほど訪泰しなかったため、聴き憶えはない。素朴な民謡調の曲だから、ポップスの範疇外ではないかとつい考えてしまう。しかし、ルークトゥン・モーラム系に入れないのは、グローバルスタンダード的なフォークソングという判断なのだろう。そう言えば、ルークトゥン系とは歌唱法が明らかに違いますね。

以上、完。

 

タイの音楽メディア評 ８

 

　昼時に旧知の日本語ガイドが訪ねてきた。三泊四日のイサーン（タイ東北地方）旅行を目論んでいたからだ。しかし、直前になって心変わりした。チェンマイ～ウドンタニ間は鳥さん飛行機（NokAir）が飛んでいて、これで往復するにしても、自分は車の運転が出来ないので、彼一人の運転で広いイサーンを周遊するのは無理。加えて、三泊ともなればホテル代が嵩むし、懐具合も心細い。

　てなわけで、急遽ミャンマーとの国境の町メソットへ小旅行に出かけることとした。出発は来週の火曜日、6月24日の予定。

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　さて、「タイの音楽メディア評」の第八回目です。

11．MP3 : Nititud - The Best of Saen Ruk Saen Kid Tueng - Vol.2

12．MP3 : Nititud - The Best of Saen Ruk Saen Kid Tueng - Vol.3

　このシリーズは既にVol.1を持っていて、まずまず気に入ってたため、上記Vol.2＆Vol.3を追加で購入せしめた次第。ポップス系なのでタイ情緒には乏しいが、グローバルスタンダード的なメロディラインがあるから当たり外れが少ない。

　なお、ポップス系といっても、タイ人から観たジャンル分けであって、我々が考えるそれとはやや趣が異なる。例えば、渥美二郎『夢追い酒』、森進一『港町ブルース』のタイ語バージョンなどが含まれている。原産国（？）の我々から観れば紛れもない《歌謡曲》に違いないが、タイ人から観れば《外来曲＝ポップス》という分類になるのであろう。

　では、数曲聴いて（視て）いただきましょう。

11-11.เพราะเธอหรือเปล่า（君のため？）
by ดิ อินโนเซ้นท์（The Innocent）

　どことなく西城秀樹的サウンドを想起してしまうのは、自分だけだろうか。'80年代のタイは、昭和40年代のグループサウンズよろしく、数多のバンドグループがタイポップス界を席巻していた時代でもある。

11-46.คอยใครคนหนึ่ง（独り誰を待つ）
by สาธิยา ศิลาเกษ（サティヤー・シラケット）

11-46 คอยใครคนหนึ่ง 

　2012年12月21日付記事で採り上げた歌手。初訪泰時に買ったカセットテープのB面掉尾を飾って最後に入っていた。ネット検索では全くヒットしない超レア物ですよ。タイには珍しい寂寞とした曲調が、この歌手の特徴でもある。

12-39．อยากลืม（忘れたい）
by สาธิยา ศิลาเกษ（サティヤー・シラケット）

12-39 อยากลืม

　しつこいようだがもう一曲。前述の曲とは逆に、件のカセットテープA面“いの一番”に入ってた。アルバム名にもなっているので、カセット中の代表曲なのだろう。リンク先のカセットテープ音源とこのMP3音源を聴き比べてみるのも一興ではなかろうか。

12-44．เพื่อนเก่า（旧友）
by ไก่ นิภาวรรณ（カイ・ニパワン）

　この歌手も前述リンク先記事で採り上げた。初訪泰時に買ったカセットテープA面第二番目の曲。YouTube音源は、アコースティックな響きからしてCDやMP3でなく、オリジナルのカセットテープから興したものと思われる。今回買ったMP3は、カセットテープ音源に比し、メリハリがはっきり（音が明快）していて、かなり派手な印象を持つ。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 ７

 

　W杯ギリシャ戦の応援、まことにお疲れ様でした。意地悪で言う訳じゃないけれど、未勝利のままグループリーグ敗退という大預言（？）が、どうやら良からぬ方向で当たりそうそうな気配ですな。だから謂わんこっちゃない、「侍ジャパン」なんて美称は痴がましいのですよ。最後に付け入るスキがあるとすれば、第3戦の相手コロンビアが、当該試合の勝ち負けに関係なく決勝トーナメント進出を決めてること。

　午前中の涼しいうちに、リムピンスーパーへ食糧の買い出しに行こうと思いたった。が、外へ出るとカンカン照りで早くも目論見が外れる。途中、ピン川に架かる名物鉄橋（写真）を渡るのだが、一方通行にも拘わらずうっかりするとバイクが逆走（しかも歩道を）して来ることがある。しかし、《天網恢々疎にして漏らさず》とはこのことか、橋を渡り終える辺りに交通パトロール警官二人組が待ち構えており、切符きられてやんの。世の中悪い事が出来ない仕組みになっているのですよね。

　スーパーでは、“夕張メロン MADE IN JAPAN”の文字も鮮やかに、半分の切り身ながら８９฿（￥２９０-）という衝撃の価格で売ってあった。オウム真理教麻原彰晃じゃないけれど、メロンに目がないのですよね。だがよく観ると、“夕張メロン”部分が日本では見慣れない梵字みたいな怪しげな書体だった。なんだかウソっぽいので、パッケージの違う５６฿のほうを買ったけど、食してみたら意外に美味かったですよ。

　ちょうど正午頃、あんなカンカン照りだったのに一天俄に掻き曇り、タイミング良く逗留先に着く間際にポツポツ降り始めた。日本の雨は西からやってくると相場が決まっており、西空を観察すればよいが、此方（タイ）の雨は気まぐれで一筋縄ではいかない。時と場合によって東西南北どこからでもやってくる。ただ一点、はっきりしていることは、普段は無風なのに妙な心地よい風が吹いてきたら要注意。これは雨の予兆である。過去何度も煮え湯を飲まされた苦い経験から、幾らおバカな当方だって多少は「学習」するもんね。

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　「タイの音楽メディア評」の第七回目。追加購入した分に入ります。

10．CD+DVD : RS. Gold Collection - Noppakao

　RSレーベル・ポップス系'80年代懐メロ企画物であるRETRO BANND、รวมดาว（るあむだう；群星）、นพเก้า（のっぱかう；九つの宝石）、มรดกไทย（もろどくたい；タイ遺産）の各シリーズは、タイへ来る度に買わされてる感じで、曲目にかなりのダブりがある。だいたいRS社も、似たような内容なのに装丁を替えただけで、よくも毎年飽きもせず再発売してくるものだ。レコード会社とて営利企業の一つである以上、売れない盤を再三再四出すとは考えにくい。要するに、私奴みたいな“懐メロファン”が、タイ国内にも一定数居るのだろう。

　実際、《論より証拠》で、YouTube統計によるとこれらの閲覧者は、主に30～50歳代女性、つまり流行当時に青春時代を過ごしたママさん世代が圧倒的多数を占めている。

　曲目にダブりがあるものの、今回はDVDであるところが有り難い。というのも、映像が鮮明であることのほか、VCD盤の音声を差し替えしようとしても、映像がアナログ・ビデオテープのせいか、CD（orMP3）盤の歌声とは微妙にズレてしまって、何とも具合が悪かったのですよね。

　ご参考までにนพเก้า（のっぱかう；九つの宝石）の歌手名を列挙しておきましょう。

・โอภาส ทศพร（オーパス・トサポン♂）＝บรั่นดี（ブランデー）
・สุทธิพงษ์ วัฒนจัง（スティポン・ワタナチャン♂）＝ฟรุ้ตตี้（フルーティ）
・รณชัย ถมยาปริวัฒน์（ロナチャイ・トムヤープリワット♂）＝คีรีบูน（キリブーン）
・มานิตย์ พาชิยานุกูล（マニット・パシヤヌクーン♂）
・ประวิทย์ เปรื่องอักษร（プラヴィット・プルンアクソン♂）
・ธนา ศิริจันทร์สว่าง（タナー・シリチャンサワン♂）
・เพ็ญโพยม เรืองโรจน์（ピンパヨム・ルンチョロー♀）
・จุฑามาศ อิสสรานุกฤต（チュタマ・イッサラヌクリット♀）＝ปุยฝ้าย（プイファイ）
・อัจฉรพรรณี หาญณรงค์（アチャラパニー・ハンナルン♀）＝ปุยฝ้าย（プイファイ）
・อาริตา ปัจฉิมาภิรมย์（アリダー・パッチマピロム♀）＝ปุยฝ้าย（プイファイ）

　ありゃりゃ、“九つの宝石”がいつの間にか十人ですね。タイ人気質なのか、ネーミングがかなりいい加減。上記のごとく、RETRO BANDとは相関関係にあるみたい。

　二曲ほど聴いて（視て）みましょう。アイドル歌手（当時）の歌唱力なんて所詮はこの程度、と妙に納得するに充分な学芸会並みの酷さ。

10-2．คนข้างเคียง （寄り添う人）
by สุทธิพงษ์ วัฒนจัง＋จุฑามาศ อิสสรานุกฤต

　うんざりするほどの浅田美代子『しあわせの一番星』タイ語バージョンです。映像でおわかりの通り、男声は6月13日付記事のฟรุ้ตตี้（フルーティ）その人。どうでもいいけどこのお二人、実生活でもご夫婦らしいですよ。

10-8．ดั่งนกเจ็บ（傷ついた鳥のように）
by โอภาส ทศพร＋เพ็ญโพยม เรืองโรจน์

　買ったDVD盤と同じ映像。ただし、音声をモノラルに落としてあるみたい。気に入ってる歌だが、VCD盤音声差し替えに失敗した曰く付きの曲でもある。しかし、このDVD盤を手にしてもう心配が無くなった。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 ６の続き

《前稿の続き》

　総勢15名を全て採り上げるわけにはいかないので、独断と偏見に基づき、件の映画《モン・プレーン・ルークトゥン・FM》出演者の中から抽出してみよう。

5-041.ไม้เปลี่ยนใบ ใจเปลี่ยนรัก（葉を変える樹木 愛を変える心）
by ศิรินทรา นิยากร（シリントラー・ニヤコン）

5-41 ไม้เปลี่ยนใบ ใจเปลี่ยนรัก 

　こんな佳曲がネット上では全く見つからない。その“お宝”を持っているわけだから、笑いが止まらない。映画では、家業が倒産しその再建資金稼ぎのため、歌謡コンクールに参加する孝行娘役でした。

5-62.ไหนว่าไม่ลืม（どうして忘れられましょうか）
by ผ่องศรี วรนุช（ポンシー・ワラヌット）

　モノラルで相当旧い録音のこの曲、映画《わすれな歌》（2001年）でも歌われていました。もちろん、自身の歌唱ではありませんでしたが。《モン・プレーン・ルークトゥン・FM》では、歌謡コンクールの審査委員長役で出演。

6-48.เทพธิดาผ้าซิ่น（サロンの女神）
by ศรเพชร ศรสุพรรณ（ソンペッチ・ソンスパン）

　伝統楽器を伴奏に用いた如何にもタイらしい歌。曲名にある「サロン」とは、一般的なフランス語源の意味ではなく、マレー語源の衣装名称のほう。タイ語では「パーシン」と呼び、女性が腰に巻く民族衣装（ロングスカート）のこと。この人、映画の何処で出ていたか忘れた。

20-01 น้องเมีย（ノン・ミア）
by สุดา ศรีลำดวน（スダー・シーロムドゥアン）

20-01 น้องเมีย

　ルークトゥンらしく明朗でノリがいい。曲名をどう訳せばよいかわからず、発音そのまま。タイ日辞書ではน้อง（年下のきょうだい）、เมีย（女房）とある。歌手名の“スダー”が“須田”を連想させ、映画の中でカラオケ店支配人が“สุดา”を連呼する場面があって、何となく親近感を覚えてしまった歌手ではある。歌詞を見ないと歌えないカラオケ店接待係役。

20-16.ไอ้หนุ่มเลี้ยงควาย（猛牛みたいな奴）
by ยิ่งยง ยอดบัวงาม（インヨン・ヨードブンガム）

　映画では、賞金強盗を捜査する警官役。事実上の主役であった。

20-42 หมากัด（噛み付き犬）
by เอกชัย ศรีวิชัย（エカチャイ・スリヴィチャイ）

　この曲は、映画の挿入曲としても使われていた。映画での役柄は、物語の最後で捕まってしまう賞金強盗。

20-55 อย่าลืมฉัน（私を忘れないで）
by เสรี รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン♂）

20-55 อย่าลืมฉัน

　日本の歌謡曲と間違えそうなメロディライン。だから、知らない曲なのに、なぜか郷愁を誘われるのかも知れない。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 ６

 

　何気なく天気予報を見ていたら、ここのところチェンマイと東京の気温が大差ない様子。一日の最高気温がほぼ同じで、最低気温はチェンマイが５℃ほど高いだけ。ただ、東京より湿度がかなり高め。つまり、数字的には《チェンマイは蒸し暑い》ということになる。しかし、そんな実感はあまりない。

　確かに、日中出かけて部屋に戻ると、大量の汗が噴き出てくる。それでも、シャワーを浴びて身体を拭かずに居ると、水滴が熱を奪うので涼しくなる。クーラーなど無かった子供時分に覚えた避暑策の秘伝である。少なくとも、自室に閉じ籠もってる限り、発汗することはない。クーラーは点くかどうか試しただけで一度も使ってない。扇風機も、気候に慣れない最初の頃はお世話になったものの、今は止めてある。尤も、部屋ではパンツ一丁のあられもない姿ですけどね。

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　さて、「タイの音楽メディア評」も今回で第六回目です。もう面倒だから、４点まとめて採り上げます。

6.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด5

7.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด6

8.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด14

9.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด20

　この４点も、ネット検索で全くヒットしない超レアディスク。パッケージ表記の正価はそれぞれ95฿だが、実際には割引価格の79฿で購入。しかも、１枚当たり100曲前後が詰め込まれている。その代わり128Kbpsにビットレートが落ちる。概ね旧い録音（モノラル曲もある）ゆゑに、懐メロファンには堪らないが、そもそも高音質を期待するほうが無理。

　ただ、大半が初訪泰時（1989年）以前の録音だろうし、その頃のタイを知らない者が、これらを「懐メロ」と呼ぶには些か気が引ける。しかしですねえ、これぞまさしく本場のルークトゥンに違いない。いかにもタイ人気質を彷彿とさせる曲ばかり。ローカル色豊かな民謡風のものがあるかと思えば、ドンチャン騒ぎのダンス音楽（祭歌）まである。 　膨大な曲目数から数曲絞るだけでも難儀なので、収録された歌手名を列挙してみる。註）（＊）印はタイ映画《モン・プレーン・ルークトゥン・FM》（2002年）に出演していた歌手。

　話は飛ぶが、この映画は愉しいしとりわけ主題歌が堪らなく好き。

＊ご参考＊
映画《มนต์เพลงลูกทุ่ง FM》　主題歌

歌ってる歌手たち。ผ่องศรี วรนุช（ポンシー・ワラヌット♀）,ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ♂）,สุรชัย สมบัติเจริญ（スラチャイ・ソムバッチャルン♂）,ศิรินทรา นิยากร（シリントラー・ニヤコン♀）,ไมค์ ภิรมย์พร（マイク・ピロムポン♂）,มนต์สิทธิ์ คำสร้อย（モンシット・カムソイ♂）,คัฑลียา มารศรี（カトリヤ・マラシー♀）,เอกราช สุวรรณภูมิ（エカラック・スワンナプーム♂）,รุ่ง สุริยา（ルン・スリヤー♂）,เสรี รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン♂）, กุ้ง สุธิราช（クン・スティラート♂）, ศิริพร อำไพพงษ์（シリポン・アムパイポン♀）,ยุ้ย ญาติเยอะ（ユイ・ヤディヨ♀）,เอกชัย ศรีวิชัย（エカチャイ・スリヴィチャイ♂）,ฝน ธนสุนทร（フォン・タナスントン♀）,สุนารี ราชสีมา（スナリー・ラチャシマ♀）,ยิ่งยง ยอดบัวงาม（インヨン・ヨードブンガム♂）,ดาว มยุรี（ダウ・マユリー♀）, สดใส รุ่งโพธิ์ทอง（ストサイ・ルンポートン♂）,อาภาพร นครสวรรค์（アパポン・ナコンサワン♀）

映画予告篇

以下、本題MP3の歌手たちです。

・สมศรี ม่วงศรเขียว（ソムシー・モンソンキョウ♀）

・（＊）ศิรินทรา นิยากร（シリントラー・ニヤコン♀）

・（＊）ผ่องศรี วรนุช（ポンシー・ワラヌット♀）

・พรชนก เลี่ยนกัตวา（ポンチャノック・リエンカットワー♀）

・ภูมิ ภิญโญ（プーム・ピンヨー♀）

・ชาย เมืองสิงห์（チャイ・ムオンシン♂）

・（＊）ศรเพชร ศรสุพรรณ（ソンペッチ・ソンスパン♂）

・ไวพจน์ เพชรสุพรรณ（ワイペッチ・ペチスパン♂）

・สายัณห์ สัญญา（サヤン・サンヤー♂）

・สดใส รุ่งโพธิ์ทอง（ソトサイ・ルンポートン♂）

・ศรชัย เมฆวิเชียร（ソンチャイ・メウィシェン♂）

・（＊）สุดา ศรีลำดวน（スダー・シーロムドゥアン♀）

・（＊）ยิ่งยง ยอดบัวงาม（インヨン・ヨードブンガム♂）

・（＊）เอกชัย ศรีวิชัย（エカチャイ・スリヴィチャイ♂）

・（＊）เสรี รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン♂）

　此処までで長くなってしまったので、続きは次稿へ移します。

《次稿へ続く》

タイの音楽メディア評 ５

 

　羽田空港で買った免税タバコ（マールボロ￥3,000-）の残量が心細くなったので、今朝ほど最寄りのセブンイレブンに行き、同じマールボロを一カートン買い増してきた。920฿獲られたから、昨年に比べて20฿の値上がりである。それでも920฿を日本円に換算すると、￥2,990-だから日本の空港で買う免税品とほぼ同価になる。

　タイの市場価格と日本での免税価格が同価ということは、日本の場合、TPPを喧しく云々する以前に、そもそもの価格設定がいったいどうなっているのだろう。因みに、マールボロは米国産であって、タイでも日本でも輸入タバコに変わりはない。

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　では、「タイの音楽メディア評」の第五回目です。

5．MP3 นิธิทัศน์ - เพลงฮิตเมื่อวันวาน 2

　ネット検索しても、まったくヒットしない超レアなMP3ディスク。な～んちゃって、見せびらかすようだが、実はこれの第二集に相当する。したがって第一集との間に曲目のダブりはないが、歌手陣は似たような顔ぶればかり。ちょうど初訪泰時（1989年）前後のポップス系楽曲のみが入っており、聴き憶えの有無に拘わらず自分の趣味に合致する。

　実際に幾曲か聴いて（視て）みましょう。

5．ฝากรัก（愛の告白） by ดิอินโนเซ้นท์（The Innovation）

　“技術革新”のバンド名に反し、曲作りには伝統的な手法が用いられており、聴き憶えない曲にも拘わらず、何時か聴いたような錯覚さえ覚えてしまう不思議な魔力を秘める。タイ1980年代の曲だし曲感もまるで異なるが、若者の健全なる歌という意味で、昭和30年代後半に日本でブームになった青春歌謡と通じるものがある。

13．รอยเท้าบนผืนทราย（砂の中の足跡） by พิงค์แพนเตอร์（Pinkpanther）

　ピンクパンサーというバンドは、渥美二郎『夢追い酒』をタイ語カバーするなど、日本で言えばムード歌謡グループといった存在。この曲もどことなく旧き佳き時代の我が国の歌謡曲を想起させてくれる。

23．สาบานรัก（愛の誓い） by 18 กะรัต（18カラット）

　聴き憶えがあると思ったら、原曲は『你怎麼說』のようですね。'80年代のタイは、この18カラットのほかโอเวชั่น（Ovation）、RSにもรวมดาว（るあむだう；群星）、นพเก้า（のっぱかう；九つの宝石）、มรดกไทย（もろどくたい；タイ遺産）とかが隆盛を窮めた時代である。つまり、現代に当て嵌めればAKB48みたいなユニット集団ということ。したがって、同じ18カラットのクレジットと言えど、いろんな歌手の組み合わせがあって、一筋縄ではいかない。AKB48のことはよく知らないが、同メンバーだからと言って必ずしも毎ステージ出演するわけではないのでしょ？

＊ご参考＊
你怎麼說（あなた何てこと言うの） by 鄧麗君（テレサ・テン）

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 ４

 

　ヒマをもてあまし、午後からエアポートプラザへ出かけた。途中、俄雨に遭ったが、駐車場の軒下を借りて15分ほど雨宿りしてたら降り止んだ。3階の書店でタイ全図（250฿とバカ高い）を買い、4階ロビンソンデパート内にあるB2SとかいうCD店で、またぞろ音楽メディア７点（DVD１、VCD３、MP3３）を買ってしまった。合計価格は726฿。ついでに、同じ4階の8番ラーメンで五目ラーメン＋餃子＋冷茶（合計190฿）を喫食。さらに、地階のTOPSスーパーで食パンとバターを購入。価格はリムピンスーパーと全く同じ。

　先日買った分の批評も終わらないうちに追加購入してしまった音楽メディアですが、順番待ちにして取り敢えずアルバム名だけでも先にご紹介しておきましょう。

10．CD+DVD : RS. Gold Collection - Noppakao

11．MP3 : Nititud - The Best of Saen Ruk Saen Kid Tueng - Vol.2

12．MP3 : Nititud - The Best of Saen Ruk Saen Kid Tueng - Vol.3

13．MP3 นิธิทัศน์ ที่สุดของ เพลง รัก ดมตรีอีน

14．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2531

15．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2532

16．VCD นิธิทัศน์ ดีที่สุดแห่งปี 2533

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　さて、ここからが本論。溜まってる『タイの音楽メディア評』の第四回目に行きましょう。

4.MP3 Pun Phaiboonkiet & Rawiwan Chinda - Ruam Pleng Ruk

　ご贔屓のラウィワン・チンダーさん目当てで買ったMP3。前回12月に訪れたとき、店員のおばちゃんに確認したが置いてなかった。きっと気を利かして取り寄せてくれたのだろう。抱き合わせのパン・パイブンキートとかいう男性歌手のことは全く知らなかった。しかし、実際に聴いてみるとオールディーズ風で案外好ましく、なんだか得した気分である。

01.ฝันที่หลุดลอย（漂流脱出の夢） by ปั่น ไพบูลย์เกียรติ

　ね、タイ情緒は皆無ながら、なかなか聴かせるでしょ？

38．อยู่ที่ใจ（My Heart） by อุ้ย รวิวรรณ จินดา

　YouTubeのオリジナル映像がなかなか凝ってて凄い。こうしたスローテンポの曲も悪くないが、もっと激しいロック調の歌のほうが、この人にはよっぽど似合う気がする。

52．สู้เขาซิ（彼との戦い） by อุ้ย รวิวรรณ จินดา

52.สู้เขาซิ

　これですよ、これ。虫も殺さぬ可愛い顔した御侠な娘って、妙に魅力を感じません？　自分が変った趣味してるのかな。

以上、おしまひ。

 

タイ音楽メディア評 ３

 

　W杯コートジボワール戦、タイでもTV生中継されてました。買ったMP３の整理に忙しく、視ませんでしたけど。終わってみればヌカ喜びだったようで、真に残念でした。しかし、FIFA世界ランキングからすれば、日本代表はC組の最下位が指定席に違いない。以後、勝敗を度外視して、愉しまなくっちゃ、ね。

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　それでは、『タイの音楽メディア評』の第三回目にゆきましょう。

3.MP3 Grammy - 30th Anniversary - Male

　これは前稿で採り上げた盤の男声篇。冒頭にアッサニー・ワサン兄弟が入っており、これだけ知ってただけで他の曲は全く聴き憶えがない。おそらく、ジャケット写真に釣られて女性歌手ばかりに関心を寄せ、男の歌に興味が湧かなかったせいであろう。

　さっそく幾曲か聴いて（視て）みることにしよう。

１．ได้อย่างเสียอย่าง by อัสนี & วสันต์ โชติกุล（アッサニー＆ワサン・チョティクン）

GMM試聴ページ

GMMサイトMV版試聴ページ

　初訪泰時（1989年）、バンコクはスクンヴィット通りの露店で“いの一番”に買ったタイポップスのカセットテープ第一号。後にCD盤も購入してある。当時、BS-NHK（アナログ放送だった）に『アジアの歌謡番組』とかいう放送枠があって、タイポップスのコーナーも設けられていた。もちろん、地方色豊かなルークトゥンやモーラム系楽曲はオミットされており、存在すら知らなかった。
　ルークトゥンに興味を覚えたのはずっと後年のことである。知り合いの運転手が運転中にこれらの歌を好んで流していたから。如何にもタイの田舎らしいのんびりした節回しが、ドライブ中の情景と融合して頗る耳に心地よかった。
　その点、タイポップスには国際標準的な聴き易さがある。反面、タイ語で歌われる以外はローカル色が甚だ希薄で、無国籍なイメージを免れない。

34．คนใกล้ตัว by อิงค์ อชิตะ（イン・アシュタ・プラモード）

GMM試聴ページ

　YouTube映像を観ると、カセットテープ音源であることが窺え、時代を偲ばせてくれる。

39．แทนใจ by ศิรศักดิ์ อิทธิพลพาณิชย์（シラサク・イティポンパニー）

　タイポップスには珍しい悲劇的な歌。映像から想像するに、TVドラマの主題歌なのかも。こんな曲もあるという意味で採り上げてみたが、全く聴き憶えのない曲です。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 ２

 

　昼過ぎに昼餉と買い出しを兼ねて出かけたら、俄雨に遭った。しかし、激しく降り出す前に行き付けの『だるま食堂』に駆け込んだので、ズブ濡れにならずに済んだ。肉野菜炒め定食（１２５฿）を喫食する間に雨は上がって、青空が広がる気まぐれぶりである。

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　それでは、『タイ音楽メディア評』の二回目です。

2.MP3 Grammy - 30th Anniversary - Female

　タイ最大のレコード会社GMMは創立三十周年を迎えたのか。逆算すると1983年（昭和58年）創立ということになる。わりかし新しい会社なんですね。世界的にはミュージックテープ期を経て、そろそろCDへ移行しようかといった時期。

　つまり、レコード会社と言っても、SP盤、EP盤、LP盤のいわゆる“レコード盤”以後の世代（？）ってわけ。、だからといってタイにだけレコード盤がないはずなく、現にSP盤の復刻CDだってちゃんと市場に並んでいる。別稿で記すが、そうしたMP３オーディオも今回買ってある。

　本論に移ろう。本ディスクは、30年間にわたってGMM社がリリースしてきた曲の女性歌手篇である。ただし、ルークトゥン・モーラム系は誰一人おらず、ロック、フォーク、ポップス系ばかり。となると“30周年”との触れ込みは、このジャンルに限ってのことかもしれない。

　全５０曲をざっとつまみ食いしたところ、聴き憶えのある曲は皆無ながら、国際標準のポップス系楽曲のせいか、どれも耳に馴染みやすい。このうちウォークマンに落とす歌を選んでいたら、日本でも名の知られた歌手がぞろぞろ出てきた。

　ウェン・ティティマーは初訪泰時にテープを買った個人的に思い入れのある歌手にすぎず、一般的でないかも知れないが、ボウ・スニータ、ニコル、タタヤン、ヤヤイン、ブライオニー、パンチ、パーミー、マーシャなど錚錚たる顔ぶれが並ぶ。

　個人的な好みで、幾曲か聴いて（視て）いただきましょう。

２．บอกหน่อยได้มั้ย（ねえ話して） by นันทิดา แก้วบัวสาย（ナンティダ・ケウブサイ）

　買ったのはMP3だから映像はない。このYouTube版はオリジナルMVかどうかは不明だが、ビデオテープに相違なく時代を感じさせる。

３．ฟ้ายังมีฝน（雨空） by แหวน ฐิติมา（ウェン・ティティマー）

　ロック系歌手にしては声量に乏しく、絶叫調で歌っても威圧的でないのがよろしい。映像にないのがアレだが、容姿端麗な歌手ですよ。尤も、初訪泰時（1989年）の話で、今はどうだか知りません。

22．ทำไมเป็นคนแบบนี้（何故この人が居る） by นิโคล เทริโอ（ニコル・テリオ）

　アイドル系歌手にも拘わらず、歌い方がしっかりして好感度急上昇。今をときめく日本のアイドルなんかとは、格が違う。

以上、おしまひ。

 

タイの音楽メディア評 １

 

　そろそろ雨季に入ったタイでは、俄雨がよく降る。たまたま時期が日本の梅雨と重なるものの、降り方が全く異なる。一極集中型（？）で台風並みの局地的な豪雨となるが、長くて一時間もすればケロッとして青空が広がる。ところが先ほどの夕立（もう止んだ）は、当地には珍しくジメジメしたおとなしい降り方だった。

先ほど撮った映像

まぁ、雨が降ると涼しくていいのだが、日中だと陽が差してきて蒸し暑くなるので、後々は具合が悪い。

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　さて、せっかく買ったのだから、音楽メディア評といきましょう。まずは、次の一枚（MP3＋DVDなので実質は二枚）から。

1.MP3 + DVD Karaoke RS - Retro Band Return

　最近のタイ・レコード業界は、同一楽曲の映像（VCD・DVD）とオーディオ（CD・MP3）をセットにして商品化するのが流行りのようだ。VCDの場合、歌と伴奏が左右チャンネルに分離されていて聴きづらい。だから、同一音源のCDまたはMP3の音声と差し替える、といった需要が少なからずあろうことは想像に難くない。しかし、DVDにCD或いはMP3を付ける必要があるのだろうか。

　DVDといえば、KaraokeDVDと唱ってあるからにはその機能があるわけだが、VCDの場合と違って、第一（主）音声に歌と伴奏が入っていて、第二（副）音声が伴奏のみ（いわゆる“カラオケ”）というのが一般的。ただRS社のDVDだけは、なぜか主音声がカラオケになっていて、最初聴いたとき、日本のカラオケディスクのように、もともと歌声が入ってないのでは、と疑ったほど。ひょっとして同様の苦情があったのだろうか、このDVDに限っては主音声に歌と伴奏が入っている。

　DVDといっても、オリジナル映像自体が1980年代のMV（ミュージックビデオテープ）なので、HD画質というわけにはいかない。それでも画素数が多い分、VCDよりは遙かに画質は良好である。肝腎の中身はどうかというと、キリブーン、レインボー、フルーティの曲は大体持っているのでずいぶんとダブッてしまったが、VCDを敬遠していたため映像物がなく、その意味でDVDが真に有り難い。

　まぁ、今更乍らの感はあるが、幾曲か聴いて（視て）みましょう。

４．ปลูกรัก（愛の植付け） by อ๊อด คีรีบูน（オード・キリブーン）

　甘い歌声は好きではないが、曲は悪くないと思う。

５．อยากให้รู้ใจ（気持をわかって欲しい） by ต้อม เรนโบว์（トム・レインボー）

　亡失せしタイポップスCDで書いた曲。かなり古くから気に入っていたことがわかる。どうでもいいけど、曲名の邦訳が同じでなくいい加減ですね。ごめんなさい。

６．คนข้างเคียง（寄り添う人） by ฟรุ๊ตตี้（フルーティ）

　度々採り上げる曲だが、原曲は言わずと知れた浅田美代子『しあわせの一番星』（昭和49年）。

＊ご参考＊
คนข้างเคียง เวอร์ชั่นญี่ปุ่น ฟรุ๊ตตี้นำมาแปลง（フルーティ『寄り添う人』の日本語版）

　原語（タイ語）を邦訳すると上記のようになるが、これじゃフルーティの曲を浅田美代子が日本語でカヴァーしたみたいで、あべこべになっちゃうじゃん。

 

ヒマ人のショッピング

 

　ヒマなもので、午後からお馴染みのティッパーネット・エンタープライズへ、音楽メディアの買い出しに出かけた。およそ１時間かけて隅々まで丹念に物色し、９枚のMP3と１枚のDVDを購入せしめた。価格は締めて合計８４２฿（￥２，７５０-）也。日本ならDVD１枚分の値段で買えるところが頗る嬉しい。関係ないけど、ティッパーネット通りの元トヨタ自動車ショールームだったところにTORCH（写真）とかいう妙なテナントが入っている。いったいどういう会社なのだろう。

　ニューリリース盤をネットでいちおう調べておいたが、今回は何を買うか決めずに上記CD店へ直行したため、謂わば「衝動買い」に近い。無論、最新ヒット曲など皆無。専ら“懐メロ盤”ばかりを集めてみた。したがって、聴いてみるまで何が飛び出すことやら、さっぱりわからない。音楽メディア評は追々採り上げるとして、取り敢えずアルバム名だけでも羅列しておきましょう。

1.MP3 + DVD Karaoke RS - Retro Band Return

2.MP3 Grammy - 30th Anniversary - Female

3.MP3 Grammy - 30th Anniversary - Male

4.MP3 Pun Phaiboonkiet & Rawiwan Chinda - Ruam Pleng Ruk

5.MP3 นิธิทัศน์ - เพลงฮิตเมื่อวันวาน 2

6.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด5

7.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด6

8.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด14

9.MP3 AmiGO รวมเพลงดัง...ดัง ที่คุ้มค่าที่สุด ชุด20

　帰路、せっかく近くまで来たのだから、リムピンスーパーのニムシティ店へ立ち寄った。いつもはピン川沿いのナワラット店で買い物するのだが、リムピンスーパー発祥の栄えある１号店としては売場面積が狭い。そこへ行くとニムシティ店は品揃えが豊富で規模も大きい。

　値段が気になる方もあると思うので、レシートを確認してみよう。

＊抹茶アイス450g　　　　　　１５９฿（￥５２０-）

＊ネーヴルジュース１リットル　　５５฿（￥１８０-）

＊日本風ドレッシング200g　　　 ９５฿（￥３１０-）

＊とうふ200g　　　　　　　　　　 ６฿（￥２０-）

＊タイ国産アラビカコーヒー200g　１３８฿（￥４５０-）

＊タイ国産サイアムブレンド200g　１１３฿（￥３７０-）

　日本のスーパーと比べてみると、必ずしも廉いわけではないみたい。タイ国産コーヒーは美味いですよ。なかんずくアラビカが好み。どうでもいいけど、この日本風ドレッシング、勝手に胡麻醤油味と思い込んでいたら、妙に酸っぱい。これじゃあタイ人がイメージした「日本風味」ですね。Japaneseの文字に釣られて、とんだ失敗でした。

 

ホームドラマ全盛期の【旧き佳き日本】

 

　お約束のDVD版TBS『おやじ太鼓』（昭和43年）視聴評です。白黒画面である第十回（30分番組；正味25分）までしかまだ視ていないものの、とにかく懐かしい。放送当時、毎週欠かさず視ていたはずだが、不思議なことに「あらすじ」は全く憶えておらず、まるで初見のような錯覚を覚えてしまった。

　シーンの大半が主人公鶴亀次郎（進藤英太郎）宅なので、「TV映画」というより「舞台劇」に近い。しかし、【戦後】と呼ぶにふさわしい台詞や情景が随所に出て来る。両親（母；風見章子）の会話は、決まって戦時中の苦労話。父（男）が家で寛ぐときは丹前姿。母（女）も着物姿。要するに和服が普段着だったのだ。我が家も昭和30年代までそうだった。

　七人の子供たちも、“戦中生まれ”と“戦後生まれ”とで性格分けがなされている。即ち長男（園井啓介）、次男（西川宏）、長女（香山美子）は基本的に物静かで従順な伝統的日本人タイプ。対するC調な三男（津坂匡章=現；秋野太作）、左翼戦士の次女（高橋木聖）、遊び好きな四男（あおい輝彦）、おませな三女（澤田雅美）は典型的なアプレ（戦後派）タイプ、といった具合。

　両親の会話に、今となっては「死語」と化した言葉が飛び出して面白い。当時、学生運動の“神器”の一つに「ヘルメット」があった。次女のそれを指して「鉄兜」だって。親父さんは建設会社社長なのだから、「ヘルメット」ぐらい被るだろうに。まぁ、これは、戦闘用と業務用とを区別して言わせたシナリオライターの配慮ですかね。また、「トイレ」のことを誰もが「便所」と言っている。末っ子の三女でさえそうですからね。「トイレ」の語が広く普及する以前であることが窺えて興味深い。

　どうでもいいけど、「便所」から「トイレ」に呼び方が変ったのは、いつ頃だろう。想像するに、昭和50年代に入ってからではなかろろうか。上流階級女性の一部が、恰好つけて『おトイレ』と称していたような気がする。それを捩って自分も、『録音しに行く』（おトイレ＝音入れ）などと洒落てた時期があったなぁ。

　レギュラー出演者以外では、次女幸子の友人役で西尾三枝子さんが出ている。どちらかといえばあまり似合わぬ翳り多き役どころだが、関係ないけど同じ九州生まれの同学年なので、性別は違えど当時の自分の有様が甦って頗る懐かしい。

　総評として、ホームドラマ全盛期の日本は、“旧き佳き時代”であったことを彷彿とさせてくれる。とにかく悪役が一人として登場しない。登場人物は、善人でも悪人でもない“平凡な人”ばかり。好い例が主演の進藤英太郎。映画では憎々しげな悪役で生らした俳優だが、怒鳴り散らしはすれど家族のことを人一倍気に掛ける父親役を好演している。

　物語も平凡そのもので、何か重大事件が発生するわけでもなく、何処にもありそうな日常生活が淡々と描かれるだけ。事件と言えば、せいぜい大学入試に落ちたとか、全学連（学生運動）に参加したとか、誰某を好きになったとか、他人にとってはどうでもよい出来事でしかない。しかし、本人や家族にとっては一大事件に相違ないことぐらい、容易に想像がつく。

　実は、“旧き佳き日本”を想起させる伝統的な手法が、此処に隠されているように思う。制作スタッフの大多数は、おそらく戦前教育を受けた“教育勅語世代”であったろう。具体的には、制作者側の主義主張は胸に納め、偽らざる日常生活を描くことにより、視聴者をして或る登場人物に自身をダブらせ、ともに考えてもらおうとするかのよう。このことは、教えるのではなく、学ばせようとした戦前教育の手法に通じている。

　ところが、今日ではどうであろう。西洋発の科学的合理主義や生命至上主義に基づく制作者の意図も露わに、それを台詞にして語らせるから妙に説教調である。しかも、物語が悲惨で陰鬱で暗い。こちら（視聴者）の価値観・歴史観に合致していればよいが、そうでなければたまらなく嫌になってしまう。後年、ドラマの類から遠ざかってしまった一因が此処にある。戦後民主主義教育の弊害、ここに窮まれり、と言わざるを得ない。

　最後に、高梨木聖さんとの関連で書いたTBS-TV『咲子さんちょっと』（昭和36年）の主題歌が聴けるサイトを見つけたので貼っておきます。

咲子さんちょっと（主題歌）by江利チエミ

　映画『サザエさん』の小泉博・江利チエミが主演だったから、どうもマスオさんとサザエさんのコンビと錯覚してしまう。当時を象徴するかのような、明るく健康的な歌声が心地よい。そういえば、映画のワカメちゃん役はTV版『月光仮面』の猿若久美恵さんでしたね。

 

懐かしのポピュラー音楽 - 昭和４０年 -

 

　前年（昭和３９年）は、ビートルズらリヴァプールサウンドと称する英国系ロックバンドが日本を席巻した年でもある。それが原因かどうか詳らかではないが、この頃から外国曲の日本語カバー盤が極端に減っていった。

　一つには、『上を向いて歩こう（SUKIYAKI）』の世界的なヒットにより、我が歌謡界の現状とズブズブの関係にある“和製ポップス”なる分野が確立し、ポップ･ロック風味の国産曲（？）が大量生産されるようになったことが挙げられよう。

　それに、リヴァプールサウンドはオリジナルバンドで聴いてこそが醍醐味であったし、国内バンドの技術レベルではその再現がかなり難しかったことがある。実際、人気に肖って【東京ビートルズ】とかいうバンドも出来たが、歴史的な意義を別にすればマイナーな存在に甘んじ、皮肉なことにグループサウンズの隆盛を機に消滅していった。

　天の邪鬼な自分は、星加ルミ子や湯川れい子らが得意気に語れば語るほど、ビートルズが嫌いになっていった。お気に入りは、デイヴ・クラーク・ファイヴとローリング･ストーンズという対照的なバンド。前者が良家のお坊ちゃまたちなら、後者は不良若者集団といった感じ。

　翌年（昭和４１年）、大学へ進学することになるが、それと軌を一にしてロカビリー（洋楽）熱も急激に失せてしまう。そんなわけで本シリーズも、今回を以て最終回とします。

☆ 夢みるシャンソン人形 by 弘田三枝子（昭和４０年）

☆ オリジナル盤
Poupée de cire, poupée de son by France Gall（昭和４０年）

　日本語盤は中尾ミエが最も流行ったように記憶するし、そのCD復刻盤を所有しているが、ネット上になかったので弘田盤を代用。女の歌だから好んで聴いていたわけではないが、フランス･ギャルの歌声も結構耳に残っている。当時、英語や独語（クラシック音楽で）は耳慣れていたものの、仏語は馴染みが薄くたいそう新鮮な響きを感じた。

☆ 知りたくないの by 菅原洋一（昭和４０年）

☆ オリジナル盤
I Really Don’t Want to Know by Elvis Presley

　菅原洋一のオリジナル曲とばかり思い込んでいたが、原曲はエディ･アーノルドが昭和２８年に歌ったカントリーソングだとか。しかし時期的に観て、エルヴィス･プレスリー盤を意識したものだろうから、こちらを採っておく。だた菅原盤がヒットしたのは昭和４２年のことで、高三時の曲とするには、些か同時性が薄い。

☆ 悲しき願い by 尾藤イサオ（昭和４０年）

☆ オリジナル盤
Don't Let Me Be Misunderstood by The Animals（昭和３９年）

　これは、当時流行りのモンキーダンスの振付とともに大ヒットしました。でも、今聴くとテンポがやや遅く感じるのは気のせいだろうか。

＊ ご参考 ＊

Because by The Dave Clark Five

Paint it Black by The Rolling Stones

懐かしの昭和４０年

 

懐かしのポピュラー音楽 - 昭和３９年 -

 

　東京五輪が開催された年。かといって、それと結びついて記憶しているポピュラー曲はない。強いて挙げれば、『東京五輪音頭』（三波春夫）と『東京の灯よいつまでも』（新川二朗）ぐらいかな。しかし、両方とも歌謡曲だし、前者は前年（昭和38年）のヒット曲ですからねぇ。

☆ ブルージーンと皮ジャンパー by 内田裕也（昭和３９年）

　ネット上に音源なし。

☆ オリジナル盤
En Blue Jeans Et Blouson D'Cuir by Salvatore Adamo

　日本でのみ流行った曲。内田裕也は何度も警察沙汰の事件を起こしたりしてダーティなイメージがあるが、ロカビリー後のグループサウンズブームに火を点けた一人である。この曲が日本でのみヒットした理由の一端は、彼に因るところが大きいかも知れない。実際、自作曲を歌うアダモという人、当時歌手としては本拠地欧州での注目度は今ひとつ。なぜか日本での人気ばかりが先行していたように思う。

☆ サン・トワ・マミー by 越路吹雪（昭和３９年）

☆ オリジナル盤
Sans toi ma mie by Salvatore Adamo（昭和３８年）

　日本シャンソン界の大御所越路吹雪姐御は、宝塚歌劇団の男役で生らした人。そのせいもあってかドスの効いた（？）歌声が、美空ひばりとは別の意味で、大物歌手の雰囲気を醸し出していた。この曲は姉御がオリジナルではないかと錯覚するほど、原作者のアダモを喰ってしまっている。

☆ 花はどこへ行った by 園まり（昭和３９年）

花はどこへ行った　　園まり 投稿者 showauploader3000

☆ オリジナル盤
Where have all the flowers gone by Pete Seeger（昭和３１年）

Where have all the flowers gone by PPM（昭和３７年）

　昭和３１年に作者ピート・シーガー自身が録音した盤がオリジナルだが、日本で知られるようになったのは、ピーター、ポール＆マリー盤によって。「反戦歌」として日本では、ベトナム戦争反対運動や後の学園紛争時によく歌われた。

　「反戦歌」の性格上、日本語カバー盤はフォーククルセダーズやザ・リガニーズ盤のほうが有名だし、園まり盤は特異な存在とも言えるが、件のフジテレビ『ザヒットパレード』の番組で歌う姿を目撃（？）している。そういえば、BSフジで放送中の『鬼平犯科帳'80（萬屋錦之介版）』の“掻堀のおけい”役を演じていた。この歌声から16年後の映像ということになるが、すっかりイメージが壊れてしまった。

☆ ロシアより愛をこめて by 鹿内タカシ（昭和３９年）

　ネット上に音源なし。

☆ オリジナル盤
From Russia with Love by Matt Monro（昭和３８年）

　昭和３９年４月日本公開の映画『007危機一発』の主題歌。邦題を本来の“一髪”でなく、音（おん）に引っかけて銃弾の“一発”としたところがミソ。確かこれは、鹿内タカシ（孝）のデビュー曲だったと思う。奇縁というか、この人も『鬼平犯科帳'80』の第12作“さむらい松五郎”に出ていた。

☆ 砂に消えた涙 by 弘田三枝子（昭和３９年）

☆ オリジナル盤
Un Buco Nella Sabbia by Mina（昭和３９年）

　歌そのものより、伴奏が気に入っていた曲。今聴くと、何だかサウンドが違うみたい。おそらく、原因はステレオ録音にあるのかもしれない。当時レコード盤は所有しておらず、主として耳にしていたのがモノラル音声のテレビやラジオだったから。

＊ ご参考 ＊

懐かしの昭和３９年

 

懐かしのポピュラー音楽 - 昭和３８年 -

 

　二日間ほど更新が滞ってしまった。言い訳がましいが、いつもの怠け癖が出たわけでなく、サーバーがダウンして物理的な理由により更新できなかったのである。在米サーバーのため、サポートも英語のみ。我が貧しき英語力では判然としないが、どうやらサイバー攻撃に遭ったらしい。しがない我がブログが狙われようはずもなく、標的は他だったに違いないけど、それほどの影響力を持ちたいものである。

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　この年、辛くも高校進学を成し遂げた。その反動からか、放蕩三昧。ゆゑに、この時期のポピュラー音楽に関しては結構詳しいですよ。なにせ、リアルタイムで書き写したベストテン史料（？）さえ手許に取ってありますからね。

☆ 太陽の下の１８才 by 木の実ナナ（昭和３８年）

☆ オリジナル盤
Go-Kart Twist by Gianni Morandi（昭和３７年）

　曲名を巡っては非常にややこしい。『太陽の下の１８才』とは、もとをただせばこの歌を挿入曲とした映画邦題だが、原題の『Diciottenni Al Sole』を直訳すると【太陽の下の十代の若者たち】になる。しかし、もともとの曲名は『Go-Kart Twist』。そのまま【ゴーカート･ツイスト】という言い方もあるが、映画邦題に肖ってか『サンライト･ツイスト』という呼び方まであって何が何だかわけがわからなくなってしまう。現実には、曲名も映画と同じく『太陽の下の１８才』として広く知られているし、自分もそういう認識である。

　所有しているのは伊藤アイコ（CD復刻）盤なれど、木の実ナナ盤が最もヒットしたと思う。YouTube映像は件のフジテレビ『ザ・ヒットパレード』だそうだが、こんなにお上品だったかなぁ。おのれの記憶にあるのは、Gパンにノースリーブかつヘソ丸出しのあられもない恰好で歌ってた、ということ。確か当時まだ１６歳にしてこれがデビュー曲なのだから、あまりのギャップにたまがってしまう。

☆ シェリー by 佐野修・九重佑三子（昭和３８年）

☆ オリジナル盤
Sherry by The Four Seasons（昭和３７年）

　石川進や坂本九の姿がチラッと写るYouTube映像は、これも『ザ・ヒットパレード』の一シーンだと思う。当時だからおそらく生放送だったのだろうけど、おのれの記憶とは違っていて戸惑ってしまう。というのも九重佑三子という人は、カジュアルでボーイッシュなイメージしかなかったのに、派手なステージ衣裳なんか着込んじゃって。

☆ いちごの片想い by ベニシスターズ（昭和３８年）

　残念ながらネット上に音源なし。

☆ オリジナル盤
Tonight You Belong To Me by Nancy Sinatra（昭和３８年）

　日本でのみ流行った曲。したがって、オリジナル盤さえネット上には殆ど見当たらないレア物と化している。自分はベニシスターズCD復刻盤を所有。ザ・ピーナッツ、中尾ミエ、金井克子など、当時の錚々たる歌手たちが競ってレコーディングしているにも拘わらず、にですよ。どうしてだろう。

☆ ヘイ・ポーラ by 田辺靖雄＆九重佑三子（昭和６３年）

☆ オリジナル盤
Hey Paula by Paul & Paula（昭和３８年）

　日本語盤オリジナル（妙な言い回しか）音源が見当たらないので、上記映像を代用。田辺靖雄のお相手は、もともとは梓みちよ。この年、『こんにちは赤ちゃん』でレコード大賞を獲っている。

＊ ご参考 ＊

懐かしの昭和３８年