管理人の日記

クレメンス・クラウス

　前稿では、ワルター／ウィーンフィルの『未完成』を採り上げたが、ウィンナ・ワルツもまた我が“懐メロ”である。

　福岡での小学校時代（昭和29年～32年）、RKBだかKBCだか忘れたが民放ラヂオ局朝のニュース番組テーマ曲がJシュトラウスⅡ『朝の新聞』だった。登校時間になると、この曲が聞こえてきたのを憶えている。そして、大分の小学校（昭和32年～35年）でも、昼休みの校内放送で、『アンネンポルカ』や『ピチカートポルカ』が流されていた。つまり、小学校時代の懐メロクラシックというわけ。

　で、それらの演奏は、クレメンス・クラウス指揮ウィーンフィルではなかったのか。クラシック音楽に関心を持ったのは、中学生になってからだから、あるいは後付けの妄想かも知れないけれど。ウィンナ・ワルツ（ポルカ、マーチ等を含む）などウィーン縁の音楽に限れば、そう思わせるほどクラウスは、別格的存在なのだ。

　今や伝統行事となった《ウィーンフィル・ニューイヤーコンサート》の開祖（1941年）がこの人である。何でも父無し児として出生したらしい。貴公子然とした風貌から、フランツ・ヨーゼフⅠ墺匈二重帝国皇帝の御落胤との噂が、まことしやかに囁かれていたという。まぁ、そんなことは、音楽とは何の関係もない。

　肝腎の演奏スタイルだが、とにかく他指揮者とは全く聴感が異なる。どう違うかと問われても、返答に窮するけど、う～む。『こうもり』『ジプシー男爵』『シュトラウス一家ワルツ・ポルカ集』の三種CDを保ってるが、何れもスタジオ録音かつモノラルであるにも拘わらず、同時体験しているかの如く生々しく聞こえる、と書けばよかろうか。一般にドイツ風と言われる粘っこい演奏とは対照的に、速いテムポで歌舞伎役者の見得切りよろしく一音一音を際立たせつつ颯爽と駆け抜けて行く感じ、とでも喩えておこう。

　同じ“ウィーン風”でも、ニューイヤーコンサートの後任者ウィリー・ボスコフスキーとでは芸風がまるで異なる。

J．シュトラウスⅡ『ワルツ／朝の新聞』
　by クレメンス・クラウス指揮ウィーンフィル（1952年録音）

J．シュトラウスⅡ『ワルツ／朝の新聞』
　by ウィリー・ボスコフスキー指揮ウィーンフィル

　ね、前者の颯爽とした小粋な演奏に心が惹かれるのに対し、後者のそれが野暮ったいと言わないまでも、どこか作為的で鈍重かつ凡庸な演奏に聞こえるでしょ？　大袈裟に書くなら、生来の天才芸術家（エリート）と努力すれど足下にも及ばない職業音楽家（一般庶民）ほど格が違う。苦境期の楽団を支えたボスコフスキーさんには酷だけど。喩えが悪ければ、曲より指揮者を意識させる（作曲者と同格）のがクラウスとすれば、黒子に徹して曲を注目させたのがボスコフスキー、ということにしておこう。

　そして、究極の演奏がこれ（↓）

J.シュトラウスⅡ『ジプシー男爵／入場行進曲』
　by クレメンス・クラウス指揮ウィーンフィル

　所有している全曲盤とは違い、声楽が入ってないが、演奏スタイルは当然ながら同一傾向にある。聴いていると、自らが指揮しているような、妙な錯覚に陥ってしまう。それほど“我が意を得たり”の演奏と言うこと。

 

懐メロ・クラシック 『未完成』

　タイ音楽の“懐メロ”まで持出しているものの、本を正せば古典音楽愛好家（クラシック・ファン）に過ぎない。流行り廃りのある大衆音楽（流行歌）と違い、普遍性があるから古典音楽なのだが、多少の流行と無縁ではない。クラシックにも“懐メロ”が存在する所以である。レコード、ミュージックテープ、CDなど音楽メディアを喩えるなら「音の缶詰」になっている。映画やTVなら「映像の缶詰」ということ。つまり、録音（撮影・録画）された当時の空気（雰囲気）までもが封印されているのである。

　“懐メロ”とは「懐かしのメロディ」の略語で、初めて接する曲では成立しない。聴き憶えのあるメロディが、それを聴いた当時の記憶を呼び覚ますから「懐かしい」。したがって、同じ曲でも別録音や別奏者だったら、「懐かしさ」も大幅に減じてしまう。この際、初出盤かどうかが問題ではなく、記憶と同一の録音かどうかが重要である。例えば『人生劇場』。オリジナルは楠木繁夫盤（テイチク／昭和１３年）だが、自分が慣れ親しんだのは村田英雄盤（コロムビア／昭和３４年）である。今では両方保っているけど、楠木盤がオリジナルにも拘わらず、村田盤より後で知ったため、懐かしさなど些かも伴わない。

　クラシックとて同じこと。ファンになったきっかけは、中一の時（昭和３５年）、音楽鑑賞の授業でシューベルトの「未完成」を聴かされ、感想を問われて『湧き出る泉の如し』と答えたら先生にたいそう褒められたから。その時のSP盤は、ワルター指揮ウィーンフィル（１９３６年録音）だったと思う。ゆゑに、我がクラシックの原点は、この盤に他ならない。初めて買ったLPレコードも「未完成」だった（オーマンディー指揮フィラデルフィア管／「新世界」との腹合せ／モノラル盤）。演奏者が誰であろうと構わず、とにかく「未完成」「新世界」が聴きたかったというのが当時の偽らざる心境であった。尤も、お目当ては「新世界」のほうだったけど。

　「新世界」も音楽鑑賞の授業で知った曲。演奏はヴァーツラフ・ターリヒ指揮チェコフィル（1941年録音）。第二楽章が「家路」という歌になっていて、小学校時代も終業時に流れていた。

　どうでもいいけど、昔は「新世界」が第5番、「未完成」は第8番だったのに。今では第9番と第7番に変わってしまったのですね。作曲者自身が番号を付与したのならいざ知らず、単に「交響曲」とだけ記されているからだろう。愛称や番号は、後年の別人が識別のために便宜上付加したものだから、コロコロ変わっても仕方あるまい。甚だしきは、「おもちゃの交響曲」みたいに、作曲者がヨーゼフ・ハイドンからレオポルド・モッツァルトに、そしてエトムント・アンゲラー作曲へと変更されてきた。我国で言えば、江戸時代の“出来事”だから真相が詳らかでなくとも仕方あるまい。

　話を「未完成」に戻すと、ワルター盤の録音より少し前、墺独合作映画『Leise flehen meine Lieder（邦題；未完成交響楽）』（1933年）が世に出ている。ずっと後年になって観た映画だが、ワルター盤第二楽章のメロディが映画と重なって仕方がない。事実、映画にもこのメロディが使われている（ワルター／ウィーンフィル演奏ではない）。原題は「未完成」の曲名とは無関係。にも拘わらず、邦題が『未完成交響楽』なのは、《我が恋の成らざるが如く、この曲もまた未完成なり》と譜面に記すラストシーンに由来する。『ロザムンデ』など愛すべきシューベルトの名曲が散りばめられていて、好きな映画の一つである。

シューベルト『未完成』-1936年録音-
　ブルーノ・ワルター指揮ウィーンフィル

　これまで五回ほどウィーンを訪れたが、「音楽の都」と呼ばれるだけあって、音楽（クラシックとは限らない）に溢れて特別な雰囲気がある。初訪欧時（1991年2月）、オーストリア航空成田発モスクワ経由ウィーン行（A310）の機内放送で、到着前にJシュトラウスⅡ『ジプシー男爵／入場行進曲』が流れる。クラシックファンには堪りません。名物「ウィンナ・コーヒー」「ウィンナ・シュニッツェル」「ウィンナ・ソーゼージ」「ザッハー・トルテ」「モーツァルト饅頭（チョコ）」・・・。みんな大好物ばかり。ウィーンフィルの音色も昔は独特で、まろやかで夢心地の気分を醸し出す。ところが、墺匈系男子だけの団員伝統が崩れて女性や他民族も受け容れたためか、音色までが他楽団と見分けが付かぬくらいにグローバル化してしまった。まことに残念なことである。

タイ・ルークトゥンの魅力

　今日、こんなネット配信記事が出ていた。

チェンマイ拠点の新グループ「CGM48」結成を発表
　BNK48に次いでタイに2つ目

6/3(月) 11:40配信　配信源；オリコン

　AKB48の海外姉妹グループでタイ・チェンマイを拠点とした「CGM48」が結成されることが2日、わかった。タイの姉妹グループはバンコクを拠点とする「BNK48」に次いで2グループ目。BNK48が2日、チェンマイで開催したファン感謝イベント『BNK48 Thank You & The Beginner Chiang Mai』でサプライズ発表された。

　グループ名はチェンマイの英語表記「Chiang Mai」に由来。ロゴカラーは自然あふれるチェンマイの森林をイメージしたとしている。BNK48の運営会社「BNK48 Office」が運営を行う。BNK48のキャプテン、チャープランは「タイに新たな姉妹グループができることを大変うれしく思います。CGM48が今後どのようなグループになるかとても楽しみです！」と興奮気味に話した。

　いまさら偶像（アイドル）崇拝の年齢でもあるまいし、全く興味ありませんね。それよりルークトゥン（タイの歌謡曲）ですよ。

　初訪泰時（1989年）は、若いと言えないまでも未だ41歳だった。日本では歌謡曲が衰退し、国籍不明のニューミュージック系が席巻するに至った時代でもある。前述と矛盾するが、グローバルスタンダードに近いタイポップスばかりを好んだ。そんな折、チェンマイ・ナイトバザールの露店で、勧められるままに買ったVCDがこれ（↓）。

タイ映画《มนต์เพลงลูกทุ่ง เอฟ.เอ็ม.（ルークトゥンFM歌物語）》-2002年公開-

　当時の著名ルークトゥン歌手総出演。実際に存在するバンコックのルークトゥン専門FM放送局の歌謡コンテストを巡る物語。タイ語のみ字幕無しのため、経緯はさっぱり判らない。それでも喜劇かつ歌謡映画だから、理窟抜きに愉しめる。何より、タイトルバックに流れる主題歌を一聴しただけで惹き付けられてしまう。

มนต์เพลงลูกทุ่งเอฟเอ็ม（ルークトゥンFM歌物語）-主題歌-
　by รวมดาว（さまざまな歌手）

主題歌メドレー参加歌手（歌唱順）

　　ผ่องศรี วรนุช（ポンスリー・ウォラヌッチ♀）
　　ยอดรัก สลักใจ（ヨードラック・サラクチャイ♂）
　　สุรชัย สมบัติเจริญ（スラチャイ・ソムバッチャルン♂）
　　ศิรินทรา นิยากร（シリントラー・ニヤコン♀）
　　ไมค์ ภิรมย์พร（マイク・ピロムポーン♂）
　　มนต์สิทธิ์ คำสร้อย（モンシット・カムソーイ♂）
　　คัฑลียา มารศรี（カタリヤ・マラシー♀）
　　เอกราช สุวรรณภูมิ（エーカラック・スワンナプーム♂）
　　รุ่ง สุริยา（ルン・スリヤー♂）
　　เสรี รุ่งสว่าง（セリー・ルンサワン♂）
　　กุ้ง สุธิราช（クン・スティラ－ト♂）
　　ศิริพร อำไพพงษ์（シリポン・アンパイポン♀）
　　ยุ้ย ญาติเยอะ（ユイ・ヤティユ♀）
　　เอกชัย ศรีวิชัย（エカチャイ・スリビチャイ♂）
　　ฝน ธนสุนทร（フォン・タナスントーン♀）
　　สุนารี ราชสีมา（スナリー・ラチャシマ♀）
　　ยิ่งยง ยอดบัวงาม（インヨン・ヨードンガム♂）
　　ดาว มยุรี（ダウ・マユリー♀）
　　สดใส รุ่งโพธิ์ทอง（ソドサイ・ルンポートン♂）
　　อาภาพร นครสวรรค์（アパポン・ナコーンサワン♀）

　この映画で知った曲・歌手も多い。何に惹かれたかというと、日本の流行歌から消え失せた田舎風味の長閑な歌が、ルークトゥンには今なお残っている点。以降、そうした曲を買い漁っているのは言うまでもない。

我が「懐メロ」の原点

　“懐メロ”というジャンルに興味を覚えたのは、西武新宿線花小金井の代用社宅に住んでいた（1975-82年）頃だから、もう半世紀近くも昔の話である。当時、TEACのオープンリールデッキで、NHK-FM「ひるの歌謡曲」を留守録音していた。そのなかに菅原都々子特集があった。ステレオ最新曲主体の番組構成ながら、偶にSP盤時代の歌手も採り上げられていた。ステレオ放送に慣れた耳には、針音を伴った雑音が却って新鮮で妙に懐かしかった。これをきっかけにSP盤復刻レコードを買い漁った。したがい、自分にとっては「懐メロ」＝菅原都々子なのだ。

　コロムビア、ビクター、ポリドール、テイチク、キングの大手各社復刻盤を蒐集しまくった。そこで気づいたのは、概ねその時代を代表するヒット曲ばかりで、幾ら個人的に思い入れがあろうと、ヒットしなかった曲はなかなか見つからない。売れなかった曲を復刻しても、売れないに決まってるから当然だろう。

　なければないほど欲しくなるのが人情。既に廃盤となっていた『流行歌と共に40年-戦後篇-』（テイチク／1974）を新宿帝都無線で見つけたときは、涙が出るほど感激してしまった。おまけとして『ダイナ』（ディックミネ）と『うちの女房にゃ髭がある』（杉狂児・美ち奴）の腹合せ復刻SP盤までついていた。けれども再生装置（蓄音器）がないため、長らく放かってあったが、コロムビア通販で三モード（33･45･78回転）再生可能なレコードプレーヤー（DENON製）を購入して、ようやく十年ほど前から聴くことが適うようになった。

　件のテイチク復刻LPで、お目当てだった曲がこれ（↓）。

憧れは馬車に乗って（1951年）
　菅原都々子唄／清水みのる作詞／平川浪竜作曲

　YouTube版は針音を意図的に除去したデジタル音源みたい。自分のは、盛大な針音入りの粗悪盤。しかしですね、SP盤に針音がないのは不自然で可笑しい。而して最新技術も、「懐かしさ」とは反比例する。西洋流科学的合理主義を無批判に過信してはいけない。喩えるなら音盤は賞味期限のない“音の缶詰”である。録音当時の空気（雰囲気）まで封じ込めてある。それ（針音）を除去したら、せっかくの風味（？）が損なわれてしまうではないか。

　昭和26年と言えば、未だ三歳児である。しかも、菅原さんのヴィブラート唱法は、決して好きではない。否、はっきり言って嫌いである。だからこそ逆に強烈な印象を焼き付けたのかも知れない。

　菅原さんの「懐かしさ」と対照的なのがバタヤンこと田端義夫アニイ。デビューしたての戦前ポリドール盤を聴くと、何故か底知れぬ懐かしさを覚える。まだ生まれてなかったにも拘わらず。

大利根月夜（1939年）
　田端義夫唄／藤田まさと作詞／長津義司作曲

　琴に尺八或いは三味線の伴奏、こんな日本調曲が嫌いだった。なぜなら巷に溢れていたからである。ところが、日本的なるものがグローバル化の波に呑まれて尽く消え行く今日、愛惜の念が懐かしさを呼び覚ますのだろう。SP盤のほか、SL（蒸気機関車）・石炭・蚊帳・湯たんぽなども然りである。

　戦後のバタヤンで忘れられない一曲（↓）。

玄海ブルース（1949年）
　田端義夫唄／大高ひさを作詞／長津義司作曲

　福岡県のご当地ソング。だから子供の頃、バタヤンも地元出身とばかり思い込んでいた。この曲を聴くと、生まれ育った故郷の情景が瞼に浮ぶ。
　
　

ご当地ソング-東京-

　明９日が弟の三回忌に当たるので、妹夫婦とともに北総線小室にある我家の墓へ詣でた。ついでと言ってはアレだが、それに先立ち、来週からのタイ旅行に備え、下見を兼ねて成田空港まで行ってみた。

　京王線初台～九段下間は、朝の通勤通学時間帯と重なってそれなりの混雑だ。しかし、馬喰横山で都営浅草線東日本橋に乗り換えると、座れるほどに空いてくる。人の流れとは逆方向だからだろう。

　空港は、昔の喧噪がウソみたいに人影まばら。TG（タイ国際航空）のチェックインカウンターFには搭乗客が一人も無し、というありさま。最も混雑するはずの出発一時間前ですよ。旅客は増えてるにも係わらず、この状況は、ターミナルが三カ所に分散し、羽田空港国際線復活の本格化が背景にあると思う。それと、みんな旅慣れて行動がスマートになったのでしょうね。

　北習志野で昼食を済ませ、東葉線北習志野から東西線経由で帰宅した。西船橋～東陽町の快速区間は、全線開業（1969年）当時、田圃の中を全速力で駆け抜ける感じだったが、今や田圃など何処にもなく、一面のベッドタウンへと変貌を遂げている。

　さて、“ご当地ソング”は東京の巻。

　昭和58年（1983）以降、西新宿のマンションに居を構えているが、学生時分の半年間ほど葛飾金町駅前団地に、東京・荻窪支社管内へ転勤になって小平市の代用社宅に住んでいたこともある。

　そもそも地方都市でもない東京を、“ご当地”と呼べるかはさておき、【東京】を冠した歌だけでも夥しい数に昇る。これに旧名【江戸】や特定地名・駅名などを加えれば数え切れない。

　　東京市歌（高田耕甫作詞／山田耕作作曲）・・・1926年
　　東京都歌（原田重久作詞深尾須磨子補作／加須屋博作曲）・・・1947年
　　東京音頭（西條八十作詞／中山晋平作曲）
　　東村山音頭（土屋忠司作詞／細川潤一作曲）
　　東京節「パイノパイノパイ」（添田さつき作詞／Henry Clay Work作曲）
　　蒲田行進曲（堀内敬三作詞／Rodlf Friml作曲）
　　東京行進曲（西條八十作詞／中山晋平作曲／佐藤千夜子唄）
　　東京ラプソディ（門田ゆたか作詞／古賀政男作曲／藤山一郎唄）
　　東京ブギウギ（鈴木勝作詞／服部良一作曲／笠置シヅ子唄）・・・1948年
　　銀座カンカン娘（佐伯孝夫作詞／服部良一作曲／高峰秀子唄）
　　有楽町で逢いましょう（佐伯孝夫作詞／吉田正作曲／フランク永井唄）
　　東京だヨおっ母さん（野村俊夫作詞／船村徹作曲／島倉千代子唄）
　　銀座の恋の物語（大高ひさを作詞／鏑木創作曲／石原裕次郎ほか唄）
　　あヽ上野駅（関山義明作詞／荒井英一作曲／井沢八郎唄）・・・1964年
　　ラブユー東京（上原尚作詞／中川博之作曲／黒沢明とロス・プリモス）
　　神田川（喜多条忠作詞／南こうせつ作曲／かぐや姫唄）・・・1973年
　　TOKIO（糸井重里作詞／加瀬邦彦作曲／沢田研二唄）・・・1980年

　“東京市歌・都歌”なるものがあるなんて知らなかった。戦前と戦後では、何が同じで何が違うか、聴き比べてみればその一端が解るかもしれない。

東京市歌

東京都歌

ご当地ソング-埼玉-

　埼玉県に住んだのは、生保が就職（1970年）先だったからだ。新聞広告を見て東京の本社で受験したら合格してしまった。本社採用に間違いないのだが、雇用保険上は埼玉西支社（川越）になっている。広告主がそうだったのだろう。そんなわけで、赴任地も川越→所沢→鴻巣と県内支社営業所を渡り歩き、1971～'75年は会社代用社宅で独り暮らす埼玉県民であった。

　ペエペエ新入社員の時期ゆゑ、夜討ち朝駆け“月月火水木金金”でコキ使われた。それでも未だ若かったし、職場のみんなが同じ境遇なので特段の不平不満や疑問はなかった。そういう時代だったのだろう。たまの休日は、カネがなくてゴロ寝するばかり。なにせ調度品は、ソニーの14型カラーテレビとパイオニアのステレオコンポ（もちろんアナログ）のみ。埼玉県民という自覚などあろうはずがない。

　さて、ご当地ソングは何が良いだろう。と言っても、大東京の衛星圏（県）に過ぎず、全国的に知られた歌など殆ど無きに等しい。強いて挙げれば、新民謡『直実節』（熊谷市）ぐらい。会社の宴席で必ず誰かが歌っていたので、自然に覚えてしまった。

『直実ぶし』-歌；二代目鈴木正夫、長瀬世紀子

　　　　　栗原ひろし（元埼玉県知事）作詞／明本京静作曲

　　　　一、秩父の峰の雪白く　名も荒川の風寒し
　　　　　ここ武蔵野の大里は　関東一の旗頭
　　　　　直実公のふるさとぞ　　　　　　　
　　　　　　　　（詩吟　「青葉の笛」）
　　　　　　　　一の谷の軍破れ　討たれし平家の公達あわれ
　　　　　　　　暁寒き須磨の嵐に　聞こえしはこれが青葉の笛
　　　　二、源平須磨の戦いに　花も恥らう薄化粧
　　　　　智勇兼備の将なれば　敦盛の首討ちかねて
　　　　　無常の嵐胸をさむ
　　　　三、人生うたた五十年　夢まぼろしに似たるかな
　　　　　今は栄位も何かせん　あまねく人を救わんと
　　　　　その名も熊谷蓮生房
　　　　四、流れて早き年月に　武蔵野山河変わるとも
　　　　　坂東武者の精神は　われらが胸に今もなお
　　　　　生きてぞ通う直実節

　地元TV放送局テレビ埼玉（TVS）が開局したのは1979年。我がライオンズが福岡から埼玉へ移転した時期と符合する。自身は既に埼玉県民ではなく、東京郊外小平市に住んでいた。ただし、電波が届くのでTVS野球中継が視聴でき、球場にもよく通った。平和台型から所沢型へモデルチェンジの過渡期で、あたかもチーム低迷期にあった。東京キー局が中継することは皆無に近く、地区限定のローカル放送に過ぎなかったのである。後にパリーグの長期覇王となるが、絶頂期よりもむしろ低迷した時代のほうが懐かしい。同時体験者が少ないことから来るファンとしての優越心理かも知れない。

　話が逸れた。野球を観なくなりTVSも視なくなって久しいが、当時なかったキャラクター「テレ玉くん」とともに、大きく様変わりしているようだ。

テレ玉くんのうた

　「それは言わないお約束」→標準語“いわない”でなく“ゆわない”と埼玉方言なのがミソ。

テレ玉くんCM

　好きだなあ、下心を感じさせないこうしたギャグ。

　人気アイドルグループ【ももいろクローバーZ】とコラボしていた時期もある。

ご当地ソング-大分-

　昭和32年4月～昭和37年8月は、大分市に住んでいた。運輸省航空管制官だった父が、板付（福岡）空港から大分空港へ転勤になったためだ。大分空港開業（昭和32年4月）と符合する。今では国東半島へ移転したものの、当時は市内大津町（現大洲運動公園）にあった。戦後駐留米軍に徴用されていた海軍大分航空隊跡を急遽民生用に改修して開港したのだとか。したがって、海軍時代の掩体壕や弾薬庫が廃墟化したとは言え未だ残っていた。護国神社麓の戦後出来た市営住宅が我が住いで、海軍大本営地下壕跡地だから防空壕があり、壕内は夏涼しく冬暖かくて重宝したものだ。

　観光名所旧跡の多い大分県ぢゃけんど、ご当地ソングとなると全国で知られた有名曲が意外や殆どないに等しい。

　　　　　「大分紀行」　舞ひろ子
　　　　　「大分慕情」　原小雪
　　　　　「恋のマジカル大分県」　ゆっきー
　　　　　「豊後巡礼」　松前ひろ子
　　　　　「豊後の一心太助」　鳥羽一郎
　　　　　「豊後漁師節」　明石麻莉
　　　　　「豊後魂」　小野栄昭
　　　　　「豊後夫婦みち」　姫野辰也
　　　　　「豊後の女」　三島敏夫
　　　　　「豊後水道」　川中美幸
　　　　　「豊予海峡」　大月みやこ
　　　　　「国東半島ぶらり旅」　佐良直美
　　　　　「国東半島」　北島三郎
　　　　　「国東半島」　松前ひろ子（同名異曲）
　　　　　「国東慕情」　布施辰徳
　　　　　「国東半島ぶらり旅」　大行寺みよ子
　　　　　「別府音頭」　小唄勝太郎
　　　　　「別府行進曲」　霧島昇
　　　　　「別府航路」　西村妃都美
　　　　　「別府湯けむり恋けむり」　三沢あけみ
　　　　　「別府湯の町恋しぐれ」　加渡京子
　　　　　「港たずねびと」　逢川まさき
　　　　　「ひとりきり」　かぐや姫
　　　　　「おおいた川」　東千晴
　　　　　「霧の湯布院」　宮史郎
　　　　　「由布院」　南こうせつ
　　　　　「臼杵川を渡れば」　ひ・ま・わ・り
　　　　　「坊がつる讃歌」　芹洋子
　　　　　「男の港」　鳥羽一郎
　　　　　　　　　　　以上《ウィキペディア》より

　ここは、郷土の偉人瀧廉太郎の曲でお茶を濁すとしよう。

幼稚園唱歌『さよなら』

　　　　　　　　　　東くめ作詞／瀧廉太郎作曲

　　　　　けふのけいこも　すみました
　　　　　みなつれだつて　帰りませう
　　　　　あしたもまたまた　ここにきて
　　　　　けいこやあそびを　いたしませう
　　　　　先生ごきげんよう　さようなら

　子供の歌だから、児童合唱でないと雰囲気が伝わらないなぁ。当時、小学校低学年終業時の挨拶歌になっていた。自分は小四時転入だから歌わされなかったけど、元気の良い歌声が漏れ聞こえて来るので、何時の間にか覚えてしまった。

　歌曲ではないけれど、瀧廉太郎の“白鳥の歌（＝遺作）”も聴いてみよう。

ピアノ曲『憾み』（遺作）

　“憾み（残念無念）”という作曲者の痛切な心情を伝えるこの演奏がベスト。

ご当地ソング-福岡-

　童謡を聴いていて、急に子供の頃が懐かしくなってきた。グローバル化の波に呑まれてローカル色が消え失せた今日と違い、昔は方言をはじめとする厳然とした固有の文化が存在した。個人的には一都四県（福岡／大分／千葉／東京／埼玉）に跨って計11回も住いを変えたが、【住めば都】の言葉どおり、それぞれの好さがあった。

　生地は福岡県筑紫村（現筑紫野市）。西鉄旧筑紫駅傍筑紫小学校の麓である。田畑に囲まれた田園地帯で、駅前には鍛冶屋さえあった。農具用のためだろうが、時偶古式に則り衣を正して日本刀も鍛えていた。旧駅には米軍空襲による弾痕痕の残る駅名標識がそのまま放置されてあった。ただし、駅は大牟田方面寄りに新しくなり、周辺も一大ベッドタウンと化して往時を偲ぶ物は殆ど消え去っている。

　音楽に於ける地方色は、【ご当地ソング】ということか。福岡県なら『炭坑節』『黒田節（武士）』『博多夜船』などが挙げられる。昔は盆踊りという風習もあったから、これらは否応なく聞かされた。ところが、『炭坑節』といっても、炭坑そのものが廃坑となり、当時の面影など残っていない。母方親戚は飯塚市、志免町など、筑豊・糟屋両炭田に集中していた。そして、どこも“石炭景気”で大変な賑わいだった。

　今では死語同然の“炭田＝石炭の田圃”か、懐かしいなぁ石炭の臭い。汽車（SL＝蒸気機関車）は、石炭で走るからSL天国だった。あぁ栄枯盛衰、石炭を運んだ勝田線の廃止に伴い、志免駅も廃駅、現在は鉄道公園になっている。唯一のランドマークは右写真（志免鉱業所竪坑櫓）のみとなっている。

正調炭礦節
　歌；赤坂小梅

　知ってる歌詞とやや違うが、これが「原歌」らしい。巷間伝わる“三池”は大牟田の炭坑、こちら“三井”が筑豊炭田のものと聞く。芸者だった梅若（赤坂小梅）姐さんは地元田川郡の出身。同じ「鶯芸者三羽烏」でも、小唄勝太郎、市丸とは違い、男っぽくて豪快な歌いっぷりが九州人気質に合致して好ましい。どうでもいいけどこの歌、もともとは宴席の座興で歌われていたという。したがって、元歌詞も放送コードに触れそうな「春歌」そのものらしい。

博多夜船-昭和11年
　歌；音丸・・・高橋掬太郎作詞／大村能章作曲

　音丸姐さんは、芸者出身ではない。東京麻布生まれで下駄屋の一人娘だったとか。芸名「音丸」は、レコード盤をイメージした洒落から名付けられたという。代表曲の『船頭可愛や』（昭和11年）も素晴らしい。幼い頃は、巷に溢れていた日本調曲が総じて嫌いだった。ところが、日本的なモノが見事なまでに失われた現在とあって、逆に懐かしさを誘うのだろう。

【蛇足】

　右写真（昭和47年撮影らしい）は、福岡市渡辺通一丁目交差点にあった西鉄（路面電車）軌道操作所。子供の頃（昭和20年代後期）、交通係警察官の屯所（？）と勘違いしていた。ここで米軍MPが、警察官に替わって交通整理していたことを今でも鮮明に憶えている。

ナコちゃん

　先達ても書いたとおり我国の童謡・童歌・唱歌の類と言えば、翳りある部分が出てきたり、曲全体が物悲しいものさえある。勝手な推量ながら、諸外国には殆ど例をみないように思う。

　その一例に『ナコちゃん』がある。戦後作られた童謡のナンバーワンに推したい名曲である。

ナコちゃん
　歌；伴久美子（1942-1986）、安西愛子（1917-2017）

　　　　　武鹿悦子（1928-）作詞／足羽章（1912-1999）作曲

　　　ナコちゃんてよんだの　だれかしら
　　　まあるいまるい　お月さま
　　　ほらほら　そうかも知れないわ
　　　お空でにっこり　わらってる

　　　ナコちゃんてよんだの　だれかしら
　　　やさしい夜の　風かしら
　　　ほらほら　そうかも知れないわ
　　　おリボンゆすって　にげてった

　　　ナコちゃんてよんだの　だれかしら
　　　ねんねのくにの　ふえかしら
　　　ほらほら　そうかも知れないわ
　　　おめめをさすって　きえてった

　この曲を初めて耳にしたのは、何時頃だったか忘れてしまった。しかし、おそらく昭和20年代末頃たろう。歌詞からすると、一種の子守唄風なのかも知れない。作詞者は本来が児童詩人・文筆家なのだとか。また、作曲者は東京音楽学校（現；東京芸大）出身なれど、当時は日本コロムビア邦楽部門制作担当が本業に過ぎず、必要に迫られて武鹿氏の詩を自ら譜面にしたのかも知れない。

　歌詞には何一つ出て来ないものの、何故か自分には冬の夜の情景に映って仕方がない。外は雪が降ってて凍てつく寒さだが、室内は暖炉があってホカホカといった“地獄”と“天国”の落差をつい妄想してしまう。したがって、小学校低学年（～昭和31年）の頃、子守唄になるどころかまるで正反対。外に居るのが【マッチ売りの少女】なら好いが、鬼か悪魔が待ち構えて居そうで、夜中にトイレへ行けないほど、まことに怖ろしかった。

　もちろん今ではそんなことはないが、物悲しい曲調であることに変わりはない。歌う伴久美子さんが夭折（享年44歳）されたと知ってるからか。他の関係者はみんな長命なのに。それとも旋律のせいだろうか。伴さんはTV時代に入ってからも、三共製薬の風邪薬「ルル」のCMに出ていたので、よく見掛けた。

　共演の高原駿雄は、連続放送劇『日真名氏飛び出す』（KRTV＝現TBS／昭和30年）で泡手大作役を演じてた人。因みに、このドラマのスポンサーが三共製薬というわけ。そうした誼からの出演だろう。YouTube投稿者のコメントに依れば、昭和32年の映像とか。未だ富裕層しかテレビがなく、放送局も少なかった頃ながら、視聴率70％を超える放送回もあったという（←CMでなくドラマの話）。

　伴さんの澄みきった歌声は、ほかのどんな童謡歌手よりも好きだったなぁ。

お山の杉の子

　戦前の童謡唱歌で、歌詞を改変して戦後も歌い継がれている代表例が『お山の杉の子』だろう。昭和19年の作だから、オリジナル歌詞では僅か一年ほどしか歌われなかったことになる。

オリジナル盤（1944年）
　歌；安西愛子、加賀美一郎、壽永恵美子、日蓄兕童合唱團

オリジナル歌詞

　　　　　吉田テフ子作詞／佐々木すぐる作曲

　　一、昔　昔のその昔　椎の木林の　すぐそばに
　　　　小さなお山が　あつたとさ　あつたとさ
　　　　丸々坊主の　はげやまは　いつでもみんなの　笑ひもの
　　　　これこれ杉の子　おきなさい
　　　　お日さまにこにこ　声かけた　声かけた

　　二、一、二、三、四、五、六、七　八日　九日　十日たち
　　　　によつきり芽が出る　山の上　山の上
　　　　小さな杉の子　顔出して　はいはいお日さま　こんにちは
　　　　これを眺めた　椎の木は
　　　　あつははの　あっははと大笑ひ　大笑ひ

　　三、こんなちび助　なんになる　びつくり仰天　杉の子は
　　　　思はずおくびを　ひつこめた　ひつこめた
　　　　ひつこめながらも　かんがへた　なんの負けるか　いまにみろ
　　　　大きくなつて　国のため
　　　　お役に立つて　見せまする　見せまする

　　四、ラジオ体操　一二三　子供は元気で　伸びてゆく
　　　昔々の　はげ山は　はげ山は
　　　今では立派な　杉山だ
　　　誉れの家の　子の様に　強く大きく　たくましく
　　　椎の木見おろす　大杉だ　大杉だ

　　五、大きな杉は　何になる　兵隊さんを　運ぶ船
　　　傷痍の勇士の　寝るお家　寝るお家
　　　本箱　お机　下駄　足駄　おいしいおべんと　食べるはし
　　　鉛筆ふで入れ　そのほかに
　　　たのしや　まだまだ役に立つ　役に立つ

　　六、さあさあ負けるな　杉の木に　勇士の遺児なら　なほ強い
　　　体を鍛え　頑張つて　頑張つて
　　　今に立派な　兵隊さん　忠義孝行　ひとすぢに
　　　お日様出る国　神の国
　　　この日本を　守りませう　守りませう

　　　　　註）赤字が戦後改訂削除させられた部分（サトウ・ハチロー補作詞）

　旧敵国（GHQ）占領下、検閲によりどんな文言がNGとなったかがよく解る。要するに、復讐（敵討ち）を怖れたのである。

戦後歌詞改変盤（オリジナル盤発売から数年後の録音？）
　歌；安西愛子、川田孝子、伴久美子、コロムビア杉の子子ども会

　自分はもちろん、戦後の改変歌詞で育った。しかし、如何に旧敵国草案憲法下にあろうと、“世のため人のために役立つ”という日本国民としての総意は、戦前から何ら変わっていない（受け継がれている）と思うし、そう信じたい。この延長線上に【國のため】があるに過ぎない。

めんこい仔馬

　本来は童謡でなく、流行歌として世に出た『めんこい仔馬』（1940年）が、子供の頃から大好きである。

めんこい小馬-陸軍省情報部撰定

　　　　　サトウ・ハチロー作詞／仁木他喜雄作曲

　　一、ぬれた小馬の　たて髪を
　　　　撫でりや両手に　朝の露
　　　　呼べば答へて　めんこいぞ　オーラ
　　　　駆けて行こかよ　丘の道
　　　　ハイド　ハイドウ　丘の道

　　二、藁の上から　育ててよ
　　　　いまぢや毛並みも　光つてる
　　　　お腹こわすな　風邪ひくな　オーラ
　　　　げんきに高く　ないてみろ
　　　　ハイド　ハイドウ　ないてみろ

　　三、紅い着物（べべ）より　大好きな
　　　　小馬のお話　してやろか
　　　　遠い敵地で　お仲間が　オーラ
　　　　手柄たてた　お話を
　　　　ハイド　ハイドウ　お話を

　　四、西のお空は　夕やけだ
　　　　小馬かへろか　おうちには
　　　　お前の母さん　待つてゐる　オーラ
　　　　唄つてやろかよ　山の唄
　　　　ハイド　ハイドウ　山の唄

　　五、明日は市場か　お別れか
　　　　泣いちやいけない　泣かないぞ
　　　　軍馬になつて　行く日には　オーラ
　　　　みんなで　バンザイ　してやるぞ
　　　　ハイド　ハイドウ　してやるぞ

めんこい仔馬
　歌；二葉あき子、高橋祐子、日蓄児童合唱団

　映像のレーベル面にもあるとおり、もともと東宝映画『馬』（1941年3月公開）の主題歌として作られたにも係わらず、実際には使われなかったらしい。そうとも知らずレコード盤は、先行して1940年12月に発売されている。そのこととは無関係に、NHKが“国民歌謡”として採り上げ、松原操（ミス・コロムビア）の歌唱で1941年1月にラヂオ放送されている。

　映画は未見なれど、時節柄、戦時色が強いことは否めまい。したがって、該当歌詞（三番、五番）を改変乃至削除して戦後も歌い継がれている。

　それはともかく、この歌詞のキモは二番に収斂される。即ち、我国の家族主義的社会を否応なく想起させてくれる。祖父母・親兄弟・子孫等の血縁者はもちろん、使用人・飼犬猫・家禽畜に至るまで「家族」同然に遇する文化をいうのである。とりわけ、二番を児童合唱団が歌っているのが効いている。動物（この場合“小馬”）を世話することで、親が子を思う心情を理解しつつ自分が大人になったとき、我が子にも同じように受け継がせる、そういう日常生活全般が世渡りの道場（訓練場）になっていた、ということ。

＊ご参考＊
戦後歌詞改変版（昭和20年代の録音？）
　歌；伴久美子（1942-1986）、コロムビア杉の子子ども会

　う～む、取り立てて違和感はないが、生活感が抜け落ちてしまった。無理もない、戦後となれば、馬を飼う家のほうが絶滅危惧されるほどなのだから。

　どうでもいいけど、「仔馬」「子馬」「小馬」？？？

　いったいどれが本当なのか。

青い眼の人形

　前稿で『青い眼の人形』のオリジナルとも言うべき本居みどり盤を聴いたが、超有名曲だけに、幾多の童謡歌手たちが録音している。これらを聴き比べるだけで、童謡レコード史になるかも知れない。

青い眼の人形（1921年）-野口雨情作詞／本居長世作曲

　　靑い目をした　お人形は
　　　　アメリカ生れの　セルロイト
　　日本の港へ　ついたとき
　　　　一杯涙を　うかべてた
　　「わたしは言葉が　わからない
　　　　迷ひ子になつたら　なんとせう」
　　やさしい日本の　嬢ちやんよ
　　　　仲よく遊んで　遣つとくれ

戦前（～1945年）の録音

藤原志津子（ショーチクレコード；京都）新ヒノマルレーベル盤

「ショーチク」は映画会社“松竹”とは無関係の“昭和レコード製作所（略称；昭蓄）”なのだとか。

広瀬澄子（コツカレコード；大阪）ヱイトレーベル盤

「コツカ」とは“國歌”、即ち“國歌レコード製作所”という社名らしい。レーベル名が“エイト”でなく“ヱイト”なのが面白い。これでは発音が“yeito（イェイト）”になり、英語の「８（eight）」とは似て非なる和製語でしかなくなってしまう。

本多信子（日本ビクターレコード）盤

飯田ふさ江（日本コロムビアレコード）盤

戦後（1945年～）の録音

内田由美子（テイチクレコード）盤

　巷間伝わる“青い眼の人形伝説”は、米国の排日移民法（1924年）成立が背景にあった。したがって、既に存在していた当該曲とは無関係ながら、どうしても混同しがち。物語は来日歴のある米国人宣教師シドニー・ギューリック博士の発案により、日米友好親善のために【青い眼の人形】約13，000体が日本の子供たちに贈られた。その答礼として全国（朝鮮・台湾等外地を含む）の小学生らが大量の市松人形を寄贈したというお話。外務省の依頼で当該イベントに深く関わったのが、新一万円札の肖像画に決まっている渋沢栄一であった、と言う。

　因みに、贈られてきた人形は、セルロイド製ではなかったみたい。

　楽曲自体、トリオ（中間）部分が童謡とは思えぬほど物悲しい歌詞や旋律である。戦前はみんなそのように歌っている。ところが、戦後は“伝説”のほうに依拠するかのごとく、翳りなき明るさ一辺倒のモノトーン調に変わってしまった。我国のローカルカラー（≒民族色）が次第に失われ、童謡の世界にもグローバル化が進んでいるようだ。全くいかん（良くない；遺憾）ねぇ。

 

童謡唱歌レコードの曙

　昭和初期の平井英子が童謡レコードの祖ではない。ラッパ（機械）吹込の大正時代から同種のレコードはあった。納所三姉妹や本居三姉妹がそれである。前者は納所弁次郎（1865-1936）、後者は本居長世（1885-1945）という作曲家の娘である点で共通する。要するに、父親の作品を歌うために駆り出されたというわけ。

納所弁次郎の童謡・唱歌代表作

　　兎と亀（石原和三郎作詞）
　　おつきさま（石原和三郎作詞）
　　桃太郎（田辺友三郎作詞）
　　さるかに（石原和三郎作詞）
　　牛若丸（大和田建樹作歌）

納所三姉妹

　　長女；文子（1896-1964）
　　次女；米子
　　三女；みち子

本居長世の童謡代表作

　　お山の大将（西條八十作詞）
　　七つの子（野口雨情作詞）
　　青い眼の人形（野口雨情作詞）
　　赤い靴（野口雨情作詞）
　　十五夜お月さん（野口雨情作詞）
　　めえめえ児山羊（藤森秀男作詞）
　　汽車ぽっぽ（富原薫作詞）

本居三姉妹

　　長女；みどり（1912-1942）
　　次女；貴美子（1914-1972）
　　三女；若葉（1919-2011）

　それぞれ一つずつ聴いてみよう。何せ電気録音以前のラッパ吹込ですからね、音が貧しいこと夥しい。

納所文子-桃太郎～菊の花～犬

　童謡は概して短いので、文部省唱歌『菊の花』と『犬』もおまけに収まっている。ピアノ伴奏はもちろん納所弁次郎。『菊の花』は聴き憶えがないけど、『犬』は戦後も教科書に載ってたと記憶する。何時頃の録音か知らねど、子供にしては随分と大人びた声質ですね。

本居みどり-青い眼の人形～お月さん

　戦後の舌足らず童謡歌手連とは対照的に、成人顔負けのオペラチックな歌唱法ですね。如何にも童謡然とした少女っぽい曲より、同じ父親作でも『お山の大将』のような、堂々とした男児向け曲のほうがお似合いだなぁ。←同曲のCDを所有していて確証済である。

童謡名盤選 ３

　ポリドール戦前の童謡歌手なら、永岡志津子（1922-）さんで決まりですね。
『絵日傘』『花かげ』『ニャンニャン踊り』などの日本調童謡ヒット曲がある。

　なお、キングレコード（1933-）は、もともと出版業界講談社の音楽部門であり、創成期には自社工場がなかったため、レコード製造をポリドールに委託していたという。

　残念ながら永岡さんの代表曲『絵日傘』（1932年3月）はネット上になく、次善の策として戦後テイチク盤で我慢しませう。

絵日傘（小西悦代／テイチク盤）

　　　　　　　　　　大村主計作詞／豊田義一作曲

　　　櫻ひらひら　繪日傘に　　
　　　蝶々もひらひら　きてとまる
　　　乳母のお里の　春の道
　　　すみれの花も　たんぽぽも。

　　　まはす繪日傘　花吹雪
　　　ひばりもぴいちく　きてあそぶ
　　　乳母のお里の　花の道
　　　繪日傘　くるくる　通りゃんせ。

　これと腹合せの姉妹曲『花かげ』も逸品。こちらもオリジナルの永岡盤ではなく、戦後盤で御免なさい。

花かげ（伴久美子／コロムビア盤）

　　　　　　　　　　大村主計作詞／豊田義一作曲

　　　十五夜お月さま　ひとりぼち
　　　桜吹雪の　花かげに　
　　　花嫁すがたの　お姉さま
　　　車に揺られて　行きました

　　　十五夜お月さま　見てたでしょう
　　　桜吹雪の　花かげに
　　　花嫁すがたの　姉さまと
　　　お別れ惜んで　泣きました

　　　十五夜お月さま　ひとりぼち
　　　桜吹雪の　花かげに
　　　遠いお里の　お姉さま
　　　わたしは一人に　なりました

　う～む、どちらも西洋風に洗練されすぎて、戦前あった“旧き佳き日本”の独自色が足りないなあ。こうなると、余計オリジナルが聴きたくなる。

13 絵日傘-永岡志津子（1932年3月）

14 花かげ-永岡志津子（1932年3月）

　もう一つおまけ。

08 夕焼小焼-永岡志津子（1932年3月）

　幼児向けの童謡にしては、歌唱力を要する難曲揃い。『繪日傘』より『花かげ』が人気を得ている理由、わかる気がするなぁ。昔から明るさ一辺倒より翳りの濃い曲を好むのが我が国民性ですからね。

童謡名盤選 ２

　大手レコード会社は、戦前にはコロムビア、ビクター、ポリドール、キング、テイチクの五社があった。それぞれが専属童謡歌手も抱えていた。戦前のキングレコードを代表する童謡歌手と言えば、河村順子（1925-2007）さんで異論あるまい。元を質せば童謡作曲家河村光陽を父とする三姉妹の長女である。

河村順子ディスコグラフィー（保有盤のみ）
　　・嬉しい雛祭り（1936年２月；サトウハチロー作詞／河村直則作曲）
　　・かもめの水兵さん（1937年４月；武内俊子作詞／河村光陽作曲）
　　・赤い帽子白い帽子（1937年１１月；武内俊子作詞／河村光陽作曲）
　　・仲よし小道（1939年１月；三苫やすし作詞／河村光陽作曲）
　　・リンゴのヒトリゴト（1940年４月；武内俊子作詞／河村光陽作曲）

　総て聴き憶えのあるヒット曲ばかり。とくに『かもめの水兵さん』は、戦前・戦中を通じて童謡部門ベストセラーレコードなのだとか。音質が“竹藪の火事”でアレですが、何てたってこれを聴かなきゃ始まらない。

かもめの水兵さん（歌；河村順子）

　　　かもめの水兵さん　並んだ水兵さん
　　　白い帽子　白いシャツ　白い服
　　　波にチャップチャップ　浮かんでる

　　　かもめの水兵さん　駆け足水兵さん
　　　白い帽子　白いシャツ　白い服
　　　波をチャップチャップ　越えていく

　　　かもめの水兵さん　ずぶ濡れ水兵さん
　　　白い帽子　白いシャツ　白い服
　　　波でチャップチャップ　お洗濯

　　　かもめの水兵さん　仲良し水兵さん
　　　白い帽子　白いシャツ　白い服
　　　波にチャップチャップ　揺れている

　如何にも幼児向けの簡単明瞭な歌詞だが、メロディがわすれられない。

　続いては秋田喜美子さん。音羽ゆりかご会（1933-）で歌唱指導を受けたことしか判らない謎の童謡歌手。レコードも『アノ子ハタアレ』（1941年２月）しか知らない。ネットで調べたところ、件の『親子で読んで楽しむ日本の童謡』の本に、この歌の来歴があるらしい。しかし、それが未だ見つからないのですよ。

アノ子ハタアレ（歌；秋田喜美子）

　　　　　　　　　　細川雄太郎作詞／海沼実作曲

　　　アノ子ハ　タアレ　タレデセウネ
　　　ナンナンナツメノ　花ノ下
　　　オ人形サント　アソンデル
　　　カワイイ　ミヨチアンヂア　ナイデセウカ

　　　アノ子ハ　タアレ　タレデセウネ
　　　コンコン小ヤブノ　ホソ道ヲ
　　　竹馬ゴツコデ　アソンデル
　　　トナリノ　ケンチヤンヂヤ　ナイデセウカ

　　　アノ子ハ　タアレ　タレデセウネ
　　　トントン　峠ノ　坂道ヲ
　　　一人デ　テクテク　アルイテル
　　　オ寺ノ小僧サンヂヤ　ナイデセウカ

　　　アノ子ハ　タアレ　タレデセウネ
　　　オマドニ　ウカンダ　クロイカゲ
　　　オソトハ　イツシカ　日ガクレテ
　　　オソラニ　オ月サンノ　ワラヒガホ

　作詞者によると、「ダアレ」と濁らず「タアレ」と清音に拘ったらしい。「誰」の古典的発音は、確かに「だれ」でなく「たれ」だった。ところが、実際に聴くと、守っているのは歌い出しだけで、後半は現代風に歌ってますね。どうでもいいけど、「ミヨちあん」と「ケンちやん」では、どう違うのだろう？　同じように聞こえるけど・・・。

歌謡名曲選 ６

　自分が就学したのは昭和２９年（１９５４年）だが、夏休みになると子供たちは毎早朝ラジオ体操に駆り出された。

　生来のナマケモノゆゑ、前奏曲（？）の『朝』が聞こえてくると、堪らなく苦痛であった。参加の都度出席カードに証拠のスタンプが押され、皆勤すると賞品（文房具）が貰えた。しかし、大抵三日坊主に終り、就学以降の三年間で一度も賞品は手に入らなかった。

国民歌謡『朝』（昭和１１年）
　　by 藤山一郎、加古三枝子

　　　　　　島崎藤村作詞／小田進吾作曲

　　朝はふたたびここにあり
　　　　朝はわれらと共にあり
　　埋（うも）れよ眠り行（ゆ）けよ夢
　　　　隠れよさらば小夜嵐（さよあらし）
　　諸羽（もろは）うちふる鶏（くだかけ）は
　　　　咽喉（のんど）の笛を吹き鳴らし
　　今日の命の戦闘（たたかひ）の
　　　　装ひせよと叫ぶかな
　　野に出（い）でよ野に出（い）でよ
　　　　稲の穂は黄にみのりたり
　　草鞋（わらぢ）とく結え鎌も執（と）れ
　　　　風に嘶（いなな）く馬もやれ

　調べてみたら、これとは別に『ラジオ体操の歌』というのがあるそうな。

ラジオ体操の歌（昭和３１年）
　　by 藤山一郎

　　　　　　藤浦洸作詞／藤山一郎作曲

　　新しい朝が来た　希望の朝だ
　　喜びに胸を開け　大空あおげ
　　ラジオの声に　健(すこ)やかな胸を
　　この香る風に　開けよ
　　それ　一　二　三

　　新しい空のもと　輝く緑
　　さわやかに手足伸ばせ　土踏みしめよ
　　ラジオとともに　健やかな手足
　　この広い土に伸ばせよ
　　それ　一　二　三

　確かに聴き憶えがあるし、現在もなお使われているらしいけれど、時期が合わない。仮に聴いたとしても、小三の夏休みだけになる。この歌は何でも“三代目”だとか。二代目が昭和２６年とある。が、試聴してみたらやっぱり聴き憶えがなかった。ひょっとすると、会場広場でスピーカーから流れていたのは、ラジオのナマ放送でなく、レコード盤だったのかなぁ。

童謡名盤選 １

　掲題を思い立ったのは、通販で買った１０枚組CD『甦える童謡歌手大全集』と『親子で読んで楽しむ日本の童謡』付録CDの影響が莫大である。後者は絶版のようだが、とりわけ付録とは思えぬCDが佳い。音源復刻の第一人者である郡修彦氏がSP盤から復刻してあり、他のどんな復刻盤より音質鮮明である。ただ、グウタラな性格ゆゑ、家捜ししても直ぐには見つからない。幸い、ワークシート化したファイルがあったので、後者の曲目リストを挙げておく。

『親子で読んで楽しむ日本の童謡』付録CD曲目リスト

　　01.靴が鳴る／東京府女子師範小学生連（昭和１２年７月）
　　02.叱られて／川田孝子（昭和２７年１１月）
　　03.てるてる坊主／平井英子（昭和３年１月）
　　04.赤蜻蛉／飯田ふさ江（昭和１２年５月）
　　05.青い目の人形／飯田ふさ江（昭和１２年１０月）
　　06.赤い靴／松永薗子（昭和２４年１月）
　　07.背くらべ／杉田和子、椎橋睦子（昭和２３年７月）
　　08.夕焼小焼／永岡志津子（昭和７年３月）
　　09.兎のダンス／平井英子（昭和４年９月）
　　10.証城寺の狸囃子／平井英子（昭和４年３月）
　　11.雨降りお月／平井英子（昭和８年１１月）
　　12.アメフリ／平山美代子、中山梶子（昭和１３年５月）
　　13.絵日傘／永岡志津子（昭和７年３月）
　　14.花かげ／永岡志津子（昭和７年３月）
　　15.嬉しい雛まつり／河村順子（昭和１１年２月）
　　16.かもめの水兵さん／河村順子（昭和１２年４月）
　　17.お猿のかごや／大道真弓（昭和２３年３月）
　　18.リンゴのヒトリゴト／河村順子（昭和１５年７月）
　　19.アノ子ハタアレ／秋田喜美子（昭和１６年２月）
　　20.船頭さん／中根庸子（昭和２２年７月）
　　21.汽車ポッポ／川田正子（昭和２３年３月）
　　22.見てござる／川田正子（昭和２２年６月）
　　23.里の秋／川田正子（昭和２３年３月）
　　24.みかんの花咲く丘／井口小夜子（昭和２２年７月）

　いずれも佳曲ゆゑ、後稿でも採り上げるつもりだけれど、まず始めに聴くべきは誰が何と言おうと「24」ですね。

　我が生誕の前年にレコードが発売（初演は昭和２１年NHKラジオ）されている。これを聴くと戦災の傷跡が無数に残っていた昭和２０年代の光景が甦えるのである。

　CD収録は井口小夜子（1914-2003）さんだが、初演は川田正子（1934-2006）さんが行っている。そんなわけで、SPレコードはキング（井口盤）とコロムビア（川田盤）で競作となった。因みに、連合国（実質米国軍）占領下ゆゑ、GHQ検閲通過済の歌詞とのこと。

『みかんの花咲く丘』（昭和２１年８月公開；NHKラジオ）
　　加藤省吾作詞／海沼実作曲

井口小夜子盤

川田正子盤

　う～む、3３歳対１３歳の歌競べですね。童謡だから、どうしても成人歌手では分が悪い。このCDを手にするまで、井口さんが歌ってるなんて知らなかったほど。井口さんは戦前の童謡歌手というより、NHKラジオ連続放送劇『紅孔雀』（昭和２９年）の主題歌を歌った小母さんのイメージだなぁ。

歌謡名曲選 5

　上原敏（1908-1944）さんもリアルタイムで聴いたことがない。戦死されているからである。
秋田県大館町出身。知らなかったが歌手になる前は、旧制大館中学時代から野球選手だったのだとか。専修大学商学部進学後も続け、東京五大学リーグ戦（当時）で投手として優勝経験もあるらしい。わかもと製薬宣伝部入社後も社会人野球チームに所属、レコード会社ポリドール野球部と対戦した際、歌手になるよう勧められたのがきっかけという。

　1942年、召集に応じて地元秋田で入営。歌手であることを知った上官からは内地に残るよう勧められるも、自ら戦地行きを希望したという。
　（↑）野球選手・歌手だからと特別扱いされるのを嫌う。好きだなぁ、こういうバカ正直な生き方。

　こうした流れを受けてニューギニア戦線に赴く。戦況悪化した1944年、島北部ウエワク地区で戦闘に巻き込まれて消息不明になったとのこと。

　《ご参考》

　　　戦没野球人慰霊名簿
　　　　　五十音順；松本力治（本名）としてリストアップされている。

　代表的なレコーディング曲は次のとおり。

1937年4月-『妻恋道中』
　　藤田まさと作詞／阿部武雄作曲

1937年7月-『流転』
　　藤田まさと作詞／阿部武雄作曲

1937年8月-『裏町人生』
　　島田磐也作詞／阿部武雄作曲／結城道子共唱

1938年1月-『上海だより』
　　佐藤惣之助作詞／三界稔作曲

1938年1月-『鴛鴦道中』
　　藤田まさと作詞／阿部武雄作曲／青葉笙子共唱

1938年4月-『泣き笑いの人生』
　　島田磐也作詞／飯田景応作曲／東海林太郎共唱

1938年4月-『南京だより』
　　佐藤惣之助作詞／山田栄一作曲

1938年5月-『徳利の別れ（赤垣源蔵の唄）』
　　野村俊夫作詞／阿部武雄作曲

1938年7月-『波止場気質』
　　島田磐也作詞／飯田景応作曲

1941年1月-『仏印だより』
　　小島政二郎作詞／飯田景応作曲

1942年5月-『南海の護り』
　　逵原実作詞／東條武士作曲

1943年3月-『潜水艦日記』
　　矢島寵児作詞／若倉晴生作曲

　『妻恋道中』『流転』『裏町人生』『上海だより』辺りが代表曲だろうけど、“昭和のサムライ”としては、忠臣蔵に因むこの曲（↓）が一番相応しい気がする。

『徳利の別れ（赤垣源蔵の唄）』

歌謡名曲選 4

　徳山璉（1903-1942）さんの場合、自分が生まれたとき、既にこの世の人ではなかったので、リアルタイムで聴いたことはない。東京音楽学校（現東京芸術大学）声楽科卒業後、一時は武蔵野音楽学校（現武蔵野音楽大学）教師を勤めた秀才である。本来は歴としたクラシック声楽家でありながら、流行歌分野にも進出して国民的人気歌手となった。時節柄、人気ゆえの国策歌謡（『隣組』『日の丸行進曲』『大陸行進曲』『太平洋行進曲』『空の勇士』『國民進軍歌』『大政翼賛の歌』『愛馬進軍歌』など）も数多く歌っている。そのせいばかりではあるまいが、価値観が倒錯した戦後はすっかり忘れられた存在になってしまった。

　代表曲はやっぱり『侍ニッポン』（西條八十作詞／松平信博作曲；昭和6年）であろう。松平の“殿様”が作曲した正真正銘の“サムライ”の曲である。しかし、個人的な好みで挙げるなら、独唱ではないものの『愛國行進曲』ですね。

國民歌謡『愛國行進曲』（昭和13年）
　ｂｙ 徳山璉、灰田勝彦、四家文子、中村淑子、平山美代子、日本ビクター児童合唱団

　　　　　作詩　森川幸雄
　　　　　作曲　瀬戸口藤吉

　　見よ東海の　空明けて
　　旭日高く　輝けば
　　天地の正氣　潑剌と
　　希望は躍る　大八洲
　　　　おゝ晴朗の　朝雲に
　　　　聳ゆる富士の　姿こそ
　　　　金甌無缺　搖ぎなき
　　　　我が日本の　誇なれ

　　起て壹系）の　大君を
　　光と永久に　戴きて
　　臣民我等　皆共に
　　御稜威に副はん　大使命
　　　　往け八紘を　宇と爲し
　　　　四海の人を　導きて
　　　　正しき平和　うち建てん
　　　　理想は花と　咲き薫る

　　いま幾度か　我が上に
　　試練の嵐　哮るとも
　　斷乎と守れ　其の正義
　　進まん道は　壹つ爾
　　　　あゝ悠遠の　神代より
　　　　轟く歩調　うけ繼ぎて
　　　　大行進の　往く彼方
　　　　皇國つねに　榮あれ

　如何にも時代がかった歌詞だが、何だか生まれ故郷へ還ったような安らぎを覚える。

歌謡名曲選 3

　徳山璉（1903-1942）、上原敏（1908-1944）、楠木繁夫（1904-1956）と言えば戦前戦中に活躍した男性歌手。したがって、リアルタイムで聴いたことのない歌声を“懐メロ”と呼ぶのは些か妙だが、旧き佳き時代を感じさせてくれて大好きです。

　唯一の戦後まで生き残った（？）楠木繁夫さんから聴いてみよう。
何と言っても代表作はこれ（↓）。

綠の地平線（昭和10年）-歌唱；楠木繁夫
　佐藤惣之助作詞／古賀政男作曲

　　なぜか忘れぬ人故に　涙かくして踊る夜は
　　ぬれし瞳にすすり泣く　リラの花さえなつかしや

　　わざと氣強くふりすてて　無理に注（つ）がして飲む酒も
　　霧の都の夜は更けて　夢もはかなく散りて行く

　　山のけむりを慕ひつつ　いとし小鳩の聲きけば
　　遠き前途（ゆくて）にほのぼのと　綠りうれしや地平線

　“山のけむりを・・・”の三番歌詞から、うっかり伊藤久男『山のけむり』（昭和27年）と混同してしまう。あちらも佳い歌ですけどね。

　知りませんでしたが、映画『緑の地平線』（日活；昭和10年）の主題歌なのだとか。未見なれど、原節子、伊沢一郎、見明凡太郎、村田知栄子、沢村貞子ら知ってる俳優も出ているらしい。さらに、昭和37年には、馬淵晴子、渡辺文雄主演で日テレでＴＶドラマ化もされている。ただし、こちらも未見。

　同じ曲調に『ハイキングの唄』（昭和10年）というのがある。個人的な好みで言えば、こっちを推したいくらい。

ハイキングの唄（昭和10年）-歌唱；楠木繁夫
　島田芳文作詞／古賀政男作曲

　　空は晴れたよ歓喜の朝（あした）　光り長閑に野にまた山に
　　行手樂しや血潮は躍る　行こうよ行こうよスクラム組んで
　　心はほがらか　ハイキング

　　招く山並眉引く裾野　薫る七草乱れて咲けば
　　遠い高嶺に希望は躍る　行こうよ行こうよ足並揃え
　　心は樂しい　ハイキング

　　遠いあこがれ輝く瞳　吹くは口笛綠にとけて
　　なびく木茅に涼風千里　行こうよ行こうよ大地を踏んで
　　心はとけゆく　ハイキング

　長くなるがもう一曲。

人生劇場（昭和13年）-歌唱；楠木繁夫
　佐藤惣之助作詞／古賀政男作曲

　戦後、村田英雄がリバイバルヒットさせたせいで、そのほうが広く人口に膾炙してしまったが、もとを正せばこっちがオリジナル。尾崎士郎の自伝的同名小説に曲想を得たもので、特定同名映画主題歌ではないらしい。尤も、有名書籍だけに、映画化だけでも14作あるとか。早大を舞台としていることから、校友の間では“第二校歌”的に長らく愛唱されてきた。今はどうだろう？

歌謡名曲選 1

国民歌謡『愛国の花』（昭和12年）-福田正夫作詞／古関裕而作曲
　by 渡邉はま子

　　真白き富士のけだかさを
　　こころの強い楯として
　　皇國につくす女（をみな）等は
　　輝く御代の山ざくら
　　地に咲き匂ふ國の花

　　老いたる若き諸共に
　　國難しのぐ冬の梅
　　か弱い力よく協（あ）はせ
　　銃後に励む凛々しさは
　　ゆかしく匂ふ國の花

　　勇士の後を雄々しくも
　　家をば子をば守りゆく
　　優しい母や、また妻は
　　まごころ燃える　紅椿
　　うれしく匂ふ國の花

　　御稜威（みいつ）のしるし菊の花　
　　ゆたかに香る日の本の　
　　女といへど生命がけ　
　　こぞりて咲いて美しく　
　　光りて匂ふ国の花

　【理想の女性像】を花に喩えたかのような歌詞。「華」でなく「花」なのが日本的でよろしい。涙が出るほど好きだなぁこの歌。昭和17年には同名映画も作られている。実は、インドネシア初代大統領スカルノ（1901-1970）が熱烈に好んだとか。インドネシア語歌詞を付けて替え歌にまでしたらしい。天皇皇后両陛下が皇太子時代の1962年、インドネシア初訪問時の歓迎式典で披露されたという。

　　Bunga sakura indah berseri-seri
　　Dai Nippon Lah tumbuhnya
　　Sudahlah pasti
　　Bunga yang di puja-puja
　　Oleh rakyat Nippon
　　Melatidi Indonesia
　　Kita puja pula
　　Itulah satu tanda
　　Kita Asia

　　美しい桜が咲き誇る
　　まさに大日本がほめ愛でる花である
　　インドネシアもジャスミンをほめ愛でる
　　我らアジアが一つという証拠である

《ご参考》
インドネシア国歌【INDONESIA RAYA】

　　Indonesia, tanah airku
　　Tanah tumpah darahku
　　Di sanalah aku berdiri
　　Jadi pandu ibuku

　　Indonesia, kebangsaanku
　　Bangsa dan tanah airku
　　Marilah kita berseru
　　"Indonesia bersatu!"

　　Hiduplah tanahku, hiduplah neg'riku
　　Bangsaku, rakyatku, semuanya
　　Bangunlah jiwanya, bangunlah badannya
　　Untuk Indonesia Raya

　　Indonesia Raya, merdeka, merdeka!
　　Tanahku, negeriku yang kucinta
　　Indonesia Raya, merdeka, merdeka!
　　Hiduplah Indonesia Raya!

　　Indonesia Raya, merdeka, merdeka!
　　Tanahku, neg'riku yang kucinta
　　Indonesia Raya, merdeka, merdeka!
　　Hiduplah Indonesia Raya!

　　インドネシア,我が祖国
　　我等の生まれし故郷
　　我等は立ち上がる
　　この母国を守るために

　　インドネシアは我らのもの
　　我等の国のもの、我が故郷のもの
　　さあ、我等ともに叫ぼう
　　"インドネシアは一つ！"だと

　　我が祖国万歳、我らが地に万歳
　　国民、人民すべて
　　心も体も目覚めさせろ
　　偉大なるインドネシアのために

　　偉大なるインドネシア、独立、独立！
　　我が地、我らの愛する国
　　偉大なるインドネシア、独立、独立！
　　偉大なるインドネシア万歳！

　　偉大なるインドネシア、独立、独立！
　　我が地、我らの愛する国
　　偉大なるインドネシア、独立、独立！
　　偉大なるインドネシア万歳！

　今はどうか知らないが、映像でわかるとおり、インドネシアが独立出来たのは、日本軍が宗主国オランダ軍を追い払ってくれたおかげだと信じられていたらしい。日本軍自体は敗戦したが、西洋列強からのアジア諸国独立運動を昂揚するきっかけとなったのは間違いない。幾多の日本兵が帰国せずに現地に留まり、独立運動を支援していたのも事実である。

　余談ながら戦前、ベルリンフィル・コンサートマスターも勤めたヴァイオリニストのシモン・ゴールドベルク（現ポーランド生まれのユダヤ系米国人；1909-1993）は、アジア演奏旅行中、オランダ領ジャワ島で日本軍に捕まり、1945年まで抑留生活を送った、とされる。戦後は主にアメリカで活動していたが、何の因果か日本人ピアニスト山根美代子と結婚し、晩年は新日フィルの指揮者に就任するなど日本で音楽活動していた。最期は富山県で没している。

背番号の系譜-【40】【41】

　背番号【40】でまず想い出すのは、“エンディ”こと宮本敏雄外野手（巨人）ですね。「球界の盟主」を自認していた読売巨人軍は、昭和31年から三年連続日本シリーズで戦った我がライオンズの対戦相手。黎明期のテレビ映像で知った美男子顔である。あの時代、“フィーバー”こと平山智外野手（広島【3】／現在球団嘱託スカウト北米地区担当）も同じハワイ出身日系Ⅱ世だったし、流行りだったのかなぁ。なお、“塀際の魔術師”こと平山菊二外野手（東京巨人軍【15】【25】）とは別人。どうも“平山＝塀際の魔術師”と記憶しているせいか、つい御両人を混同しがち。大和球士さん（野球記者・解説者／1910-1992／“塀際の魔術師”名付け親）、何とかしてよ。

背番号【40】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.金子和三郎（内野手／出場無し）・・・1952
　　02.重松通雄（二軍監督）・・・1953
　　03.荒岡昭（右投手）・・・1954
　　04.田部輝男（コーチ）・・・1955
　　05.今久留主淳（コーチ）・・・1957-1959
　　06.河野昭修（コーチ）・・・1960-1969
　　07.玉木春雄（コーチ）・・・1970-1971
　　08.江田孝（投手コーチ）・・・1972
　　09.久木山亮（左投手／出場無し）・・・1973-1974
　　10.春日祥之輔（内野手）・・・1975-1980
　　11.白幡勝弘（内外野手・捕手／出場無し）・・・1982
　　12.笘篠誠治（内野手）・・・1983-1986
　　13.城土大二郎（内野手／出場無し）・・・1988-1992
　　14.高木浩之（内野手）・・・1995-1999
　　15.富岡大記（左投手）・・・2000-2002
　　16.石井義人（内野手）・・・2003
　　17.藤立次郎（外野手／出場無し）・・・2004
　　18.クリストファー・ライト（右投手）・・・2005
　　19.ジェフリー・リーファー（内外野手）・・・2006-2007
　　20.マット・キニー（右投手）・・・2008
　　21.山本淳（右投手）・・・2009-2013
　　22.山口嵩之（右投手／出場無し）・・・2014-2016
　　23.田村伊知郎（右投手）・・・2017-2019

　名前を憶えているのは、「05」「06」「12」「14」だけですね。但し、今久留主、河野コーチは現役選手時代の話。知ってると言っても、苫篠、高木両選手はスター（中軸）選手でなく、完全なバイプレーヤー（脇役）でしかなかった。脇役にも拘わらず憶えているのは、玄人受けする地味かつ堅実なプレースタイルがあったためだろう。そのせいか、両者とも現役引退後は、プロ野球指導者としての道を進んでいる。

　背番号【41】となれば、“ナベQ”こと我らが渡辺久信投手ですね。今や頭を禿らかして球団GMに収まっているけれど、現役時分は力勝負に拘ってよく痛打されたなぁ。しかし、汗びっしょりになって熱投するサマは、力投派投手の常として打たれても絵になった。

背番号【41】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.窪田幸則（外野手／出場無し）・・・1953
　　02.長坂衛（右投手）・・・1954
　　03.島田一（？）・・・1955
　　04.浦田直治（捕手）・・・1957-1964、1966-1968
　　05.鈴木五朗（内野手／出場無し）・・・1969
　　06.アーロン・ポインター（内野手）・・・1970-1972
　　07.乘替寿好（左投手）・・・1973
　　08.中川信秀（内野手／出場無し）・・・1974
　　09.松岡高信（右投手／出場無し）・・・1975-1978
　　10.柴田保光（右投手）・・・1979
　　11.大石友好（捕手）・・・1980-1981
　　12.小林誠二（右投手）・・・1982-1983
　　13.渡辺久信（右投手）・・・1984-1997
　　14.鳥谷部健一（右投手）・・・1998-2005
　　15.木村文和（右投手）・・・2007-2009
　　16.木村文紀（＝文和／右投手）・・・2010-2012
　　17.誠（＝相内誠／右投手）・・・2016-2017
　　18.相内誠（右投手）・・・2018-2019

　憶えているのは「04」「07」「10」「11」「13」。もちろん、現役の木村選手、相内投手も知っている。木村選手は野手に転向し、今季は芽が出そう。相内投手はスキャンダルばかりが世間を賑わせたものの、未だ未勝利である。今年こそ活躍せねば栄えあるナベQの【41】が泣く。

 

波上宮参詣

　午前中、ホテルから徒歩15分ほどにある波上宮（ナミノウエグウ）へ参詣してきました。

地元では、「ナンミングウ」と呼ぶらしい。

例によって詳しくは後日アップします。

 

 

 

背番号の系譜－【38】【39】

　背番号【38】は、記憶に残っている選手はいない。

背番号【38】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.続木清（外野手／出場無し）・・・1952
　　02.山根英彦（外野手）・・・1953
　　03.岡本健治（左投手／出場無し）・・・1954
　　04.若生忠男（右投手）・・・1955-1959
　　05.黒川豊久（内野手）・・・1960-1965
　　06.小室光男（外野手）・・・1966-1969
　　07.小野泰敏（内野手）・・・1970-1973
　　08.金城致勲（捕手・内野手）・・・1974-1980
　　09.鴻野淳基（内野手）・・・1981-1984
　　10.鈴木康友（内野手）・・・1985-1986
　　11.相馬勝也（捕手）・・・1987-1993
　　12.豊田清（右投手）・・・1995-1997
　　13.佐藤友紀（左投手／出場無し）・・・1998-2000
　　14.トモキ（＝佐藤友紀；左投手）・・・2001-2005
　　15.西川純司（左投手／出場無し）・・・2006-2008
　　16.土肥義弘（左投手）・・・2009-2010
　　17.松永浩典（左投手）・・・2011-2014
　　18.玉村祐典（右投手／出場無し）・・・2015-2018
　　19.牧野翔矢（捕手／新入団）・・・2019

　名前を憶えているのは、「04」「10」だけ。若生投手はタコ踊りと称された変則横手投げで有名。実際に平和台球場で投球を眼にしているが、後年の野茂英雄（近鉄→米大リーグ）投手張りに背中（つまり背番号）を打者に見せてから投ずるトルネード投法の先駆者であった。

　背番号【39】も、大スターはいないように思う。

背番号【39】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.島原幸雄（右投手）・・・1952
　　02.田島定（右投手）・・・1953-1956
　　03.山根照雄（投手／出場無し）・・・1957-1959
　　04.中峰清二（外野手・捕手）・・・1960-1964
　　05.松並和視（捕手／出場無し）・・・1965
　　06.池永浩之（捕手）・・・1966
　　07.伊東勇（左投手）・・・1968-1970
　　08.片岡新之介（捕手）・・・1971-1972
　　09.若菜嘉晴（捕手）・・・1974-1978
　　10.慶元秀章（外野手）・・・1979-1981
　　11.黒田正宏（捕手）・・・1982-1985
　　12.白幡勝弘（捕手）・・・1986-1988
　　13.垣内哲也（外野手／出場無し）・・・1989
　　14.オレステス・デストラーデ（内外野手）・・・1989-1992
　　15.豊田清（右投手）・・・1993-1994
　　16.オレステス・デストラーデ（内外野手）・・・1995
　　17.前原博之（内野手）・・・1996-1997
　　18.渡辺智男（右投手／出場無し）・・・1998
　　19.富岡久貴（左投手／出場無し）・・・1999
　　20.貝塚政秀（捕手・外内野手）・・・2000-2008
　　21.岳野竜也（捕手）・・・2009-2013
　　22.中郷大樹（右投手）・・・2014-2015
　　23.呉念庭（内野手）・・・2016-2019

　名前に記憶があるのは、「01」「09」「14（16）」「18」ぐらい。島原投手の場合、後にエースナンバー【18】を着けていた頃、実際に観て知っている。若菜捕手は、阪神田淵捕手らとの複数トレードで移籍していったので、新生西武ではプレーしていない。デストラーデ選手は秋山幸二・清原和博両選手とともにクリーンアップを任された西武黄金期主砲の一人。渡辺投手は、新人の1989年から3年連続二桁勝利を記録しているが、故障もあって現役最後となった【39】では出場機会さえなかった。

背番号の系譜－【36】【37】

　背番号【36】となると、国松彰外野手（巨人）が思い浮かぶ程度。けれども。バイプレーヤー（脇役）に過ぎず、永久欠番の王【1】、長嶋【3】に比肩するほどの大スターではない。

背番号【36】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.八浪知行（外野手）・・・1951-1952
　　02.松瀬敏雄（投手／出場無し）・・・1954
　　03.米沢博（？）・・・1955
　　04.藤田功（投手／出場無し）・・・1957
　　05.木下隆（投手／出場無し）・・・1958-1960
　　06.植田征作（内野手）・・・1961-1967
　　07.宇佐美和雄（右投手／出場無し）・・・1969
　　08.米山哲夫（内野手）・・・1971-1974
　　09.飯田敏光（右投手／出場無し）・・・1975
　　10.木村広（右投手／出場無し）・・・1976-1978
　　11.玉井信博（右投手／出場無し）・・・1979-1980
　　12.安部理（内野手）・・・1981-1985
　　13.市村則紀（左投手）・・・1986-1988
　　14.亀井猛斗（左投手／出場無し）・・・1989-1993
　　15.長見賢司（右投手・外野手／出場無し）・・・1994-1996
　　16.デニー友利（右投手）・・・1997-2002
　　17.前田和之（右投手）・・・2003-2004
　　18.山岸穣（右投手）・・・2005-2010
　　19.米野智人（内外野手・捕手）・・・2010-2015
　　20.南川忠亮（右投手）・・・2016-2017
　　21.伊藤翔（右投手）・・・2018-2019

　名前を憶えているのは、「12」「16」だけ。現役の伊藤投手も千葉県出身なので知っている。「07」の宇佐美投手（1968年ドラフト3位）も同じ千葉県出身。同年ドラフト1位の東尾修投手とともに期待されて入団したものの、開幕前の練習中に打球を左胸に受け、非業死を遂げたため、出場記録は残っていない

　背番号【37】で想い出す選手は誰もいない。

背番号【37】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.山口幹雄（左投手）・・・1951
　　02.岡本健治（？）・・・1952
　　03.大塚安則（右投手）・・・1953-1954
　　04.田口司（？）・・・1955-1956
　　05.太田圭治（投手／出場無し）・・・1957-1959
　　06.大宮勝男（？）・・・1960-1961
　　07.与田順欣（右投手）・・・1962
　　08.清俊彦（右投手）・・・1964-1967
　　09.岡村佳典（右投手）・・・1968-1970
　　10.秋葉敬三（右投手）・・・1971-1972
　　11.中島弘美（左投手）・・・1973-1976
　　12.中島啓助（＝弘美）・・・1977-1978
　　13.山川猛（捕手）・・・1979-1982
　　14.木村広（右投手）・・・1983
　　15.仲田秀司（捕手）・・・ 1984-1995
　　16.大友進（外野手）・・・1996-2004
　　17.炭谷銀仁朗（捕手）・・・2006-2008
　　18.ジョン・ワズディン（右投手）・・・2009
　　19.坂元弥太郎（右投手）・・・2011-2013
　　20.岡田雅利（捕手）・・・2014-2019

　う～む、「07」「08」と現役「17」「20」しか知らん。与田投手は“黒い霧事件”に関わったとして永久追放されている。清（せい）投手は、ライオンズでの成績は大したことなかったものの、好きな投手の一人だった。近鉄へ移籍後にエース級の活躍をしている。しかし、ずっと応援してたから、可愛さ余って憎さ百倍なんて裏返った感情などなかったなぁ。

背番号の系譜-【34】【35】

　背番号【34】は、最多勝（400勝）記録保持者金田正一左腕投手（国鉄／現東京ヤクルト）であろう。巨人移籍後五年間で47勝しかしてないのに永久欠番。国鉄在籍十五年間で353勝にも拘わらず、永久欠番に指定されなかった。ロッテ監督に就任するや【34】を主戦級池辺投手から強奪したり、実績を鼻にかけた傍若無人な振る舞いで“金田天皇”などと呼ばれた。ゆゑに、プロ野球関係者で唯一、嫌いな人でもある。

背番号【34】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.林幹雄（？）・・・1951-1952
　　02.久保山誠（捕手／出場無し）・・・1953
　　03.鶴島忠義（？）・・・1955
　　04.片山敏彰（内野手／出場無し）・・・1956
　　05.村山泰延（右投手）・・・1957-1960
　　06.鹿谷幸和（投手／出場無し）・・・1961-1962
　　07.山本秀一（内野手）・・・1963
　　08.下川満康（右投手／出場無し）・・・1965
　　09.荻野一雄（右投手／出場無し）・・・1966-1969
　　10.乘替寿好（左投手）・・・1970-1972
　　11.三浦清弘（右投手）・・・1973-1975
　　12.児玉好弘（右投手）・・・1976
　　13.立花義家（外野手）・・・1977-1986
　　14.小川宗直（左投手）・・・1987-1989
　　15.鈴木哲（右投手）・・・1990-1993
　　16.橋本武広（左投手）・・・1994-2002
　　17.トム・エバンス（内野手）・・・2002
　　18.帆足和幸（左投手）・・・2003-2005
　　19.クリストファー・ギッセル（右投手）・・・2006-2007
　　20.長田秀一郎（右投手）・・・2008-2013
　　21.川崎雄介（左投手／出場無し）・・・2014
　　22.佐野泰雄（左投手）・・・2015-2019

　名前を憶えているのは「10」「13」「18」ぐらい。泰国バンコック生まれの現役佐野投手も知っている。乗替投手は、名前が珍しかったので記憶に残っているだけで、実際の投球を見たことはない。

　背番号【35】となると、直ぐに思い浮かぶ選手がいない。

背番号【35】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.重松通雄（二軍監督）・・・1952
　　02.岩崎武（？）・・・1953
　　03.池野寿美生（？）・・・1955
　　04.中島淳一（右投手）・・・1957-1962
　　05.後藤修（左投手）・・・1963
　　06.西脇興司（外野手）・・・1964
　　07.下須崎詔一（外野手）・・・1965-1966
　　08.阿部良男（外野手）・・・1969-1971
　　09.小川弘文（外野手）・・・1972-1973
　　10.加藤博一（外野手／出場無し）・・・1974-1975
　　11.糸数勝彦（右投手／出場無し）・・・1976-1980
　　12.地頭方一男（外野手）・・・1981
　　13.根本隆（右投手）・・・1982-1984
　　14.井上弘昭（指名打者）・・・1985
　　15.串原泰夫（右投手）・・・1986-1988
　　16.藤野正剛（内野手）・・・1989-1991
　　17.熊澤当緒琉（外野手／出場無し）・・・1992-1995
　　18.河田雄祐（外野手）・・・1996-1997
　　19.土肥義弘（左投手）・・・1998-2004
　　20.田崎昌弘（右投手）・・・2004-2006
　　21.岩崎哲也（右投手）・・・2007-2009
　　22.松下建太（右投手／出場無し）・・・2010
　　23.牧田和久（右投手）・・・2011-2017（以後欠番）

　う～む。大リーグパドレスに移籍した牧田投手しか知らん。

背番号の系譜-【32】【33】

　背番号【32】は、直ぐに思い浮かぶ選手がおらず、殆ど馴染みがない。昔は控え選手の背番号だったせいもあろう。現役では楽天へＦＡ移籍した浅村内野手が高卒入団直後から暫く着けていたので知ってるぐらい。

背番号【32】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.手代木一彦（内野手／出場無し）・・・1951
　　02.永岡清正（内野手／出場無し）・・・1952-1953
　　03.野中靖矩（？）・・・1955
　　04.西原恭治（左投手）・・・1956-1958
　　05.高野統（投手）・・・1959-1960
　　06.橋野昭南（左投手・外野手）・・・1961-1971
　　07.才所俊郎（内・外野手）・・・1972
　　08.山口富夫（右投手／出場無し）・・・1973-1975
　　09.浜村孝（内野手／出場無し）・・・1976-1977
　　10.奥宮種男（捕手）・・・1978
　　11.ロー（？）・・・1979
　　12.吉本博（捕手・外野手）・・・1980-1982
　　13.石井毅（右投手）・・・1983-1988
　　14.原口哲也（右投手）・・・1989-1993
　　15.松井稼頭央（内野手）・・・1994-1996
　　16.犬伏稔昌（内野手／出場無し）・・・1997-2000
　　17.ミゲール・デルトロ（右投手）・・・2001
　　18.細見和史（右投手）・・・2003
　　19.石井義人（内野手・指名打者）・・・2004-2007
　　20.浅村栄斗（内野手）・・・2009-2016
　　21.永江恭平（内野手）・・・2017-2019

　名前を知ってるのは、「15」「20」ぐらいしか居ない。今年から二軍監督の松井選手のこの背番号は、高卒入団直後に着けていた。

　背番号【33】なら、現役のライオンズ四番打者山川選手だろう。古いところでは東映フライヤーズ一筋の毒島章一外野手を憶えている。実際のプレーも平和台球場で目撃している。毎日オリオンズの榎本喜八内野手と並んで、一二塁間真ん中を図ったように破る名人だった。榎本選手現役最後は我がライオンズ。毒島選手も引退後、東映（日拓）コーチを経てライオンズのコーチ、スカウトとして辣腕を振るうことになるのだから、野球人生はわからない。

背番号【33】の系譜-守備／出場無は当該背番号時に限定

　　01.清原初男（内野手）・・・1951-1952
　　02.神高義幸（外野手／出場無し）・・・1953
　　03.有吉洋雅（右投手・外野手）・・・1955-1958
　　04.桑原庄治（左投手）・・・1959-1960
　　05.山野本忠志（右投手／出場無し）・・・1961
　　06.伊藤光四郎（外・内野手）・・・1962
　　07.神原隆彦（捕手）・・・1964-1966
　　08.菊川昭二郎（内野手）・・・1968-1972
　　09.倉田隆司（内野手／出場無し）・・・1973
　　10.山村善則（内野手）・・・1974-1975
　　11.加倉一馬（外野手／出場無し）・・・1976-1978
　　12.黒原祐二（右投手／出場無し）・・・1979-1981
　　13.鈴木孝行（左投手）・・・1982
　　14.成田幸洋（右投手）・・・1983-1986
　　15.立花義家（外野手・指名打者）・・・1987-1991
　　16.垣内哲也（外野手・捕手・指名打者）・・・1992-1994
　　17.ロット・ブリューワ（外野手）・・・1994
　　18.富岡久貴（左投手）・・・1995-1997
　　19.テリー・ブロス（右投手）・・・1998-1999
　　20.玉野宏昌（内野手）・・・2000-2004
　　21.江藤智（内野手・指名打者）・・・2006-2009
　　22.星秀和（外野手・指名打者）・・・2010-2013
　　23.山川穂高（内野手）・・・2014-2019

　知ってるのは、「06」「10」「15」「16」「21」「23」。伊藤選手は阪神から移籍してきた選手。移籍初年度（1962年）だけこの番号だったが、翌年以降【1】を着けていたから、【1】のイメージが強い。立花選手も【34】かと思ったら、後年【33】へ変更になったのですね。。

江川（30）対掛布（31）

　背番号【30】といえば、昔は概ね監督の背番号として定着していた。そのイメージを塗り替えたのが、“怪物”こと江川卓投手（巨人）ではなかろうか。所謂“江川事件”で知られるドラフト制度の盲点を突いた【空白の一日】でのダーティな印象を未だに引き摺っているが、投手としての実力は確かに凄かった。しかし、高校生時分から“怪物”と騒がれたものの、不思議と全国優勝とは無縁だった。野球は一人（個人プレー）でなく、九人（チームプレー）による団体競技という証左だろう。

背番号【30】の系譜-ポジションは当該背番号時に限定

　　01.宮崎要（内野手）・・・1951-1953
　　02.重松通雄（二軍監督・投手コーチ）・・・1954-1959
　　03.川崎徳次（監督）・・・1960-1961
　　04.若林忠志（ヘッドコーチ）・・・1963-1964
　　05.仰木彬（コーチ）・・・1968-1969
　　06.田中久寿男（打撃コーチ）・・・1970-1972
　　07.及川宣士（右投手）・・・1973
　　08.前田康介（左投手）・・・1974-1975
　　09.吉田隆史（投手）・・・1977
　　10.伊原春樹（内野手）・・・1978-1980
　　11.広橋公寿（内外野手・指名打者）・・・1981-1989
　　12.駒崎幸一（外野手）・・・1990
　　13.河野誉彦（外野手）・・・1990
　　14.佐伯秀喜（内野手）・・・1991-1995
　　15.原井和也（内外野手・指名打者）・・・1996-2000
　　16.佐藤友亮（内外野手・指名打者）・・・2001-2005
　　17.細川亨（捕手）・・・2006
　　18.ジェイソン・ジョンソン （右投手）・・・2007
　　19.岡本篤志（右投手）・・・2008-2009
　　20.岡本洋介（右投手）・・・2010-2018
　　21.榎田大樹（左投手）・・・2018-2019

　憶えているのは、「03」「05」「06」。ただし、いずれも現役選手時代の話。同背番号を着けたプレーヤーとしては、「11」「16」と現役投手の「21」も知っている。

　続く背番号【31】となれば、何と言っても掛布雅之選手（阪神）である。前述の江川投手とはライバル関係にあった。アンチ巨人の私奴としては、巨人・阪神戦は当然阪神を応援した。江川は例の事件で、形の上では阪神に入団し、即巨人に移籍したことになっている。その煽りを受けて阪神に移籍してきた小林繁投手が、対巨人戦8連勝を飾ったときは溜飲が下がる思いであった。

背番号【31】の系譜-ポジションは当該背番号時に限定

　　01.河野昭修（内野手）・・・1951-1952
　　02.高倉照幸（外野手）・・・1953
　　03.常磐佳久（投手）・・・1955-1956
　　04.荻孝雄（外野手）・・・1957-1959
　　05.倉内顕（外野手）・・・1960-1963
　　06.三宅孝夫（外野手）・・・1964
　　07.池田信隆（右投手）・・・1965-1966
　　08.長谷川善三（二軍コーチ）・・・1967
　　09.平井誠一（内野手）・・・1969-1970
　　10.小松時男（外野手）・・・1971-1973
　　11.永射保（左投手）・・・1974-1986
　　12.森山良二（右投手）・・・1987-1993
　　13.植田幸弘（捕手・指名打者）・・・1994-1999
　　14.小関竜也（外野手・指名打者）・・・2000-2005
　　15.吉見太一（捕手）・・・2006-2008
　　16.坂田遼（外野手・指名打者）・・・2009-2014
　　17.岩尾利弘（右投手）・・・2015-2017
　　18.與座海人（右投手）・・・2018
　　19.佐藤龍世（内野手）・・・2019

　「01」「02」は憶えているものの、軽い別の背番号になってから。ほかで知ってる選手は、「11」「12」「14」だけですね。

『鉄人28号』と『円月打法』

　背番号【28】で真っ先に思い出すのが衣笠祥雄選手（広島）。惜しくも今年4月、お亡くなりに。背番号【3】として広島の永久欠番になっている。しかし、プロ入り（昭和40年）直後の10年間は【28】を背負い、守備位置も捕手でスタートしている。タフなプレー振りを背番号に引っ掛けて付いた渾名が「鉄人28号（横山光輝の人気漫画・TVアニメ）」、絶妙のネーミングだった。後の背番号変更により、渾名も「鉄人衣笠」に変わってしまった。

背番号【28】の系譜-ポジションは当該背番号時限定

　　01.野口正明（右投手）・・・1951-1954
　　02.田中久寿男（内外野手）・・・1955-1965
　　03.船田和英（遊撃手）・・・1966
　　04.宮寺勝利（捕手）・・・1967-1974
　　05.木原義隆（右投手）・・・1975-1976
　　06.徳山文宗（外野手）・・・1977-1980
　　07.岡村隆則（外野手）・・・1981-1988
　　08.高山郁夫（右投手）・・・1989-1990
　　09.竹下潤（左投手）・・・1992-2002
　　10.岡本篤志（右投手）・・・2004-2007
　　11.藤原良平（右投手）・・・2008-2018
　　12.森脇亮介（右投手）・・・2019

　憶えているのは「01」「02」「03」「04」「07」「09」。ただし、実際のプレーを球場で観たことのある選手は田中選手だけかな。大型内野手の触れ込みで入団したものの、充実した先発野手陣の壁を破れず、5･6年ほど控え一塁手の座に甘んじていた。竹下投手の場合、出身高校の元野球部長と欧州旅行（1993年）で知り合い、同投手の話をさんざん聞かされてから。在籍12年で12勝12敗と印象に残る成績ではないが、今は西武球団のスカウトを勤めているらしい。

　続く背番号【29】となれば、断然“円月打法”の杉山光平選手（南海）である。バットを揺らす打撃フォームが、眠狂四郎“円月殺法”を彷彿とさせることに因む命名だろう。平和台球場で幾度となく観戦しているが、勝負所でよく痛打された。ゆゑに、背番号との語呂合せで“憎（29）らしい選手”として強く印象に残っている。

背番号【29】の系譜-ポジションは当該背番号時限定

　　01.塚本悦郎（外野手）・・・1951-1956
　　02.井上忠行（一塁手）・・・1958-1959
　　03.荻孝雄（外野手）・・・1960-1961
　　04.田中勉（右投手）・・・1962-1967
　　05.竹之内雅史（三塁手）・・・1968
　　06.カール・ボレス（一塁手・外野手）・・・1969-1971
　　07.ホセ・ニコラス（外野手）・・・1971
　　08.豊田憲司（右投手）・・・1972-1973
　　09.楠城徹（捕手・外野手）・・・1974-1980
　　10.駒崎幸一（外野手）・・・1981-1987
　　11.タイラー・バン＝バークレオ（指名打者・外野手）・・・1987-1990
　　12.レイ・ヤング（右投手）・・・1991-1992
　　13.杉山賢人（左投手）・・・1993-1999
　　14.平塚克洋（外野手・指名打者）・・・1999-2000
　　15.三井浩二（左投手）・・・2001-2009
　　16.山崎敏（左投手/当該背番号で一軍記録無し）・・・2010-2011
　　17.小石博孝（左投手）・・・2012-2019

　知ってる名前は、「04」「05」「09」「11」「13」。けれども、球場で実際のプレーを観たことのある選手は皆無。田中投手は、黄昏期の西鉄を支えた主力投手の一人である。バークレオ選手は、米マイナーから入団した格安かつ真面目外国人としてよく知られている。一年間だけ広島に在籍したあと、米大リーグに復帰（エンゼルス、ロッキーズ）している。1997年に現役引退後は指導者としての道を歩み、2013年以降はインディアンズで打撃コーチを務めているらしい。背番号も西武時代の【29】をそのまま着用なのだとか。打撃コーチの背番号には相応しくないが、【29】によほどの愛着があるとみえて嬉しいじゃありませんか。

これぞルークトゥン！-女性篇

　前稿が概ね男性歌手篇とすれば、今回採り上げるのは女性歌手篇というわけ。ただし、こちらのほうが録音年代がやや新しく、1980年代以降のものが殆どと思われる。

MP3 : กรุงไทย : 5 ลูกทุ่งหญิง ชุด 3
　（MP3 クルンタイ・オーディオ 『ルークトゥン女性歌手５人 第三集』）

　まずは参加歌手を紹介する。

アルバム収録歌手

1.พุ่มพวง ดวงจันทร์（プンプワン・ドワンチャン♀）・・・トラック№01-11
2.ศิรินทรา นิยากร（シリントラー・ニヤコン♀）・・・トラック№12-22
3.สุนารี ราชสีมา（スナリー・ラチャシマ♀）・・・トラック№23-32
4.คัทลียา มารศรี（カトリヤ・マラシー♀）・・・トラック№33-42
5.นันทิดา แก้วบัวสาย（ナンティダー・ケウブサーイ♀）・・・トラック№43-52

　では、各者一曲づつ聴いてみることにしよう。

10.นักร้องบ้านนอก（田舎の歌手）
　by พุ่มพวง ดวงจันทร์

10.นักร้องบ้านนอก-พุ่มพวง ดวงจันทร์

　“ルークトゥンの女王”として持て囃されたものだが、亡くなってもう26年（つまり四半世紀以上）が経つ。しかし、後年ほど美空ひばりみたいな歌い崩しが酷い。この曲は好きな部類に入るけれど、妙な歌い崩しが気に入らない。

22.ชาวนาปลาซิว（漁師）
　by ศิรินทรา นิยากร

22.ชาวนาปลาซิว-ศิรินทรา นิยากร

　中国風味の歌ですね。タイ映画《มนต์เพลงลูกทุ่ง เอฟ.เอ็ม（FMルークトゥン歌謡物語）》（2002年）を観て知った歌手である。次のスナリーさんもカトリヤさんも出演していた。

　映像は切り貼りしてあるものの、音声はオープニングのテーマソングに相違ない。好きですね、この歌。タイ文字ながら歌唱中の歌手名が字幕されるため、誰が歌っているかを知ることが出来る。

31.คนเคยเห็นหน้า（今まで見た人々）
　by สุนารี ราชสีมา

31.คนเคยเห็นหน้า-สุนารี ราชสีมา

　　我が初訪泰（1989年）の頃、デビューした歌手です。当時幼気な少女だったのが、今なお現役（47歳）ですからね。この曲は唸り度がさほどでもないけど、どちらかと言えば都はるみ張りのド演歌系ですね。

38.รักแล้วต้องเศร้า（とても悲しい恋）
　by คัทลียา มารศรี

38.รักแล้วต้องเศร้า-คัทลียา มารศรี

　フォン・タナスントーン（44歳）さんもそうだけど、同じ美人歌手で成らしたこの人も今や47歳（スナリｰさんと同い年）ですからね。すっかりオバサン声になってしまいました。

51.รักคนใส่แว่น（眼鏡の人が好き）
　by นันทิดา แก้วบัวสาย

51.รักคนใส่แว่น-นันทิดา แก้วบัวสาย

　18歳でデビュー（1978年）したこの人に至っては、もはや58歳ですからね、近況まで存じ上げませんけど。それにしても、この曲の録音年代は何時頃だろう？　さほど若くなさそうな声質だが、弘田三枝子張りのパンチ度が尋常じゃありませんな。

これぞルークトゥン！

　先頃、クルンタイ社の盤は音質劣悪で文字化けするため割愛する旨書いたが、昔のルークトゥン（タイの歌謡曲）を知る上で貴重な音源であるからして、前言を撤回して採り上げることにする。

MP3 : กรุงไทย อมตะลูกทุ่งโดนใจ ชุด 3
　（MP3 クルンタイ・オーディオ 『不滅のルークトゥン 第三集』）

　ジャケット写真を見ると、女性が一人紛れ込んではいるものの、ほぼ「男性歌手篇」といってもよいだろう。

アルバム収録歌手

1.พร ภิรมย์（ポン・ピロム♂）・・・トラック№01-10
2.วงจันทร์ ไพโรจน์（ワンチャン・パイロッチ♀）・・・トラック№11-20
3.ปอง ปรีดา（ポン・プリダー♂）・・・トラック№21-30
4.ชาย เมืองสิงห์（チャイ・モンシン♂）・・・トラック№31-40
5.โฆษิต นพคุณ（コシット・ノッパクン♂）・・・トラック№41-50

　では、各者一曲づつ聴いてみることにする。

06.กระท่อมพ่อหม้าย（男やもめ小屋）
　by พร_ภิรมย์(

06.กระท่อมพ่อหม้าย-พร_ภิรมย์

　針音まで入っているのでSP盤からの復刻か。タイ語で歌われる以外は、昔の我国流行歌と誤魔化しても違和感がないのではなかろうか。

16.หนึ่งในร้อย（百に一つ）
　by วงจันทร์ ไพโรจน์

16.หนึ่งในร้อย วงจันทร์ ไพโรจน์

　いつも陽気なタイ人気質に反して、何とも物悲しい曲調ですね。

27.ปองอนงค์（ポンアヌン）
　by ปอง ปรีดา

27.ปองอนงค์ ปอง ปรีดา

　モノラルでかなり古そうだけど、残念ながらオリジナル録音じゃないみたい。
オリジナルはこれ（↓）かな。

　伝統楽器が入るとずいぶん趣が違って聞こえるものですね。

40.สาวเมืองสิงห์（シンハータウンの娘）
　by ชาย_เมืองสิงห์

40.สาวเมืองสิงห์-ชาย_เมืองสิงห์

　各者一曲づつの約束で仕方なく採り上げたものの、作った歌声が気持悪い。

48.กระท่อมชาวไร่（百姓小屋）
　by โฆษิต_นพคุณ

48.กระท่อมชาวไร่-โฆษิต_นพคุณ

　長閑なタイの田園風景が眼に浮かぶ佳曲。ルークトゥンの源流が農業歌であることを納得させてくれる。

背番号の系譜-【26】【27】

　いよいよチェンマイともお別れ。今夕当地を発ち、帰国の途に就く予定。結局、部屋に籠もって“喰っちゃ寝”で何もしない毎日だった。ぐうたら生活と笑うことなかれ。欧米をはじめとする諸外国では、これこそが“最高の贅沢”なのだとか。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　背番号【26】となれば、まず真っ先に江夏豊投手（阪神・南海・広島・日本ハム・西武）を想い出す。“江夏の21球”伝説が生まれた広島在籍中（1979-1980）の背番号だからかもしれない。しかし、プロ入りした阪神では、もともと【28】を背負っていた。実は、阪神時代の投球を神宮球場で目にしている。対アトムズ（現東京ヤクルト）戦だったから1969年（昭和44年）のことになる。贔屓球団西鉄（西武）以外の公式試合を観たのは後にも先にもこのときだけである。

　裏話ながら、母校野球部と関わりのあった同級生からタダ券を手に入れたからに他ならない。雨で試合が中断したことや彼が安打を放ったとか、つまらないことばかり憶えているが、試合結果など肝腎なことは忘れてしまった。ただ、三塁側内野席からの観戦だったので、マウンド上の背番号【28】だけが、残像の如く未だ脳裏にある。

背番号【26】の系譜

　　01.田部輝男（一塁手・外野手）・・・1951-1954
　　02.鵜狩道夫（右投手）・・・1955-1957
　　03.桑原庄治（左投手・二塁手）・・・1958
　　04.河合保彦（捕手）・・・1959-1967
　　05.岡本凱孝（捕手）・・・1968-1969
　　06.甲斐和雄（遊撃手・三塁手）・・・1970-1973
　　07.藤井信行（外野手）・・・1973-1975
　　08.ジェームス・ジェナス（外野手･三一塁手･指名打者）・・・1976
　　09.ボブ・ハンセン（一塁手・指名打者）・・・1977-1978
　　10.根本隆（右投手）・・・1979-1981
　　11.金森栄治（捕手・外野手・指名打者）・・・1982-1988
　　12.岡本光（右投手・出場記録なし）・・・1989
　　13.鹿取義隆（右投手）・・・1990-1997
　　14.星野智樹（左投手）・・・1999-202012
　　15.サファテ（右投手）・・・2013
　　16.マイケル･ボウデン（右投手）・・・2014
　　17.エスメルリング･バスケス（右投手）・・・2015
　　18.川越誠司（左投手・出場記録なし）・・・2016-2018

　記憶にある選手は、「02」「04」「11」「13」だけ、とにかく少ない。このうち鵜狩投手は、充実した投手陣のなかで登板機会が殆どなく、西鉄では未勝利に終わっている。が、たまたま平和台球場で投げたのを観たことがある。その後、広島に移籍し、通算55勝の記録を残している。

　続いて背番号【27】。これは関口清治外野手（巨人・西日本・西鉄・阪急）で決まり。

背番号【27】の系譜

　　01.関口清治（外野手）・・・1951-1961
　　02.難波昭二郎（二三塁手）・・・1962
　　03.ジョージ・ウイルソン（一塁手・外野手）・・・1963-1964
　　04.三好守（外野手）・・・1965-1968
　　05.田中久寿男（一三塁手・外野手）・・・1969
　　06.竹之内雅史（三一塁手・外野手・指名打者）・・・1970-1978
　　07.大原徹也（二塁手・遊撃手・指名打者）・・・1979-1981
　　08.伊東勤（捕手）・・・1982-2003
　　09.細川亨（捕手）・・・2007-2010
　　10.炭谷銀仁朗（捕手）・・・2012-2018

　憶えているのは、「01」「03」「05」「06」「08」「09」。無論、巨人へＦＡ移籍した炭谷選手も知っている。ＦＡ制度が導入されて以降、他球団へＦＡ移籍した選手の人数は、西武が断トツだそうな。炭谷選手の他、同じＦＡ権を行使して中軸打者浅村選手が楽天へ、エース菊池投手もポスティング制度を利用して米大リーク挑戦と、選手流出がなかなか止まらない。何もかもアメリカナイズされ、これでは『野球』でなくて『ベース・ボール』である。

 

背番号の系譜-【24】【25】

　背番号【24】は、言わずと知れた我がライオンズ唯一の永久欠番（稲尾和久投手）である。

背番号【24】の系譜

　　01.小田野柏（外野手）・・・1951-1952
　　02.八浪知行（外野手・捕手）・・・1953-1955
　　03.稲尾和久（右投手）・・・1956-1972
　　04.古賀正明（右投手）・・・1976-1978
　　05.トニー･ミューサー（一塁手･外野手）・・・1979
　　06.小川史（遊撃手・指名打者）・・・1979-1981
　　07.秋山幸二（外野手･三塁手）・・・1982-1986
　　08.ジョージ・ブコビッチ（外野手・指名打者）・・・1987
　　09.平野謙（外野手･指名打者）・・・1988-1993
　　10.小野和義（左投手）・・・1994-1997
　　11.金村義明（一三塁手・指名打者）・・・1997-1999
　　12.眞山龍（右投手・出場記録なし）・・・2000-2005
　　13.松永浩典（左投手）・・・2006-2010
　　14.ライアン･マルハーン（指名打者・一塁手）・・・2011
　　　　　【註】2012年永久欠番制定

　憶えているのは、「03」「04」「07」「08」「09」「10」「11」「13」、結構知ってるな。しかし、実際の試合を観て知ってるのは稲尾投手だけ。球速もそれなりにあったが、驚くほどではなかった。どちらかと言えば、制球力で勝負する技巧派投手ですね。指名打者制度など未だなかった頃で、投手も打席に立った。高校時分にエース兼四番打者を務めていた稲尾投手は、プロ入り後も野手顔負けの打撃をみせ、投げて完封・打って自ら本塁打のワンマン試合を幾度か記録している。しかし、榎本喜八選手（毎日オリオンズ）が大の苦手で、何処へ投げても綺麗に安打されるため、対榎本専用球（フォークボール）を編み出したという。事実、榎本選手が打席に立つ度にワンポイントで左腕投手にマウンドを譲り、臨時右翼手になる試合を何回か目撃している。1969年（昭和44年）、西鉄稲尾監督が『若手の手本に』と、その榎本選手を招聘し、西鉄が現役最後の球団となった。ただし、榎本打撃理論は難解だったためか、両者の意図は水泡に帰している。後年、稲尾自身が語っているように、稲尾と榎本の対決は、単なる試合（ゲーム）というより、むしろ果し合いに近い命懸けの真剣勝負だったらしい。

　続いて背番号【25】。こちらは、我らが斬り込み隊長高倉照幸外野手のイメージですね。

背番号【25】の系譜

　　01.永利勇吉（外野手）・・・1961-1953
　　02.高倉照幸（外野手）・・・1954-1966
　　03.下須崎詔（外野手）・・・1967-1971
　　04.大田卓司（外野手・指名打者）・・・1972-1986
　　05.安部理（外野手･指名打者･一塁手）・・・1987-1996
　　06.青木和義（外野手・出場記録なし）・・・1997-2000
　　07.大沼幸二（右投手）・・・2001
　　08.内薗直樹（右投手）・・・2002-2004
　　09.正津英志（右投手）・・・2005-2009
　　10.岩崎哲也（右投手）・・・2010-2011
　　11.星孝典（捕手）・・・2012-2016
　　12.平井克典（右投手）・・・2017-2018

　記憶にあるのは、「02」「04」「05」だけ。前世紀は外野手の背番号だったみたい。高倉外野手のプレーは、平和台球場で何度も観ている。概ねトップバッター（斬り込み隊長）だったから、下位チームとの対戦など、先頭打者本塁打で勢いづくと、後が止まらず初回に大量点を奪って早々と試合を決めることも多かった。当時、“野武士軍団”と呼ばれた強力打線は、現埼玉西武打線と似てなくもないが、昔のほうが投手陣も強力で投打のバランスがとれてた気がする。そこへゆくと、現打線は確かに強力かもしれないが、投手陣が守りきれず、大量点で勝ったり負けたりの大味なゲームが多いし、肝腎な試合を落とすなど勝負弱いのが難点。

　西鉄黄金期の外野は、関口清治（左翼）、高倉照幸（中堅）、大下弘→玉造陽二（右翼）でほぼ固定されてましたね。残念なことに高倉選手は、今年二月にお亡くなりになったとか。なにせ６０年以上昔の話ですからね。

 

背番号の系譜-【22】【23】

　背番号【22】で真っ先に思い浮かぶのが、我らの田淵幸一選手。人懐っこい性格・顔貌で石井ひさいち原作の漫画やアニメになるなど、これほど国民的人気を博した選手も珍しい。

背番号【22】の系譜

　　01.後藤宏之（捕手）・・・1951
　　02.新留国良（一塁手）・・・1952
　　03.島原幸雄（右投手）・・・1953
　　04.橋本政雄（右投手）・・・1955-1957
　　05.玉造陽二（外野手）・・・1958-1959
　　06.杉町攻（右投手兼外野手）・・・1960-1963
　　07.三好守（外野手）・・・1964
　　08.尾崎正司（右投手）・・・1965-1967
　　09.東田正義（外野手）・・・1968-1974
　　10.吉岡悟（二塁手・遊撃手・指名打者）・・・1975-1978
　　11.田淵幸一（指名打者・捕手・一塁手）・・・1979-1984
　　12.行沢久隆（三二塁手･遊撃手）・・・1988
　　13.大宮龍男（捕手）・・・1990-1992
　　14.清水義之（指名打者･二三塁手）・・・1993-1996
　　15.和田一浩（捕手・外野手・指名打者）・・・1997-1999
　　16.中嶋聡（捕手・指名打者）・・・2000-2002
　　17.野田浩輔（捕手・指名打者）・・・2004-2011
　　18.岡本篤志（右投手）・・・2013-2016
　　19.中塚駿太（右投手）・・・2017-2018

　憶えているのは、「03」「05」「08」「09」「11」「12」「15」。島原投手、玉造外野手も【22】を着けていたことがあるのですね、知りませんでした。杉町投手の投手兼外野手の真相は？　未だ指名打者制度がない頃で、投手も打席に立ったわけだから、打撃成績だけでは解明できない。しかし、1962年のみ外野手での出場記録しかなく、その後再び投手と外野手（偶に三塁手も）両方の出場記録が残っているので、正真正銘の“二刀流”だった可能性が高い。昔は選手不足だったせいか、複数のポジションをこなせる選手が結構多かったのですよ。

　プロ野球では成功しなかった尾崎投手だが、プロゴルファーに転向し、“ジャンボ尾崎”の異名で一躍有名になった。和田選手は後年中日へＦＡ移籍してしまったけれど、若かったのに禿げかかった頭ばかりが印象に残っている。

　続いて背番号【23】。個人的には、左腕畑隆幸投手（小倉高卒）の印象が強い。平和台球場で実際の投球も観て知っている。ライオンズ唯一の永久欠番稲尾和久投手（別府緑ヶ丘高卒）とは同期入団。しかし入団直後の前評判は、全国大会出場暦のない無名の稲尾投手より、選抜大会準優勝の実績を保つ畑投手のほうが遥かに高かったのであります。

背番号【23】の系譜

　　01.塚本博睦（外野手）・・・1951
　　02.坂上惇（右投手）・・・1952-1955
　　03.畑隆幸（左投手）・・・1956-1962
　　04.与田順欣（右投手）・・・1963-1969
　　05.梅田邦三（遊撃手・三塁手）・・・1971-1975
　　06.鈴木照雄（外野手・二三塁手・指名打者）・・・1976-1978
　　07.古沢憲司（右投手）・・・1979-1980
　　08.小林誠二（右投手）・・・1981
　　09.西岡良洋（外野手・指名打者）・・・1982-1989
　　10.大塚孝二→光二（外野手･指名打者）・・・1990-2001
　　11.平尾博嗣（二三塁手・指名打者）・・・2002
　　12.許銘傑（右投手）・・・2004-2011
　　13.マイケル中村（）・・・2012
　　14.平野将光（右投手）・・・2013-2014
　　15.野田昇吾（左投手）・・・2015-2018

　記憶にある選手は、「03」から「04」「07」「09」「10」「12」まで。古沢投手は田淵選手とともに阪神からやって来た人。時期はズレるが、高校在学時に「鉄仮面」と渾名した世界史担当の先生に似ていたため、よく憶えている。

　小林投手は、広島から移籍してきて、三年後に再び広島に戻って行った変わり種。西岡選手のひたむきなプレー、大塚選手の剽軽な顔、懐かしいなぁ、あの頃。

 

背番号の系譜-【２０】【２１】

　土日は隣の小中学校が休校日のため、児童生徒の喧噪もなく、実に静かな休養日和であった。今朝から、再び平日の日課が始まる。。

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　各球団のエースナンバーは【18】とされるが、例えば杉下茂、星野仙一両投手（ともに中日）の如く、背番号【20】も球団を代表する投手に与えられることが多い。我がライオンズとて例外ではない。

背番号【20】の系譜

　　01.久喜勲（右投手）・・・1951
　　02.阿部長久（左投手）・・・1952
　　03.西村貞朗（右投手）・・・1953-1962
　　04.田中喜八郎（右投手）・・・1963
　　05.池永正明（右投手）・・・1965-1970
　　06.石井茂雄（右投手）・・・1973-1978
　　07.鵜沢達雄（右投手）・・・1979-1980
　　08.杉本正（左投手）・・・1981-1984
　　09.ジョージ・ブコビッチ（外野手・指名打者）・・・1986
　　10.駒崎幸一（指名打者・外野手）・・・1987-1989
　　11.森博幸（一塁手・外野手・指名打者）・・・1990-1997
　　12.豊田清（右投手）・・・1998-2005
　　13.山本淳（右投手・背番号20での出場なし）・・・2007-2008
　　14.野上亮磨（右投手）・・・2009-2017
　　15.高木勇人（右投手）・・・2018

　憶えているのは、「03」「05」「06」「08」「09」。現役の野上、高木両投手も名前だけは知っている。巨人へＦＡ移籍した野上投手の人的補償で高木投手が埼玉西武へ。しかし、今シーズンは二人とも期待外れに終わっている。

　西鉄時代は西村、池永両投手のように、エースと呼ぶにふさわしい人材が居たものの、その後は小粒になってしまいましたね。西村投手の投球は、平和台球場でナマで観たことがあるし、池永投手も甲子園で活躍した下関商時代から注目の好投手であった。石井投手は、阪急時代に梶本隆夫、米田哲也両投手と並ぶ主力投手だった人。弱かった頃のライオンズ（太平洋）へ移籍後も東尾投手と二人でチームを支えていた。

　続いて背番号【21】。これは誰が何と言おうと、我がライオンズの誇る東尾修投手が断トツであろう。

背番号【21】の系譜

　　01.川崎徳次（右投手）・・・1951-1958
　　02.島原幸雄（右投手）・・・1959-1962
　　03.若生忠男（右投手）・・・1963-1968
　　04.東尾修（右投手）・・・1969-1988
　　05.渡辺智男（右投手）・・・1989-1993
　　06.村田勝喜（右投手）・・・1994-1995
　　07.スコット・クーパー（三塁手・指名打者）・・・1996
　　08.西崎幸広（右投手）・・・1998-2001               左投手
　　09.石井貴（右投手）・・・2002-2007
　　10.中崎雄太（左投手・背番号21での出場なし）・・・2009-2011
　　11.十亀剣（右投手）・・・2012-2018

　記憶しているのは、「01」「02」「03」「04」「05」「08」「09」。現役十亀投手も知っている。懐かしいなぁ川崎投手。昭和３０年代初めに平和台球場で姿を観ているはずだが、登板した試合を観戦したかどうかまで、はっきり憶えていない。

　東尾投手は、西鉄最後の生き残りで、西鉄→太平洋クラブ→クラウン・ライター→西武へ次々と親会社が代わる苦難の時代を括り抜けてきた叩き上げの選手である。甲子園での活躍で高校（箕島高）時分から注目されてはいたが、弱かった西鉄のチーム事情から即エースの働きを期待されても酷というもの。西鉄入団後数年間は、負け数が勝ち数を大幅に上回る無惨な成績が続いた。それでも、リーグ最多勝タイトルを二度獲って、「名球会」入りも果たしている。好きだなぁ、逆境をはねつける心（しん）の強い選手。なお、得意球のシュートは、河村英文（久文）投手コーチが直伝で鍛え上げたらしい。

 

背番号の系譜ｰ【18】【19】

　背番号【18】は、今や各球団のエース・ナンバーとして定着した観があるが、不思議なことに永久欠番は未だ誰も出ていない。

背番号【18】の系譜

　　01.武末悉昌（右投手）・・・1951-1953
　　02.島原幸雄（右投手）・・・1954-1958
　　03.河村英文；本名-久文（右投手）・・・1959
　　04.若生忠男（右投手）・・・1960-1962
　　05.畑隆幸（左投手）・・・1963-1964
　　06.河原明（右投手）・・・1968-1974
　　07.伊藤久敏（左投手）・・・1975
　　08.関本四十四（右投手）・・・1975
　　09.倉持明（右投手）・・・1976-1978
　　10.成重春生（右投手）・・・1979
　　11.田鎖博美（左投手・出場記録なし）・・・1980-1982
　　12.江夏豊（左投手）・・・1984
　　13.郭泰源（右投手）・・・1987-1997
　　14.松坂大輔（右投手）・・・1999-2006
　　15.涌井秀章（右投手）・・・2009-20013
　　16.多和田真二郎（右投手）・・・2016-2018

　記憶に残っている名前は、「01」「02」「03」「04」「05」「06」「08」「09」「12」「13」と、エース・ナンバーだけあってさすがに多い。現役の「14」「15」「16」も、もちろん知っている。特に、島原、河村、若生、畑各投手は、平和台球場で実際の投球を観て知っている。ただし、河村投手は背番号【15】、タコ踊り投法の若生投手が背番号【38】、地元小倉高校出の畑投手は背番号【23】だったときの話である。なお、武末さんの現役時代は知らないが、ＴＶ中継の解説者としてよくお見かけした。引退して間もない頃のはずだが、まるでお爺さんのように見えた。

　続いて背番号【19】。有名なのは南海時代の野村克也捕手だが、個人的には下記「06」近藤投手の投球が目に焼き付いている。眼鏡のサウスポーで大した成績も残せず、直に中日へ移籍させられたが、とにかく一所懸命プレーしているようで、好きだったなぁ。眼鏡のサウスポーと言えば、“火の玉投手”の異名をとった荒巻淳（毎日：大分商卒）投手がそうだったので、或いはイメージがダブっていたのかも知れない。近藤投手をナマで観たことはないけれど、荒巻投手なら観ている。因みに、背番号【18】の河原投手も大分商出で、我が母校（東大分小）の近くで現在ステーキ店を営んでいるとか。もちろん、面識はないが。

背番号【19】の系譜

　　01.緒方俊明（右投手）・・・1951-1952
　　02.マリオン・オニール（左投手）・・・1952-1953
　　03.佐川守（左投手）・・・1955-1957
　　04.平出凱夫（外野手）・・・1958
　　05.米川泰夫（右投手）・・・1959
　　06.近藤光郎（左投手）・・・1960-1962
　　07.中島淳一（右投手）・・・1963
　　08.山本秀一（二･三塁･遊撃手）・・・1964-1968
　　09.中井悦雄（右投手）・・・1969
　　10.泉沢彰（右投手）・・・1970-1972
　　11.阪口忠昭（右投手・背番号19での出場記録なし）・・・1973
　　12.浜浦徹（右投手）・・・1974-1977
　　13.野村克也（捕手）・・・1979-1980
　　14.鈴木孝行（左投手・背番号19での出場なし）・・・1981
　　15.西本和人（右投手）・・・1982-1986
　　16.広瀬新太郎（左投手）・・・1988-1989
　　17.高橋一彦（右投手）・・・1990-1991
　　18.松原靖（左投手）・・・1992
　　19.前田勝宏（右投手）・・・1993-1996
　　20.森慎二（右投手）・・・1997-2002
　　21.長田秀一郎（右投手）・・・2004-2007
　　22.平野将光（右投手）・・・2008-2012
　　23.ライアン・スピリー（外野手・指名打者）・・・2013
　　24.豊田拓矢（右投手）・・・2014-2017
　　25.齊藤大将（左投手）・・・2018

　憶えているのは、「05」「06」「13」「20」といったところ。現役の「25」も名前は知っている。“生涯一捕手”の野村さん、現役最後の球団がこのライオンズでした。監督としても一時代を築いた人である。米川投手も東急＞東映でエース級の働きをした投手。この人も現役最終球団が西鉄というわけ。

 

背番号の系譜ｰ【16】【17】

　午前中の涼しいうちに、件のティッパーネットエンタープライズさんへ音楽メディアを買いに行ってきた。ＫａｒａｏｋｅＤＶＤ（＠150฿）が1枚＋ＭＰ３ディスク（＠90฿）が5枚、合計600฿（≒￥2,100-）の散財であった。そもそも大抵の楽曲は、レコード会社がオフィシャルでＹｏｕＴｕｂｅにアップしているため、わざわざ買わなくともダウンロードすればタダで手に入るのだから。

　購入せしディスクのメディア評は、いづれ話題に窮したとき、採り上げる。

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　背番号【16】は、何と言っても川上哲治一塁手（巨人の永久欠番）である。

背番号【16】の系譜

　　01.大津守（右投手）・・・1951-1957
　　02.佐藤好夫（外野手・右投手）・・・1958-1959
　　03.安藤敏雄（右投手）・・・1960-1965
　　04.浜村健史（遊撃手）・・・1966-1967
　　05.柳田俊郎（外野手）・・・1968
　　06.羽里功（右投手）・・・1969
　　07.三輪悟（右投手）・・・1970-1974
　　08.松林茂（右投手）・・・1975-1976
　　09.竹田和史（左投手）・・・1977-1978
　　10.松沼雅之（右投手）・・・1979-1989
　　11.潮崎哲也（右投手）・・・1994-2004
　　12.涌井秀章（右投手）・・・2005-2008
　　13.石井一久（左投手）・・・2009-2013
　　14.菊池雄星（左投手）・・・2014-2018

　憶えているのは「01」「07」「10」「11」「13」。現役の涌井・菊池両投手も、もちろん知っている。このうち大津投手だけは、平和台球場で実際の投球を目撃している。佐藤選手は、いわゆる“二刀流”ではなく、外野手から投手に転向したということ。投手から野手への転向はよく聞くが、逆の例は極めて珍しい。

　続いて背番号【17】。自分には馴染み薄だが、巨人にとっては栄光の背番号である。沢村栄治投手（１４で永久欠番）の新人時背番号だし、300勝投手スタルヒン投手、初の完全試合記録者藤本英雄投手、そして近年ではこれも完全試合達成者槇原寛己投手へと受け継がれている。

背番号【17】の系譜

　　01.河村章（左投手）・・・1951
　　02.木下勇（右投手）・・・1952
　　03.太田正男（右投手）・・・1953-1954
　　04.長坂衛（右投手）・・・1955-1957
　　05.浅野次郎（投手・出場記録なし）・・・1958-1959
　　06.玉造陽二（外野手）・・・1960-1967
　　07.徳久利明（右投手・外野手）・・・1968
　　08.乘替寿好（左投手）・・・1969
　　09.与田順欣（右投手）・・・1970
　　10.久野剛司（右投手）・・・1970-1971
　　11.柳田豊（右投手）・・・1972-1973
　　12.安木祥二（左投手・指名打者）・・・1974-1975
　　13.山下律夫（右投手）・・・1976-1981
　　14.小野和幸（右投手）・・・1982
　　15.高橋直樹（右投手）・・・1982-1985
　　16.山根和夫（右投手）・・・1986-1990
　　17.高木宣宏（左投手）・・・1991
　　18.新谷博（右投手）・・・1992-1999
　　19.許銘傑（右投手）・・・2000-2003
　　20.山崎敏（左投手）・・・2004-2009
　　21.菊池雄星（左投手）・・・2010-2013
　　22.高橋光成（右投手）・・・2014-2018

　こちらで憶えているのは、「6」「7」「9」「13」「15」「16」「18」「19」。現役の「21」「22」も知らないわけではない。玉造選手のプレーは、平和台球場で何度も観ている。ただし、未だ背番号【54】だった入団直後の数年間だけである。徳久投手（近鉄）、山下投手（大洋）、高橋直投手（日本ハム）、山根投手（広島）など、移籍してきたプレーヤーも多い。しかし、高橋直投手を除けば、殆どが最盛期を過ぎてたせいか、大した活躍はみせていない。安木投手もヤクルトからの移籍組だが、四度の指名打者出場は“二刀流”だったのだろうか。気になって調べたところ、残念ながら打席に立った記録がないので、“当て馬”出場（？）だったらしい。

 

背番号の系譜ｰ【14】【15】

　本稿は、節目の1,000ポスト目にあたる。

　逗留先マンションの直ぐ南隣が、サンティスクサ小中学校になっている。イスラム系の進学（「神学」ではない）校なのだとかで、チェンマイではそれなりに有名な学校らしい。滞在中の日課は、登校してくる児童生徒の喧噪に叩き起こされて始まる（午前7時過ぎ）。午前7時50分から朝礼開始。国旗掲揚・国歌斉唱に続き、先生方の訓辞もある。運動会の季節でもあるまいが、目下鼓笛隊を先頭に校内行進が行われている。水色組、赤色組に分かれて球技や綱引などの試合があったりする、昼食時にはイスラム高僧の有り難いお祈り放送が流される。終業時（午後3時頃）は、終礼など特別な儀式はないみたい。国旗も何時の間にか降納されてしまう。生徒に宿直当番があるのか知らないが、午後8時頃まで幾人かの嬌声が聞こえてくる。

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　背番号【14】といえば、何と言っても沢村栄治投手（巨人の永久欠番）である。もちろん、その勇姿を直接観たことなどない。もう一人は谷沢健一一塁手（中日）。私奴とは同学年で、母校（高校）は隣同士、大学も学部こそ違え同門という間柄になる。ただし、こちらが一方的に知ってるだけで、先方に何の覚えもないことは言うまでもない。

背番号【14】の系譜

　　01.野本喜一郎（投手）・・・1951-1952
　　02.太田正男（投手）・・・1955
　　03.三竿徹（一塁手）・・・1956-1958
　　04.阿部八郎（投手）・・・1959
　　05.安部和春（投手）・・・1960-1965
　　06.本間勝（投手）・・・1966-1967
　　07.藤本和宏（投手）・・・1968
　　08.秋葉敬三（投手）・・・1969-1970
　　09.高橋明（投手）・・・1971-1972
　　10.高橋二三男（外野手）・・・1974-1975
　　11.五月女豊（投手）・・・1976-1981
　　12.木村広（投手）・・・1982
　　13.野口裕美（投手）・・・1983-1986
　　14.森博幸（外野手・背番号14時の出場記録なし）・・・1988
　　15.村岡耕一（内野手・指名打者）・・・1990-1991
　　16.中尾孝義（捕手・指名打者）・・・1992-1993
　　17.石井貴（投手）・・・1994-2001
　　18.小野寺力（投手）・・・2003-2010
　　19.江草仁貴（投手）・・・2011-2012
　　20.ホセ・オーティズ（一塁手・指名打者）・・・2012
　　21.増田達至（投手）・・・2013-2018

　憶えているのは、「5」「9」「16」「17」ぐらいで意外に少ない。現役の増田投手も、名前は知っている。安部投手は1963年パ・リーグ優勝時のリリーフ・エース。“アベボール”なる独特の落ちる球で数多くのセーブ（制度自体が未だなかった）をあげていた。変わり種は下手投げの野本投手。現役引退後に郷里の埼玉県へ戻り、上尾高校、浦和学院など地元高校野球部監督を務め、何度も甲子園へ送り出している。自身が所属していた九州福岡の西鉄も、後に西武となって埼玉県へ来たわけだから、奇しき巡り合わせと言えよう。

　続いて背番号【15】。

背番号【15】の系譜

　　01.木下勇（投手）・・・1951
　　02.河村久文（投手）・・・1953-1958
　　03.田中喜八郎（投手）・・・1959-1962
　　04.杉町攻（投手）・・・1964-1965
　　05.大熊伸行（投手・出場記録なし）・・・1966
　　06.清俊彦（投手）・・・1967
　　07.益田昭雄（投手）・・・1968-1970
　　08.田中章（投手）・・・1971-1975
　　09.野崎恒男（投手）・・・1976-1978
　　10.高木孝治（投手）・・・1978
　　11.松沼博久（投手）・・・1979-1990
　　12.長見賢司（投手・出場記録なし）・・・1991-1993
　　13.藤本修二（投手）・・・1994-1995
　　14.谷中真二（投手）・・・1997-2001
　　15.平尾博司（二塁手）・・・2001
　　16.大沼幸二（投手）・・・2002-2011
　　17.大石達也（投手）・・・2012-2018

　こちらで憶えているのは、「02」「06」「11」ぐらい。河村投手は右横手投げ、ナマの投球を平和台球場で観ている。清（せい）投手は近鉄に移籍してからエース級の働きをした選手。松沼兄ヤンは、西武初年度の記念すべき新人投手。今では珍しい下手投げで、弱かった西武黎明期を支えた一人でもある。

 

背番号の系譜-【12】【13】

　黎明期の西鉄ライオンズ背番号【12】は、正捕手の象徴であった。

背番号【12】の系譜

　　01.日比野武（捕手）・・・1951-1959
　　02.和田博実（捕手）・・・1960-1972
　　03.片岡新之介（捕手）・・・1973-1974
　　04.江藤慎一（指名打者・外野手）・・・1975
　　05.高垣義広（投手）・・・1977-1978
　　06.奥宮種男（捕手）・・・1979
　　07.柴田保光（投手）・・・1980-1983
　　08.郭泰源（投手）・・・1985-1986
　　09.北村照文（外野手）・・・1988-1989
　　10.鈴木康友（内野手）・・・1990-1992
　　11.垣内哲也（外野手・指名打者）・・・1994-1998
　　12.柴田博之（外野手・指名打者）・・・1999-2002
　　13.武藤潤一郎（）・・・2004
　　14.河原純一（投手）・・・2005-2007
　　15.岡本真也（投手）・・・2008-2009
　　16.岩尾利弘（投手）・・・2010-2014
　　17.郭俊麟（投手）・・・2015-2017
　　18.ワグナー（投手）・・・2018＞退団

　「01」「02」「04」「07」「08」「10」「11」は知っているし、日比野、和田両捕手は平和台球場でのプレーをナマで観ている。とりわけ日比野捕手は、戦時中からプロで活躍していたベテラン。阪急から西日本パイレーツを経て、その後球団合併に伴って西鉄に合流している。なかなかの好選手だったが、桁外れに鈍足なのが玉に瑕、ライトゴロを数回目撃している。柴田投手は日本ハムに移籍して開花。“オリエンタルエクスプレス”の異名を獲った郭泰源投手、剛速球でなく快速球なので、時偶打たれることもあった。先輩に肖った郭俊麟投手だが、鳴かず飛ばずの状態が続いている

　続いて背番号【13】。

背番号【13】の系譜

　　01.内田蒼生也（投手・一軍登板無し）・・・1951-1952
　　02.岡本健治（投手）・・・1953
　　03.北原啓（投手）・・・1955-1957
　　04.鹿谷幸和（投手）・・・1960
　　05.田中勉（投手）・・・1961
　　06.石田逸男（投手・背番号13での一軍登板無し）・・・1965-1967
　　07.永易将之（投手）・・・1968-1969
　　08.渡辺博敏（投手・一軍登板無し→阪神へ移籍）・・・1971-1972
　　09.芝池博明（投手）・・・1973-1974
　　10.西田隆広（内野手）・・・1975-1977
　　11.浜浦徹（投手・指名打者）・・・1978-1980
　　12.小野和幸（投手）・・・1981-1987
　　13.宮下昌己（投手・中日から移籍・一軍登板無し）・・・1990-1991
　　14.藤本修二（投手）・・・1993
　　15.マイク・パグリアルーロ（指名打者・内野手）・・・1994
　　16.西口文也（投手）・・・1995-2015以後空き番号

　西口投手を除いてはほとんど誰も知らない。【13】は不吉な番号として西洋人に忌み嫌われるけれど、Ｍ・バクリアルーロ選手が背負ったこともあるとは知りませんでした。西口投手以外はみなさん大成しなかったようで、やはり不吉な番号なのかも。田中投手は背番号【29】でエース級の活躍をみせたが、新人だった一年間だけ【13】を着けていたのですね。

　浜浦投手の投手兼指名打者というのは、野手に転向したからでなく同一シーズンの実績である。今で言う“二刀流”だったのでしょうか。なお、現在【11】の今井達也投手（作新学院出／甲子園優勝投手）が、来季より【13】を着けるとか。

 

背番号の系譜-【10】【11】

　背番号【10】で記憶しているのは張本勲選手（東映）だけだな。。しかし、“ミスタータイガース”の藤村富美男（阪神）と服部受弘（中日）という二人の永久欠番を生んだ栄光の背番号でもある。

背番号【10】の系譜

01.笠石徳五郎（捕手）・・・1951
02.久喜勲（投手・捕手）・・・1952-1953
03.永利勇吉（外野手・捕手）・・・1954-1955
04.田辺義三（捕手・外野手・一塁手）・・・1956-1964
05.フランシス・アグリー（外野手）・・・1965
06.アギー↑同人（外野手）・・・1966
07.村上公康（捕手）・・・1967-1971
08.中村正義（外野手）・・・1973
09.フランク・ハワード（外野手）・・・1974
10.西沢正次（捕手・指名打者）・・・1975-1979
11.スティーブ・オンティベロス（一・三塁手・指名打者）・・・1980-1985
12.羽生田忠之（外野手・指名打者）・・・1987-1995
13.高木大成（捕手・一塁手・外野手・指名打者）・・1996-2005・
14.佐藤友亮（外野手・指名打者）・・・2006-2012
15.クリス・カーター（指名打者）・・・2013
16.森友哉（捕手・指名打者）・・・2014-2018

　意外や平和台球場を本拠地にしていた頃（西鉄・太平洋・クラウン時代）の昔の選手は誰も憶えていない。所沢に移転して西武になり、「11」「13」は憶えている。加えて現役の「16」も名前だけは知っている。

　なお、久喜（きゅうき）選手は、元来は投手ながら捕手→一塁手へと次々に転向した変わり種。現役引退後、即パ・リーグ審判部に入り、長らく審判部長として名を馳せた。したがって、現役時代の記憶はないものの、審判員としてはよく知っている。件の【オレがルールブックだ】事件の二出川延明審判員（女優高千穂ひづるの父君）と双璧を為すパ・リーグの名審判員だった。

　続いて背番号【11】。個人的には、眼鏡のサウスポーで、“火の玉投手”の異名をとった荒巻淳投手（毎日オリオンズ）を真っ先に思い出す。二リーグ制移行後初の日本一になったときのエース投手である。実際の投球も平和台球場で観ており、流れるようなクイック投法が未だ眼に焼き付いている。

背番号【11】の系譜

01.伴勇資（捕手）・・・1951-1952
02.松井清（捕手）・・・1953-1955
03.久保山誠（捕手）・・・1956-1959
04.井上善夫（投手）・・・1960-1967
05.吉田勝豊（外野手。一塁手）・・・1968-1969
06.中井悦雄（投手）・・・1970-1971
07.加藤初（投手）・・・1972-1975
08.玉井信博（投手）・・・1976-1978
09.森繁和（投手）・・・1979-1988
10.石井丈裕（投手）・・・1989-1997
11.安藤正則（投手）・・・1996-2002
12.森慎二（投手）・・・2004-2005
13.岸孝之（投手）・・・2008-2016
14.今井達也（投手）・・・2017-2018

　こちらで憶えているのは、「04」「05」「07」「09」「10」「12」。もちろん、現役の「13」「14」も名前ぐらいは知っている。左腕井上投手を除けば右の力投型投手が多い気がする。“人間機関車＝ザトペック投法”で知られる永久欠番村山実投手（阪神）をはじめ、こうした力投型こそ我が好み。なぜなら、心理状態まで測り難いけれど、少なくとも一心不乱にプレーしてるように見えるから。何かに打ち込んでいるときの姿ほど美しいものはない。

　森慎二投手は投手コーチ時代の昨年、急死してすっかり神格化されている。日大二高出の井上投手は、クネクネしたクセのあるフォームで好きだったなぁ。吉田選手は巨人からの移籍組。東映時代は日本一になるなど大活躍した選手だが、西鉄は現役最終所属チームとあって、往年の面影なく精彩を欠いていた。“鉄仮面”の異名を持つ加藤投手も懐かしい。

　なお、森繁和投手は今期まで中日監督を務め、与田剛新監督と交代した。

 

背番号の系譜-【８】【９】

　背番号【８】で真っ先に思い出すのは原辰徳（巨人）と有藤通世（ロッテ）の両選手。残念ながらライオンズの選手ではない。

背番号【８】の系譜

　　01.原田晃（内野手）・・・1951
　　02.ビリー・ワイヤット（遊撃手）・・・1952
　　03.北川信義（一軍出場無し）・・・1953
　　04.滝内弥瑞生（内野手）・・・1955-1963
　　05.茅野智行（遊撃手）・・・1964-1966
　　06.船田和英（内野手）・・・1967-1971
　　07.日野茂（遊撃・二・三塁手）・・・1972-1974
　　08.片岡新之介（捕手）・・・1975
　　09.山村善則（三塁手）・・・1976-1977
　　10.ウィリー・.デービス（外野手）・・・1978
　　11.行沢久隆（三・二塁・遊撃手）・・・1979-1987
　　12.鈴木健（三塁手・指名打者）・・・1988-2002
　　13.平尾博嗣（二塁手・指名打者）・・・2003-2012
　　14.渡辺直人（内野手）・・・1913-2017
　　15.金子侑司（外野手）・・・2018

　記憶にあるのは、「04」「06」「11」「12」のたった四人だけ。なお、07.日野選手は我が母校（県立船橋高）の三期先輩に当たる。ただし、私奴の入学（昭和38年）時には卒業済のこととて、まったく面識はない。しかも、千葉高（千葉市）、東葛飾高（柏市）とともに“県内御三家”と称される進学校ゆゑ、甲子園出場暦は皆無。惜しかったのは我が入学の前年（昭和37年）、つまり多分唯一の母校出身プロ野球プレーヤーであろう日野選手らを擁するチームが、東関東（千葉・茨城）代表決定大会まで駒を進めたものの、あと一歩届かず涙を飲んだ。これが母校球史の最高成績である。因みにこの年の代表は、後に谷沢・掛布らを送り出す兄弟校の習志野高校（甲子園初出場）であった。

　続いて背番号【９】。

背番号【９】の系譜

　　01.長谷川善三（遊撃手）・・・1951
　　02.河野昭修（一塁手）・・・1953-1959
　　03.城戸則文（三塁手）・・・1960-1966
　　04.河野旭輝（遊撃手）・・・1967
　　05.荒武康博（一塁手）・・・1968-1971
　　06.阿部良男（外野手）・・・1972-1973
　　07.藤井栄治（一塁手・指名打者）・・・1974-1976
　　08.長谷川一夫（外野手・指名打者）・・・1977-1981
　　09.大石友好（捕手）・・・1982-1984
　　10.清家政和（遊撃・二・三塁手）・・・1987-1990
　　11.奈良原浩（遊撃・二塁手）・・・1991-1995
　　12.安藤真児（外野手）・・・1997
　　13.赤田将吾（外野手）・・・1999-2009
　　14.阿部真宏（一・二塁手）・・・2010-2012
　　15.大崎雄太朗（外野手・指名打者）・・・2013-2017
　　16.木村文紀（外野手）・・・2018

　こちらは、「02」「03」「09」「10」「11」「13」を憶えている。河野姓は二人いるが、知ってるのは地元福岡の進学校修猷館高出身で球団生え抜きの昭修選手。プレーヤーとしては阪急から移籍してきた旭輝選手のほうが有名。長谷川姓も二人いて、映画俳優みたいな名前を持つ選手もいるけれど、両方とも記憶にない。

　急に思い出したけど、子供時分、ロッテ（球団を保つ以前の話）だかハリスだかのチウインガムにプロ野球選手の写真付カードが入っていた。全てを揃えると、エポック社の野球盤が貰える仕組み。12球団108枚を全部集めるわけだから容易でない。当時1箇5円だったと思うけど、莫大な投資を行った結果、つひに蒐集成功、野球盤を獲得せしめたことがある。今では遠い昔の想い出である。

　そのときの西鉄球団は、稲尾和久（投手）、和田博実（捕手）、河野昭修（一塁手）、仰木彬（二塁手）、中西太（三塁手）、豊田泰光（遊撃手）、関口清治（左翼手）、高倉照幸（中堅手）、玉造陽二（右翼手）だったと思う。当時の選手をよく憶えているのは、このガムのおかげかもしれない。

《追伸》
　調べたところ、母校出身者は日野選手を含めて三人いました。
　　式田信一選手（中日へ入団）・・・1956年卒業
　　日野茂選手（中日へ入団）・・・1963年卒業
　　早川大輔選手（オリックスへ入団）・・・1994年卒業

 

背番号の系譜-【６】【７】

　背番号【６】【７】は、我が西鉄にとって栄光の背番号である。即ち、中西太三塁手【6】、豊田泰光遊撃手【7】というわけ。高校卒業後プロ入り初年度から背負い、二人とも新人王に輝いている。投手ならともかく、高卒新人野手がいきなりチームの主軸を張るなど考えられない今日であるが、両選手に限らず昔は珍しくなかった。アマ・プロのレベルが拮抗していたのか、球界全体で人材難だったのか知らないが、公式記録にウソ偽りはない。

背番号【６】の系譜

　　01.上野義秋（外野・一塁手）・・・1951
　　02.中西太（三・一・二塁手・外野手）・・・1952-1969
　　03.菊川昭二郎（内野手）・・・1973-1974
　　04.白仁天（外野手）・・・1975-1976
　　05.鈴木治彦>葉留彦（一塁手・指名打者・外野手）・・・1977-1984
　　06.安部理（外野手・指名打者・一塁手）・・・1986
　　07.田辺徳雄（遊撃手・三・二・一塁手・指名打者）・・・1987-1999
　　08.原井和也（内野手）・・・2001-2002
　　09.後藤武敏（指名打者・内・外野手）・・・2003-2011
　　10.エステバン・ヘルマン（三塁手・指名打者）・・・2012-2013
　　11.コーディ・ランサム（三塁手・指名打者）・・・2014
　　12.アンソニー・セラテリ（外野・一塁手）・・・2015
　　13.竹原直隆（外野手・指名打者）・・・2016
　　14.源田壮亮（遊撃手）・・・2017-2018

　知ってる選手は「02」「04」「05」「06」「07」「14」ということになる。ただし、球場で間近に観たことがあるのは中西選手だけ。中西選手の本塁打を三塁側内野席から観たことがある。内野手がジャンプして飛びつけそうな低い弾道で左翼席に突き刺さる。正に【弾丸ライナー】であった。一般の長距離打者（例；田淵幸一、中村剛也、山川穂高など）にありがちな高く舞い上がる弾道とは全く異なっていた。しかも、名前のように太った体型に似合わず、結構足も速かった。数字的な意味（実績）で、指導者（監督・コーチ）としての巷間評価は低いが、とにかく教えることが好きだったようで、数多くの強打者を育てている。

　続いて背番号【7】。

背番号【７】の系譜

　　01.鬼頭政一（一・三塁手）・・・1951
　　02.八道勉（二塁・遊撃手）・・・1952
　　03.豊田泰光（遊撃手）・・・1953-1962
　　04.ジム・バーマ（二・一塁手）・・・1963-1967
　　05.浜村健史（遊撃手）・・・1968-1970
　　06.伊原春植（三塁手）・・・1971-1975
　　07.広瀬宰（遊撃・三・二塁手）・・・1976-1979
　　08.鴻野淳基（二・三塁・遊撃手）・・・1980
　　09.石毛宏典（遊撃手）・・・1981-1994
　　10.ダリン・ジャクソン（外野手）・・・1995-1996
　　11.松井稼頭央（遊撃手）・・・1997-2003
　　12.片岡易之（二塁手）・・・2005-2013
　　13.脇谷亮太（三・一・二塁手・外野手）・・・2014-2015
　　14.松井稼頭央（外野手・打撃コーチ兼任）・・・2018

　こちらで知ってるのは、「01」「03」「04」「07」「09」「11（14）」。「06」も知ってるが、後年の監督・コーチになってからで、現役時代の記憶はない。このうち、球場で実際にプレーを観たのは豊田選手だけ。中西選手の一年後輩に当たり、打撃部門でのライバルのみならず、性格も対照的だったらしい。体型に似合わず気の小さい中西選手に対し、豊田選手は物怖じしない豪放磊落な性格だったとか。ズケズケ物言う豊田選手は周囲から煙たがられ、そのせいでもあるまいが中西監督・豊田助監督・稲尾投手コーチの20代トリオ西鉄を去り、国鉄に移籍している。コトの真相はともかく、現役引退後の指導者暦もなく、野球解説者としての道を歩んでいる。歯に衣着せぬ解説振りは溜飲が下がる思いがして痛快であった。まぁ、他人の思惑など気にせず好き勝手に放言できる放送界が水に合ってたのだろう。

 

背番号の系譜-【４】【５】

　キリスト教圏の西洋人は、宗教上の理由からか【13】の数を最も嫌う。しかし我国では、「死」と音が同じ【四】を、古来より忌数（いみかず）として嫌ってきた。したがって昔の背番号【4】は、外国人選手専用との趣きがあった。まぁ、裏事情的に書けば、永久欠番第一号のルー・ゲーリッグ一塁手（ヤンキース；1903-1941）が着けていた背番号なので、助っ人外人側からの希望が殺到したせいかもしれない。

　尤も、【13】だって語呂合せしたら、「忌み」に通じる気がしますけどね。反対に、吉数（きっすう）として好まれたのが、末広がりの【八】。神代の昔には「数が多い」の意味もあったらしい《例；八百萬神、大八洲、八咫烏、八岐大蛇など》。なぢかは知らねど、タイでは【9／๙；เก้าかぁぅ】が吉数として好まれる風潮がある。まさか、ข้าว（かぁぅ／御飯）と音が似てるせいでもあるまい。

　では、これより本題。

背番号【4】の系譜

01.平塚宝（外野手）・・・1958-1959
02.トニー・ロイ（内野手）・・・1963-1967
03.基満男（内野手）・・・1968-1978
04.ジャック・マルーフ（外野手）・・・1979
05.大北敏博（遊撃手）・・・1980
06.片平晋作（一塁手）・・・1982-1986
07.苫篠誠治（二塁・外野手）・・・1987-1997
08.ブライアン・ラービー（二塁手）・・・1998
09.アーキー・シアンブロッコ（一・三塁手）・・・1999
11.高木浩之（二・三塁手）・・・2000-2008
12.清水崇行（指名打者・外野手）・・・2009
13.美沢将（二塁手）・・・2010-2013
14.鬼崎裕司（内野手）・・・2014-2015
15.フェリベ・ポーリーノ（投手）・・・2016　以降空（欠）番

　う～む、必ずしも外国人専用ではありませぬな。名前に聴き憶えがあるのは、「02」「04」「06」「07」「11」ってところですね。今世紀に入って野球に興味を失くしてて、最近はマスコミで話題になるスター選手以外は殆ど知らない。ロイ、基両選手は、落ち目になった西鉄（太平洋・クラウン）時代を必死に支えていたプレーヤー。懐かしいなぁ。

　続いて背番号【5】。こちらは大スターでなくとも、渋くて職人タイプのバイプレーヤーが多い。指導者（監督・コーチ）としても大成した地元福岡（東筑高校）出身の仰木選手、現西武監督辻選手らを輩出している。

背番号【5】の系譜

01.深見安博（一塁・外野手）・・・1951-1952
02.仰木彬（二・三塁・遊撃手）・・・1954-1967
03.高木喬（一塁手）・・・1968-1973
04.鈴木治彦（一塁手）・・・1974
05.国貞泰汎（二・三塁手・指名打者）・・・1975
06.坪井新三郎（内野手）・・・1976-1977
07.山村善則（三塁手）・・・1978-1981
08.大原徹也（遊撃手）・・・1982-1983
09.辻発彦（二塁手）・・・1984-1995
11.奈良原浩（遊撃・二塁手）・・・1996-1997
12.中嶋聡（捕手）・・・1998-1999
13.和田一浩（外野・捕手・指名打者）・・・2000-2007
14.石井義人（二・三塁手・指名打者）・・・2008-2011
15.原拓也（三・二塁手）・・・2012
16.山崎浩司（内野手）・・・2013-2014
17.鬼崎裕司（内野手）・・・2016-2017
18.外崎修汰（外野手）・・・2018

　この背番号は、真っ先に上述二選手を思い出す。鈴木選手も現西武フロント編成部長の要職にある。現役時代背番号【６】のイメージが強いけれど、'74年だけ【５】を着けていたんですね。和田選手だけが唯一の例外か。落日西武の四番打者を張ったこともある。

 

背番号の系譜-【２】【３】

　背番号【2】は、永久欠番に指定されるほどの伝説的大選手は未だ出てだいない地味な一桁番号に過ぎない。したがって、我が西鉄の選手でさえ直ぐには想い浮かばない。子供だった頃に憶えているのは、広岡達朗内野手（巨人）と小玉明利内野手（近鉄）ぐらいのもの。前者は流れるような華麗な守備、後者は弱小球団の四番打者としてである。セ・リーグの広岡選手はもちろん、対近鉄戦は観たかも知れないが、小玉選手のプレーまでは記憶にない。

背番号【2】の系譜（西鉄＞太平洋クラブ＞クラウンライター＞西武）

　　01.千頭久米夫（二塁手）・・・1951-1952
　　02.森広彰（？）・・・1953
　　03.中谷準志（内野手）・・・1955-1958
　　04.和田博実（捕手）・・・1959
　　05.井上忠行（内野手）・・・1960-1964
　　06.西脇興司（外野手）・・・1965-1968
　　07.竹之内雅史（内・外野手）・・・1969
　　08.倉田晃（内野手）・・・1970-1972
　　09.真弓明信（二塁・遊撃・外野手）・・・1973
　　10.マティ・アルｰ（外野手）・・・1974-1975
　　11.ウィリン・ロザリオ（一塁・捕手）・・・1977
　　12.西田隆広（内野手）・・・1978
　　13.山崎裕之（二塁・遊撃手）・・・1979-1984
　　14.田尾安志（外野手）・・・1985-1986
　　15.吉竹春樹（外野手）・・・1987-1996
　　16.黒田哲史（内野手）・・・1997-2002
　　17.柴田博之（外野手）・・・2003-2007
　　18.種田仁（内・外野手）・・・2008
　　19.炭谷銀仁朗（捕手）・・・2008-2011
　　20.クリス・カーター（外野・一塁手）・・・2012
　　21.金子侑司（内・外野手）・・・2013-2017、2018-欠番

　名前を知ってるのは、「03」「04」「07」「09」「13」「14」「15」「19」「21」。因みに和田博実・炭谷銀仁朗両選手ともに捕手で、前者は日比野武捕手の後を受けた背番号【12】、後者は伊東勤捕手・細川亨捕手の後継背番号である【27】のほうがよく知られている。一桁より二桁番号のほうが有名とは、これ如何に。

　次の背番号【3】は、【2】と違って超有名。長嶋茂雄（巨人）、衣笠祥雄（広島）と二人の永久欠番を出した栄光の背番号でもある。我が西鉄に限ると、古くは大下弘選手が背負っていたし、西武黄金期には清原和博選手が着けていた。

背番号【3】の系譜（西鉄＞太平洋クラブ＞クラウンライター＞西武）

　　01.新留国良（外野手）・・・1951
　　02.大下弘（一塁・外野手）・・・1952-1959
　　03.広野功（内・外野手）・・・1968-1970
　　04.榎本喜八（一塁手）・・・1972
　　05.福富邦夫（外野手）・・・1973-1974
　　06.土井正博（一塁・外野手）・・・1975-1981
　　07.ジェリー・ホワイト（外野手）・・・1984
　　08.清原和博（一塁手）・・・1986-1996
　　09.玉野宏昌（内・外野手）・・・1997-1999
　　10.ホセ・フェルナンデス（一・三塁手）・・・2000
　　11.スコット・マクレーン（一・三塁・左翼手）・・・2001-2002
　　12.中島裕之（遊撃手）・・・2004-2012
　　13.浅村栄斗（二塁手）・・・2017-現在

　知ってるのは、「02」「03」「04」「06」「08」「12」「13」。近年は清原・中島・浅村など生え抜き内野手が背負っているが、西鉄黎明期から西武になる以前は、どちらかと言えば大物移籍選手の背番号だった。大下は東急、広野は中日、榎本は毎日、福富はヤクルト（国鉄）、土井は近鉄からの移籍組。なお、土井選手を別にすれば、みんな左打者という点が興味深い。

 

背番号の系譜-【1】

　前稿で背番号【0】【00】について書いたが、計算方法としては実数でないためその歴史も浅い。古今東西、数量の最小単位は【1】と相場が決まっている。高校野球では主戦投手、プロ野球でも球団を代表する選手が着用するケースが多い。

　ところで、選手の偉業を顕彰して永久欠番とする球団もある。ご参考までに現球団の永久欠番を挙げておく。（監督・コーチ・選手の顕彰目的でない事由は除外）

読売ジャイアンツ

　　【1】-王貞治（一塁手）・・・1989年制定
　　【3】-長嶋茂雄（三塁手）・・・1974年
　　【4】-黒沢俊夫（外野手）・・・1947年
　　【14】-沢村栄治（投手）・・・1947年
　　【16】-川上哲治（一塁手）・・・1965年
　　【34】-金田正一（投手）・・・1970年

阪神タイガース

　　【10】-藤村富美男（三塁手）・・・1958年
　　【11】-村山実（投手）・・・1972年
　　【23】-吉田義男（遊撃手）・・・1987年

中日ドラゴンズ

　　【10】-服部受弘（投手・捕手）・・・1960
　　【15】-西沢道夫（一塁手・投手）・・・1959年

広島東洋カープ

　　【3】-衣笠祥雄（捕手・三塁手）・・・1987年
　　【8】-山本浩二（外野手）・・・1986年
　　【15】-黒田博樹（投手）・・・2016年

埼玉西武ライオンズ

　　【24】-稲尾和久（投手）・・・2012年

東北楽天ゴールデンイーグルス

　　【77】-星野仙一（4代目監督）・・・2018年

　球団消滅で失効した永久欠番は、大阪近鉄バファローズの【1】-鈴木啓示（投手）・・・1985年制定の一例だけがある。まあ万民が認める統一基準があるわけでなし、その時々の球団の思惑次第でどうにでもなることだから、観ようによっては可笑しなことも起こりうる。例えば金田正一投手。国鉄スワローズに17歳で入団し、通算400勝（日本記録）のうち、在籍中に353勝したにも拘わらず、継承球団たる東京ヤクルトでは永久欠番ではない。また、1917年、ロシア革命で家族共々日本へ亡命してきたヴィクトル・スタルヒン投手（1916-1957）。日本野球機構（NPB）初の通算300勝達成者で野球殿堂入り（1960年）もしながら、背番号【18】【17】はいずれも永久欠番になっていない。尤も、プロ入りした東京巨人軍を除き、後の所属球団が全て消滅してしまった特殊事情にも因ろう。あまつさえ、頼みの巨人には記録を破った張本人金田投手が移籍していたのだから、不運が重なったとしか言いようがない。

　本題に戻そう。我が西鉄ライオンズは二リーグ制発足（昭和25年）に際してパ・リーグに新規参入し、球団名を西鉄クリッパースと称した。愛称ライオンズになったのは翌昭和26年、セ・リーグの西日本パイレーツを吸収合併してから。余談ながら本拠地平和台球場は、パの西鉄とセの西日本が共用していた。ゆゑに日程の都合により西鉄は、自前の春日原（かすがばる）球場を併用していた。合併後も昭和28年までは数試合の公式戦が行われ、おのれの記憶にも幽かに残っている。多分、対毎日オリオンズ戦だったと思うが、三塁（毎日ベンチ）側内野席から観戦、別当薫外野手【25】、荒巻淳投手【11】らをナマで観ていたことになる。ただし吾輩は未だ就学前の5歳児、後付けで突然妄想が湧いた可能性も否定しない。

　またまた話が逸れた。そんなわけで、お題の出発点は、西鉄ライオンズになってから（つまり昭和26年＝1951年）としよう。すると、次のようになる。

　　・今久留主淳（内野手）・・・1951-1956年
　　・小渕泰輔（内野手）・・・1957-1960年
　　・大矢根博臣（投手）・・・1961-1962年
　　・伊藤光四郞（外野・一塁手）・・・1963-1970年
　　・高橋二三男（外野手）・・・1971-1972年
　　・ドン・ビュフォード（内・外野手）・・・1973-1975年
　　・マティ・アルｰ（外野手）・・・1976年
　　・ジム・タイロン（外野手）・・・1979-1981年
　　・秋山幸二（外野・三塁手）・・・1987-1993年
　　・佐々木誠（外野手）・・・1994-1998年
　　・グレッグ・ブロッサー（外野手）・・・1999年
　　・高山久（外野手）・・・2000-2003年
　　・ホセ・フェルナンデス（一・三塁手）・・・2004-2005年
　　・栗山巧（外野手）・・・2008-現在

　助っ人外人と移籍組を除けば、生え抜きで大成したのは秋山・栗山両選手ぐらい。それでも、大概の選手は憶えている。黎明期の今久留主・小渕両選手に至ってはナマで観戦したこともある。西武になってからも足繁く西武球場に通ったが、弱かった根本監督時代なので他の選手を直接観た憶えはない。どうでもいいけど、秋山選手は入団翌年から暫く、球団唯一の永久欠番【24】を着けていた。現役引退から永久欠番制定までに大幅な年月が経過すると、こんなこともあるのですね。

 

背番号の系譜【0】【00】

 

　子供時分、寺田ヒロオの『背番号0』（昭和31年）という連載漫画があった。しかし、プロ野球選手に着せるなんてふざけてる。

　（↑）近鉄ファンだった音楽評論家宇野功芳がブルックナーの交響曲0番を指して、《野球選手の背番号ならいざ知らず、交響曲に0番なんてふざけてる》という趣旨のことを書いてあったのを捩ったもの。ただし、漫画と書籍の間には、約半世紀近くの時系列的ズレがある。

　別の話になるけれど、大日本帝国海軍零式艦上戦闘機の略称は“ゼロ戦”でなく“れいせん”が正しい。なぜなら、【零】は漢数字だから。因みにアラビア（西洋）数字【0】の英語読みが“ゼロ”である。どうでもいいけど、タイ数字では【๐】と書いて【ศูนย์；スーン】と読む。

　1-๑（หนึ่ง；ヌン）、2-๒（สอง；ソーン）、3-๓（สาม；サーム）、4-๔（สี่；シー）、
　5-๕（ห้า；ハー）、6-๖（หก；ホック）、7-๗（เจ็ด；チェット）、8-๘（แปด；ペット）、
　9-๙（เก้า；カウ）、0-๐（ศูนย์；スーン）
　　註）末尾の「ク」や「ト」は聴き取れないほど小さく発せられる。

　余談ながら、タイ数字って馴染みがなくて殆ど判読不能。スーパーなどの食品・生活品売り場では、未だにタイ数字表記のところもあり、製造年月日や消費期限を確認するのが甚だ難儀である。タイ仏暦は今年（2018年）が2561年だから、そこから逆にタイ数字を割り出す方法もある。またタイ貨幣の金額は、洋数字も併記されているものの、当然ながらタイ数字が記されている。けれども、貨幣によく使われる、0・1・2・5だけならいいが、3・4・6・7・8・9となるともうお手上げですね。

　本題に戻って、我が愛する西鉄ライオンズに【0または00】を背負った選手は歴代誰も居ない。強いて挙げれば、西武に継承された後、平成の御世に代わって1996年、羽生田忠克外野手が着けたのが始まり。国内プロ野球正選手としての“史上第一号”は1983年、愛称「マメ」と呼ばれて親しまれた長島清幸外野手（広島）が初めて。背番号【0】を希望した理由は、米大リーグ（MLB）1982年度ナ・リーグ首位打者アル・オリバー外野手（当時モントリオール・エクスポズ所属）が着けていたのに肖りたかったのだとか。

　お題【背番号の系譜】ということで、羽生田選手の後継者たちを追ってみよう。

背番号【0】-西武ライオンズ

　　・羽生田忠克（1996-1997）
　　・河田雄祐（1998-2002）
　　・高波史一（2004-2006）
　　・大崎雄太郎（2007-2012）
　　・森本稀哲（2014-2015）
　　・木村昇吾（2016-2017）
　　・水口大地（2018）

背番号【00】-西武ライオンズ

　　・マクレーン（2004）
　　・林崎遼（2011-2012）
　　・水口大地（2015-2017）

　どちらも歴史が浅いし、誰も記憶にないなぁ。それもそのはず、西武に限れば大成した選手はなく、【日陰の背番号】に成り下がってますねぇ。

 

江戸の旋風

 

　前稿では『事件記者』（ＮＨＫ；昭和33年）を採り上げた。原作者は、戦前・戦中に「満洲日報」の新聞記者を務めていた島田一男（1907-1996）という人である。戦後は推理作家としてこの番組の原作となる小説などを著したわけだが、時代・怪奇小説も書いていてＴＶ劇化された代表例が『同心部屋御用帳江戸の旋風』（フジ；昭和50年）であろう。

　戦後30年を経て戦前・戦中の支配層はパージ（公職追放）に遭ったり引退したりで次第に姿を消し、世の中全体がアプレ（戦後派）の天下となりつつあった。そんな世相を反映して、ＴＶ時代劇も、西部劇風とかアウトロー（無法者・無頼漢）を英雄視するかのような新手の作風が流行していた。この『江戸の旋風』も時代劇としては甚だ現代的であり、一瞥しただけでは時流に乗った作品としか思えない。しかし、当時流行りの新潮流“戦後派時代劇”とは何処か違って映る。

　なぜか？その理由を探ってみた。

　　1.シリーズを通しての特定主人公がいない
　　　放送回毎に物語の中心となるレギュラー出演者が異なる
　　2.ホームドラマ仕立てになっている
　　　同心部屋の一族郎党が一つの家族といった風情
　　3.【義理と人情】の挟間で葛藤する物語が多い

　要するに登場人物の言葉遣いや立ち居振る舞いなど外面こそ現代風だが、その実、内面が如何にも古風（日本的）である、ということか。まるで【近松門左衛門】の脚本に成るみたいで大いに気に入っている。ご先祖様を肯定的に理解する生粋の日本人でなければ、西洋かぶれの現代っ子や外国人俳優には演じること能わずの領域であろう。

レギュラー出演者（全5シリーズ）

　　・定町廻り同心千秋城之介・・・加山雄三（1～5）
　　・筆頭同心早見茂太夫・・・千秋実（1）
　　・次席同心高瀬儀右衛門・・・近藤洋介（1～5）
　　・同心由良三九郎・・・田中邦衛（1）
　　・同心三保木大学・・・地井武男（1）
　　・同心日下兵馬・・・木村四郎（1）
　　・同心千葉左内・・・津坂まさあき（1～4）
　　・筆頭同心根津新兵衛・・・池部良（1）
　　・筆頭同心林田孫兵衛・・・小林桂樹（2～4）
　　・同心玉木新吾・・・森哲夫（2）
　　・同心頼母木肇・・・潮哲也（2～5）
　　・見習同心三枝源三郎・・・加納竜（2）
　　・同心島津半蔵・・・露口茂（2～4）
　　・見習同心立木十三郎・・・名高達郎（4）
　　・同心立花精一郎・・・沖雅也（5）
　　・同心日暮晋作・・・渡辺篤史（5）
　　・同心藤堂拳・・・倉田保昭（5）
　　・岡っ引勘八・・・橋本功（1～5）
　　・岡っ引嘉助・・・守田比呂也（1～5）
　　・岡っ引六助・・・中原成男（1～3）
　　・岡っ引留吉・・・西岡徳美（2～4）
　　・岡っ引佐吉・・・大林直樹（4～5）
　　・高瀬の子大四郎・・・小田敏治（1～5）
　　・富本節師匠お葉・・・浜美枝（1）
　　・大学の義父左十郎・・・小沢栄（1）
　　・南町奉行根岸肥前守・・・原保美（1）
　　・茶屋娘お清・・・村地弘美（1）
　　・孫兵衛の娘綾・・・瞳順子（2～3）
　　・小料理屋「藤の屋」女将おふじ・・・藤江リカ（2～3、5）
　　・内与力早水新之丞・・・北川欽三（4～5）
　　・小料理屋「桔梗屋」女将お艶・・・ジュディ・オング（4）
　　・同看板娘お涼・・・風祭ゆき（4）
　　・ナレーター・・・井上孝雄（1～5）

　『事件記者』との関係では、近藤洋介、守田比呂也、原保美の名が見える。「ひさご」ならぬ「藤の屋」「桔梗屋」に屯するなど、『事件記者』の手法をそのまま踏襲したような場面があって興味深い。

 

USB-DAC機能

 

　Ｗ杯サッカーで世の中が騒がしい。野球と違ってサッカーは、点が入りにくいしルールもわかり難い。【オフサイド】一つとっても、未だに理解できない。ゆゑに、テレビ観戦はおろか自らプレーすることなどまずない。高校や大学の授業で、無理矢理やらされた経験がないではないが、大抵オフサイド無しの変則ルールであった。

　日本代表の決勝トーナメント進出を喜ぶニュース記事が、今朝のネット上に挙がっていた。このこと自体はまことに慶賀の至りだが、試合経過と結果を知って激しい違和感を覚えた。最終戦で敗れたにも拘わらず、ルールに救われての16強入りなのだとか。試合も敢闘精神を著しく欠いたプレーに終始したらしい。如何にもアプレ（戦後派）らしい狡猾な損得尽くの試合運びと言うべきか。しかし、「清廉潔白」を信条とする伝統的な日本人気質からは最も遠い行為であり、【卑怯者】の誹りを免れまい。「戦後教育の弊害、ここに窮まれり」ですな。いや、他人ごとでなく、案外これが今のおのれの姿かもしれない。

☆ご参考☆

日本と日本人の評判を貶めたＷ杯サムライブルー

☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆-☆

　久し振りに「オーディオ」の話題です。PCに取り込んだ映画・TV劇の音声や音楽ファイルは、真空管ポタアン（FOSTEX HP-V1）を介して聴いている。ノートPCのヘッドホン端子の音があまりにも貧弱すぎて聴くに堪えないからだ。尤も、ポタアンと言っても【デカイ・嵩張る・重い】の三重苦を抱えているため、携帯には不向き。因って、自宅専用である。

　実は、2月に買ったソニー・ウォークマンNW-ZX300には、USB-DAC機能が付いている。そのことは購入時から知っていたものの、使い方がよく分からなかった。このほど、ソニーの公式サイトの説明に従ってさっそく試したところ、やっとこどっこい接続に成功した。この機種購入の最大動機は【バランス接続】という新機能だったし、USB-DACなら従前のポタアンにもあってとりわけ目新しいわけではない。

　パソコン内の音楽ファイルを原音として、これをＤＡＰ（デジタルオーディオプレーヤー）に落としてるわけだから、ＰＣ音源のほうが高音質なのは言うまでもない。同じファイルをＤＡＰで聴くと、ぼやけた音に感じられたものだ。ところがNW-ZX300の場合、USB-DAC機能を介して聴くＰＣ音源とＤＡＰ内の同一曲との区別が付き難い。それほどＤＡＰの性能が上がったと言うことだ。

　さて、厭なニュースの後は、元気が湧く曲を聴いて締めよう。

☆ 軍艦行進曲（戦前／戦中）
　内藤清五指揮大日本帝國海軍軍樂隊演奏

☆ 軍艦行進曲（戦後）
　海上自衛隊東京音楽隊演奏

☆ 陸軍分列行進曲（戦前／戦中）
　大日本帝國陸軍戸山學校軍樂隊演奏

　↑これ、私奴がアップしていたクリップの二次利用ですね。

☆ 陸軍分列行進曲（戦後）
　陸上自衛隊東部方面音楽隊演奏

　戦前と戦後の違い、聴き分けられましょうか？

【 蛇足 】

　私見ながら決定的な違いは、実用（戦意昂揚）音楽だった戦前に対し、戦後の場合、演奏会用純音楽の域を出ないということ。したがって戦後演奏からは、【乾坤一擲】の物物しい緊張感が消えている。 

パソコン絶不調

 

　先月辺りからデスクトップPC（EPSON MR7300M Win7）が突然ダウンするようになった。モバイル用PC（Panasonic CF-LX3 Win7）は今のところ無事なので、修復不能となれば代用も可能だけれど、処理能力が桁外れに違うから日常作業はデスクトップPCを使っている。

　症状は時と場合によって多少異なるが、概ね冷却ファンが唸りだして画面が暗転しブルースクリーン状態になる。英語なのでどうなったのか判然としないが、深刻な障害が生じていることだけは確かなようだ。対処法も判らないので放置していたら、何事もなかったように普段どおり再起動することもあれば、ディスクチェックを延々と繰り返す場合もある。シロウト療法で、エラーコードを調べてあれこれ弄り回すから益々調子が可笑しくなる。

　ここ数日は小康状態（？）を保っており、騙し騙し使っているけど、不安で一杯。「ブルースクリーン」って心臓に悪いですね。

　思い起こせば2015年6月、知らぬ間にWindows10へ自動アップグレードされたのがケチの付き始め。すぐにWin7に戻したものの、一旦アップグレードした環境を経ると全てが元通りになるわけではないらしい。事実、動作しなくなったアプリも幾つかある。殆ど使ってないアプリなので削除して済ませただけ。

　元々のOS（Win7）を最初からインストールしなおせばよいのだが、そんな面倒な作業は御免だ。そのせいか知らないが、昨年12月からWindousUpdateが出来なくなってしまった。PanaのPCも同様である。←マイクロソフトのサイトに「対処法」が載っていたので、そのとおりにやったら、どちらのPCともちゃんと自動更新できるようになった。気のせいか、今ではサクサク動いている。勝手な想像だが、アップデートできないせいで、PC自体が最新の状態でなかったための不具合だったのかも。

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　前稿で「昔のテレビ番組」を話題にしたが、その続きです。

　何とも隔世の感を禁じ得ない。「昔」と言っても、おのれが生きてきた僅か半世紀（50年）ほど前なのに、「時代」はこれほど激しく変わるものだろうか。世相を表面だけ捉えて言うのではない。余人には窺い知れぬ【心の有り様】のことである。特に、自分の知らない時代（戦前・戦中）の邦画や記録フィルムを観るにつけ、その思いはいっそう強くなる。大袈裟に言えば、終戦（昭和20年）を分水嶺に、国民全体の価値観が180度変わってしまったかのように映る。

　否、よくよく考えてみればそうではあるまい。終戦直後は戦前の教育を受けた人々（いわゆる「教育勅語世代」）が、未だ各界を主導していたのだから、如何に時代が変わろうと正反対の価値観を短兵急に受容できる道理がない。元凶はアプレ（après-guerre=戦後派；ここでは「教育勅語を知らない世代」の意）にあると観る。自分もアプレの片割れだが、我らの先輩たちが初めて成人に達したのは昭和34年に当たる。その後、教育勅語世代が徐々に現役を退き、やがてアプレが各界の大多数を占めるようになるのが昭和から平成に御世代わりするころだろうか。今となっては、映画界・テレビ界とも教育勅語世代は皆無。アプレばかりが牛耳る作風に馴染めないのが当たり前。おのれを戦後生まれのアヴァンゲール（avant-guerre；戦前派）と自認してますから。

　例えば『鬼平犯科帳』。鬼平役が四代に渡って交代しているが、おのれの好みに合わせると松本幸四郎（初代；昭和44年）＞丹波哲郎（第二代；昭和50年）＞萬屋錦之介（第三代；昭和55年）＞中村吉右衛門（第四代；昭和64年）の順になる。巷間評価の高い吉右衛門版は採らない。何処がいいのかさっぱり分からない。本筋たる捕物より、趣味嗜好に偏ったバラエティ仕立ての作風が気に入らない。因みに四人の主演者中、吉右衛門だけが教育勅語を知らない「アプレ俳優」ということになる。

　【心の有り様】などと大仰に持出したものの、自分自身はどうなのか。う～む、子供時分とは明らかに違っているな。神社仏閣の前で御辞儀することはないし、年賀状も30年以上書いていない。要するに経済的な豊かさや快適な日常生活と引き替えに、本来あるべき健全な心（精神）を忘失してしまったのだ。しかし、そうと気付いたところで、もはや手遅れ。一旦、自由気儘で快適な日常を経験すると、もう過去へは戻れなくなる。戻したいと思っても、身体がついて行かないのが実情である。あぁ、情けなや。

 

【追記】

　昔の映画・TVを見ていると、思わぬ発見がある。今や死語（？）同然となった語や当時の流行語も飛び出す。死語（？）の代表例は「便所」。古くは「厠（かわや）」「雪隠（せっちん）」「御不浄（女性が用ゐた）」などとも称していた。何時の頃からか女性を中心に「おトイレ」という言い回しが浸透し、今日では老若男女を問わず「トイレ」に統一された感がある。個人的な記憶乍ら、おそらく昭和40年代半ば頃と察せられる。「失敬」や「無礼」も殆ど使われなくなり、「失礼」の一言で片付けることが多くなった。

　流行語は懐かしさを呼び覚ますが、時代が離れた今聴くと、わざとらしい嫌味さえ伴って聞こえてしまう。当時を知らない若者が聞けば、意味不明のギャグとしか映るまい。昔は歴史的仮名遣いで学んだ戦前派と現代仮名遣いの戦後派がごちゃ混ぜになっていたせいか、学校以外の日常で、屡々難しい漢字や難解な言い回しが結構あった。その都度、字引片手に必死で覚えようとしたものだが、現代はどうだろう。

　日本語は世界で最も多様で複雑な言語といわれる。それを我が先人はいとも容易く使いこなしていたことになる。一方で、意思疎通の手段としての言語は、異言語に接する毎に簡素化されて行くのだそうな。昔とは比較にならないほど外国との距離が近くなった今日、我が「国語」とて例外ではない。難解な用語は淘汰され、簡単な言い回しだけが残るのは当然の成り行きかもしれない。難読漢字が書物から駆逐され、仮名中心に変わりつつある。これらは日本国政府の「愚民化政策」の陰謀ではないかと訝っていたが、どうやら的外れだったようだ。自身、パソコンのおかげで文字を書く機会が殆ど無いのが実情で、画数の多い漢字ほど忘れて行くのだから。

 

想い出の背番号-高橋-

 

　昭和31年（1956年）のパリーグ第8位（要するに最下位）は高橋ユニオンズ。そもそもこの球団は、昭和29年～昭和31年（昭和30年のみ「トンボ」-（株）トンボ鉛筆傘下-と称した）の三シーズンしか存在しなかった。当シーズンは既に引退していたものの、沢村栄治と並ぶ戦前の伝説的大投手V・スタルヒンが在籍していたことで有名。

      154試合52勝98敗4引分勝率.351
        首位西鉄とのゲーム差45.5、監督笠原和夫（背番号4；35歳）

　笠原監督といえば「南海」のイメージが強い。事実、一リーグ時代から南海でプレーしていた。昭和29年に当該球団へ選手として移籍してきた人。そうして前年（昭和30年）のシーズン途中で浜崎真二監督の後を受けて監督に就任している。交代の理由は不知。

主力野手（打撃順）

  ・6・・佐々木信也（二塁手・22歳）／打率.289・打点37・本塁打6・盗塁34
  ・1・・前川忠男（遊撃手・27歳）／打率.220・打点25・本塁打4・盗塁11
  ・33・・石川進（中堅手・23歳）／打率.277・打点25・本塁打3・盗塁27
  ・5・・荒川宗一（左翼手・30歳）／打率.225・打点37・本塁打4・盗塁12
  ・9・・加藤一昭（一塁手・25歳）／打率.212・打点42・本塁打5・盗塁11
  ・7・・山田利昭（右翼手・23歳）／打率.203・打点19・本塁打3・盗塁7
  ・14・・北川桂太郎（三塁手・30歳）／打率.186・打点33・本塁打5・盗塁5
  ・2・・筒井敬三（捕手・33歳）／打率.200・打点19・本塁打2・盗塁1

　レギュラー野手で知ってるのは、佐々木内野手と石川外野手の二人だけ。それも後年になってからのこと。佐々木選手は『プロ野球ニュース』（フジTV系）のキャスターとして、石川選手は《ダニー飯田とパラダイスキング》という歌謡グループのメンバーに同姓同名者（愛称“キューピー”ちゃん）が居たからにほかならない。

控え野手（代打・代走・守備固めなど）

  ・3・・兵頭冽（内野手・21歳）／打率.194・打点16・本塁打3・盗塁5
  ・23・・栗木孝幸（外野手・26歳）／打率.200・打点22・本塁打5・盗塁16
  ・26・・筒井眞次（内野手・20歳）／打率.174・打点16・本塁打1・盗塁7
  ・34・・青木惇（捕手・19歳）／打率.164・打点12・本塁打1・盗塁1
  ・45・・坂本木雄（内野手・21歳）／打率.197・打点7・本塁打0・盗塁4
  ・8・・河内卓司（内野手・35歳）／打率.258・打点17・本塁打0・盗塁2
  ・24・・飯山平一（内野手・21歳）／打率.195・打点3・本塁打2・盗塁1
  ・25・・萱原稔（外野手・25歳）／打率.190・打点9・本塁打4・盗塁0
  ・29・・山岸静馬（捕手・21歳）／打率.079・打点5・本塁打0・盗塁0
  ・4・・笠原和夫（内野手・35歳）／打率.267・打点13・本塁打1・盗塁0

　控え選手は誰も憶えていない。笠原監督は選手兼任だったのですね。知らなかったけど、映画（1979年；岡本喜八監督）にもなった『最後の早慶戦』（松尾俊治共著）の作者でもある。但し、映画の原作は神山圭介著『小説・英霊たちの応援歌』（1978年）。笠原さんは昭和18年当時、早稲田の主将で四番打者（市岡中）。対する慶応の四番は別当薫（甲陽中）さんとある。因みに、河内（こうち）卓司選手（広島一中）が奇しくもその時の慶応側八番打者だったらしい。

投手陣

  ・18・・中野隆夫（右・23歳）／投球回数250.0/3・11勝19敗・防御率3.10・奪三振119
  ・11・・伊藤四郎（右・23歳）／投球回数323.2/3・21勝19敗・防御率2.00・奪三振177
  ・16・・滝良彦（右・26歳）／投球回数165.1/3・6勝20敗・防御率3.90・奪三振64
  ・28・・田中照雄（右・22歳）／投球回数165.0/3・7勝9敗・防御率3.22・奪三振57
  ・12・・山部精治（右・21歳）／投球回数55.0/3・0勝4敗・防御率4.75・奪三振18
  ・22・・吉岡史郎（左・20歳）／投球回数57.2/3・1勝4敗・防御率4.34・奪三振34
  ・19・・宮崎一夫（右・23歳）／投球回数90.0/3・2勝4敗・防御率4.00・奪三振39
  ・20・・相沢進（右・25歳）／投球回数57.1/3・1勝2敗・防御率4.66・奪三振14
  ・17・・飯尾爲男（右・22歳）／投球回数179.2/3・3勝16敗・防御率3.50・奪三振96

　投手陣では、伊藤四郎投手だけだな。大映の稿で記した飯尾投手の名もある。現千葉ロッテマリーンズの背番号後継者については、毎日オリオンズ稿で既出につき割愛する。

 

                                  【 後 記 】

　昔の選手名を眺めていると、何だか“江戸時代”に遡ったみたい。

    川崎徳次、飯田徳治、木塚忠助、大戸雄記、古川清蔵、戸倉勝城、榎本喜八
    本堂保弥、石黒誠作、山田清三郎、水上静哉、鈴木圭一郎、坂本文次郎
    八浪知行、菊池彰穂、笠原正行、小川善治、北川桂太郎、山岸静馬など

　最年少十代新人選手でさえ戦前生まれだった。江戸幕末から88年目の昭和31年とあれば、歴史が確実に繋がっていたわけだ。戦前派だけで占められたプレースタイルは、米国流「ベースボール」とは似て非なる我国独自の侍然とした「野球」があった。今時のWBC代表チームを“侍ジャパン”の美称で呼ぶのは止めて欲しい。アプレ（戦後派）のみのプレーは、もはや「野球」とは言えない。（完）