管理人の日記

忘却せし歌 その２

　先日、『琴姫七変化』（讀賣テレビ；昭和35年）のDVDが市販されているのを発見。比較的廉かったので、懐かしさもあって衝動買いしてしまった。もう半世紀（50年）以上も昔のドラマゆゑ、琴姫役松山容子以外の共演者やあらすじなどまったく憶えていない。ただ、亡父が愉しみにしていた番組の一つだったことは、記憶の片隅に残っている。

　昭和35年（1960年）といえば、【'60年安保】が最大の出来事であった。個人的には、大分市に在って中学へ進学した年に当たる。在大分の民放TV局は、前年に開局したばかりの大分放送（OBS；JOGF-TV；KR-TV＝TBS系列）しかなかった。つまり、一般論からするとTVネット系列の異なる讀賣テレビ（日テレ系）制作番組が放送されたはずはないのだが、唯一の民放局とて当時は東京キー局の日テレ系、フジ系、NET系（東京12Ch.は未開局）をも交えた総クロスネット編成だったと思う。

　現に、当該番組の前作『（大村）崑ちゃんの頓馬天狗』を、確かにOBSで視ていた。他で言えば、『番頭はんと丁稚どん』（毎日放送＝当時はNET系；昭和34年）、『変幻三日月丸』（フジ系；昭和34年）、『天馬天平』（フジ系；昭和35年）、『七色仮面』（NET系；昭和34年）など。反対に、TBS系でありながら放送されなかったのが『月光仮面』（昭和33年）と『まぼろし探偵』（昭和34年）。『豹の眼』（昭和34年）も、途中から放送されなくなったと記憶する。

　すっかり話が逸れた。肝腎の出来栄え（視聴感）を書いておこう。今時のドラマといったい何処が違うのか？　ひと言で片付ければ、底流にあるのが【浪花節（＝日本特有の「義理と人情の世界」）】ということ。今にして思えば亡父が好んだ理由も、『水戸黄門』などこれ（浪花節的作風）があったからに他ならない。日本固有の文化だからといって殊更美化するつもりはないし当時は気にも留めなかったけれど、老境に入った今視ると不覚にもつい落涙してしまう。それは、決して悲劇性に富んでいるからではない。否、むしろ物語は意外なほど明朗快活そのもの。だのに何故？　その答は【出来る出来ないは別にして、常にこうありたいと願うおのれの感情（＝価値観・道徳観）と同じものだから】。そういう場面に接して心が揺さぶられ、共感や感動が涙腺を刺激するから涙を誘うのである。これぞ正しく【浪花節】であり、外国人には到底理解し難い日本特有の文化たる所以なのですよ。

　映像技術こそ日々進歩しているおかげで、今日のドラマのほうが確かに見栄えがする。しかし、一方で「義理人情」全てを、まるで悪しき旧弊であるかの如く足蹴にした結果、どうなったか。グローバリズム（世界標準）に名を借りたアメリカニズムこそ普遍的価値と見誤り、猫も杓子も無批判に妄信するあまり新作ドラマ自体が画一化し、単なる虚仮威しの無国籍風無感動（＝虚無的）な作風に成り下がってしまった。これでは視聴者が“ドラマ離れ”を起こすのも無理あるまい。

　本題の「忘却せし歌」という意味では、この『琴姫七変化』の主題歌もその一つである。

琴姫道中～『琴姫七変化』主題歌～
by 花村菊江

　YouTubeの曲名が『そよ風道中』となっているが、本篇クレジットでは『琴姫道中』とある。どうでもいいけど、ドラマの正式名称はてっきり「ことひめしちへんげ」だと思いきや、「ことひめ“ひち”へんげ」が正しいらしい。事実、花村菊江さんもそのように歌っている。漢数字「七」を「しち」「なな」以外に「ひち」と読ませる読み方があるとは、今回初めて知った。因みに現代北京語では[qi；チー]という読み方一つしかない。

　主演の松山容子さんを調べてみたら、件の『変幻三日月丸』や『天馬天平』にも出演なさっていたのですね、知りませんでした。

『変幻三日月丸』（唄；大野一夫）、『天馬天平』（唄；鳴海日出夫）試聴サイト（↓）

http://www.e-hon.ne.jp/bec/SA/DetailMulti?refSdCode=040000000KICW-5221&Action_id=111&Sza_id=B0

　うわぁ、懐かしいなぁ。往年の本格的歌謡歌手が交じっているし、何れも映画･TVのオリジナルサントラ盤みたい。リアルタイムで視（観）ていた頃が甦る感じ。時代を遡るほど聴き憶えのある曲がズラリ。このCD、急に欲しくなったけど、もはや廃盤なのかも。。

《蛇足》　漢数字「七」の読み方考

　思えば「七味唐辛子」は、「しちみとうがらし」と読むのが正解にも拘わらず、無意識のうちに自分は、つい「ひちみとうがらし」と訛って発音しているなぁ。試しにPCで「ひちみ」と打鍵しても漢字「七味」は変換候補に出て来ない。「しちみ」という読みしかないわけだから当たり前。人間と違ってPC（人工頭脳）は、全く融通が利かない。ときたま、火病って八つ当たりしたくなってしまう。

 

忘却せし歌

　　　〽　大密林に轟くは、少年王者の叫び声　～云々～

　こんな歌詞で始まる歌が、なぜか急に脳裏を過ぎった。この歌い出し部分しか憶えておらず、況んや曲名など知る由もない。小学校高学年（昭和32年～昭和34年）時分、大分縣護國神社がある松栄山の麓に住んでいた関係で、此所の山中で住処を拵えたり木に登ったりして遊んでいた。その際、友人らとよく歌ったものである。

　歌い出し歌詞を頼りにネット検索してみたところ、どうにか曲名が判った。その名は、ズバリ『少年王者の歌』。てっきりラヂオ乃至テレビドラマ主題歌と思いきや、アニメを含めて一度もドラマ化されておらず、まったくの見当違いであった。ウィキペディアによると、オリジナル（原作）は何と戦前の紙芝居（作；山川惣治）なのだとか。戦後の昭和23年（私奴が生まれた年）になってから、日本コロムビアよりレコード（SP盤）が発売されている。

少年王者の歌

作詞；山川惣治、作曲；海沼實、唄；川田孝子

大密林に轟くは　少年王者の叫び声

　黒い瞳に薔薇の頬 緑の髪をなびかせて

天に聳える大木の　枝から枝へ飛び回る

　少年王者の勇ましさ

啼くは梟か魔の鳥か　森は静かに夜は更けて

　王者は眠る枝の上 射す月影ににっこりと

笑って消えた片えくぼ　夢に聴いたか見も知らぬ

　優しい母の子守歌

悪いガラ族来るなら来い　豹ライオンも来るなら来い

　力の限り闘おう　弱い獣を救うため

森の平和を護るため　正義に燃えて起ち上がる

　少年王者の鉄の腕

　う～む、山川惣治と言えば『少年ケニヤ（の歌）』ならよく知ってるけど・・・。メロディこそ確かに記憶と一致するものの、この歌声はどうも聴き憶えがないなぁ。ラヂオで聴いた記憶もないし、そもそもレコードが出ていることさえ知らなかったのだから。飽くまで想像だが、少年合唱だったような朧な記憶を辿ると、おそらく遊び仲間たちが歌っているのを聴き囓っただけで覚えてしまった、というのが【コトの真相】ではあるまいか。

 

チェンマイ便り８

　昨14日（木）、チェンマイ空港19：20発の飛行機にてバンコク乗り換え、今朝6：20成田空港に帰国しました。

　チェンマイ～バンコク間TG117便の機材はB773（機体記号；HS-TKA）、日本にも馴染み深い初期型B773の第1号機。なぜか中国人団体客で溢れていた。しかも、出発が40分遅れたうえ、バンコク空港混雑のためナコンサワン上空で旋回待機。都合1時間近く遅れて21：30に到着。22：10発TG640便への乗り継ぎ時間が40分しかなく、かなり焦った。幸い、タイ国内線から国際線乗り継ぎのセキュリティチェックポイントが空いていたので、何とか事なきを得た。

　TG640便成田行の機材はB77W（機体記号；HS-TKK）。ロイヤルシルク（ビジネス）クラスの場合、座席がフルフラット（ベッド状）になる。深夜便とあって、ベルト着用のサインが消えたら即就寝モードに入る。しかしながら、最新型B787やA350と違ってエンジン音が結構うるさく、うとうとした程度で熟睡できない。屋久島上空辺りでもう朝食。洋食をチョイスしたが、朝5時の食事なんてほとんど経験がないので味もへちまもない。義務的に食物を口に入れる感じ。

　とかく海外旅行に出ると、日常生活と大きく異なることから、心ならずもつい緊張してしまう。今回も、カメラのレンズキャップ、ボールペン、ライターを失くした。いずれも大したものではないが、日常生活では考えられない失態である。

　取り敢えずの帰国報告でした。

 

チェンマイ便り７

　タイの音楽メディア評の第五回目、最終回です。

5.20ปี แกรมมี่ โกลด์ MP3 ที่สุดของที่สุด ชุดที่ 1 ลูกทุ่งอีสาน
　（MP3;GMM２０周年タイ東北地方のルークトゥン最高中の最高第１巻）

6.20ปี แกรมมี่ โกลด์ MP3 ที่สุดของที่สุด ชุดที่ 2 ลูกทุ่งอีสาน
　（MP3;GMM２０周年タイ東北地方のルークトゥン最高中の最高第２巻）

　さすがはGMM（グラミー）、タイ最大手のレコード会社だけのことはある。PCに取り込んだところ、一切文字化けせず、しかもジャケット写真を含む全タグ情報が自動的にMediaGoへ登録された。購入した６枚のうち、音源としてはこのディスクが最も新しいと思われる。即ち、何れも今世紀（２００１年以降）に入ってからの録音ではなかろうか。

　例によって、収録アーティストを列記しておく。

・ไมค์ ภิรมย์พร（♂マイク・ピロムポン）１

・ศิริพร อำไพพงษ์（♀シリポン・アムパイポン）１

・เอกพล มนต์ตระการ（♂エカポン・モンドラカーン）１

・ต่าย อรทัย（♀タイ・オラタイ）１

・พรชัย วรรณศรี（♂ポンチャイ・ワラヤスリー）１

・ดอกอ้อ ทุ่งทอง（♀ドクオー・トゥントン）１

・ศร สินชัย（♂ソン・シンチャイ）１

・ภูวรรณ โพธิราช（♀プワロン・ポティラート）１

・พี สะเดิด（♂ピー・サダード）１

・สาว สมภาร（♀サーウ・ソンパン）１

・เอกราช สุวรรณภูมิ（♂エカラート・スワンナプーム）１、２

・ก๊อท จักรพันธ์（♂ゴット・チャクラパン）２

・อรวี สัจจานนท์（♀アンヴィ・ラチャーン）２

・โอภาส ทศพร（♂オーパス・トサポン）２

・ดวงจันทร์ สุวรรณี（♀ドゥワンチャン・スワンニー）２

・แจ๊ค ธนพล（♂チェット・トンポン）２

・พรชิตา ณ สงขลา（♀ポンチット・ソントラー）２

・สามโทน（♂ソントン）２

・สายใจวลี（♀サイチャワイディ）２

・ไชยา มิตรชัย（♂チャイヤー・ミドンチャイ）２

・แพรวา พัชรี（♀プレワー・パチャリー）２

　すいぶん大勢の歌手が参加していて、あぁ面倒くさい。残りは省略！

　で以て、何か一曲だけ聴いてみよう。個人的な好みで申し訳ないが、プレワー・ファンとしては、彼女を逸するわけにはいかない。といってもこれ一曲しか入ってないが、ファンとしても聴き憶えのない珍しい曲。声質からして、未だ中学生に過ぎなかったデビュー前の音源に相異あるまい。

2-12.นางฟ้าบ้านไพร（森の家の婦人）
　by แพรวา พัชรี（プレワー・パチャリー）

　案の定、通う中学校の制服（セーラー服）姿で歌ってますね。バックダンサーを務めるお姉さん方とのミスマッチによる違和感が凄い。

 

チェンマイ便り６

　タイ音楽メディア評の第四回目です。

３．４SーMP3ー４００２
　（情報皆無ゆゑ、アルバムタイトルさえ不明。）

　前稿で採り上げたのがシリーズ第1巻なら、本ディスクは続く第２巻に相当する。店頭に並べられていた同シリーズものから推察するに、全15巻ほどあるみたい。

　例によって収録歌手全員を列挙しておく。

☆ ไวพจน์ เพชรสุพรรณ（♂ワイポッチ・ペッスパン）
　第1曲～第5曲

☆ ทศพล หิมพานต์（♂トサポン・ヒムマパーン）
　第1曲～第10曲、第26曲～第30曲

☆ สไพร ไทยแท้ั（♀シープライ・タイテー）
　第6曲～第10曲、第16曲～第20曲

☆ อ๊อด โฟร์เอส（♂アード・フォーエス）
　第11曲～第15曲

☆ กาญจนา มาศิริ（♀カイチャナー・マーシリ）
　第21曲～第30曲

☆ ณาตาลี สีเพชร（♀ナタリー・リパラットン）
　第４６曲～第５０曲

☆ ยอดรัก สลักใจ（♂ヨードラック・サラクチャイ）
　第４1曲～第４5曲

☆ สายัณห์ สัญญา（♂サヤン・サンヤー）
　第3１曲～第３５曲

☆ ยุ้ย ญาติเยอะ（♀ユイ・ヤーティユ）
　第３６曲～第4０曲

　何のことはない、第1巻と違うのはヤード・ノパライが退いてナタリー・リパラットンが加わっただけのこと、他は全く同じ顔ぶれである。

　では、せっかくのニューフェイス、ナタリーさんの歌声を聴いてみよう。

46. ติดฝนทั้งปี（一年中雨）
　by ณาตาลี สีเพชร（♀ナタリー・リパラットン）

　映像がありませんけど、容姿の評価じゃなく歌を聴くのが主目的ですからね。悪しからず。

《余談》

　前稿を更新予約しておこうとしたところ、つい先ほどまで正常だったのに、何時の間にかワイヤレスアイコンに注意マークが付いてインターネットにアクセスできなくなった。慌てて直階下フロントへ出張り、留守番のお姉さんに苦情を申し入れたが、『明１２日（火）朝、担当者が出勤してから直接申し出よ』とつれなく仰る。翌朝、さっそくフロントへ駆け込んだところ、『本日、サーバー・メンテナンス中！部屋に戻って暫時待て』だって。停電と並んで、この国では日常茶飯事の出来事ゆゑ、別に驚きはしない。尤も、ここ数年は停電もサーバー・ダウンも遭ってなかったので、多少は改善されつつあるのだろう。

　着いた翌朝（８日）結んだ契約は、もともと「一日限定パス」だったため、契約期限切れが原因とばかり思った。ただ、相場に比べて一日２００฿（≒￥６００ｰ）はバカ高いし、契約後ここまで何の問題もなくアクセスできたので、一週間の滞在期間中は有効と勝手な解釈をしたのも無理はあるまい。また、お姉さんの説明によると、実際そのようである。

　それはそうと、かなりの重度ネット中毒症に罹っているみたい。あらゆる情報をネットに頼ってるゆゑ、片時たりともこれがないと禁断症状（？）が出て何も出来ない。まぁ、あまり他人様のことをとやかく言えませんがね。

《追伸》

　１２日（火）午後６時ちょうど、２４時間ぶりに復旧致しました。
あぁ、ホッとした。

 

チェンマイ便り５

　タイ音楽メディア評の第三回です。

３．４SーMP3ー４００１
　（情報皆無ゆゑ、アルバムタイトルさえ不明。）

　ネット上に情報がないうえ、MediaGoでPCに取り込むと、例によってタグが文字化けしてしまう。第一、“４S”なんてレーベル、聴いたこともない。ひょっとして違法海賊盤かも。それはともかく、ファイル名がいちおうタイ語曲名になっているから、これをタグにコピペして曲目リストは完了。面倒なのはアーティスト名。アルバムジャケットを虫眼鏡で一文字ずつ観察し、これを手打ち入力するという骨の折れる作業をせねばならぬ。9人の歌手名を打ち込むのに小一日もかかってしまった。

　せっかくの労作（？）だから、収録歌手全員を列挙しておこう。

☆ ไวพจน์ เพชรสุพรรณ（♂ワイポッチ・ペッスパン）
　第1曲～第5曲、第46曲～第50曲

☆ ทศพล หิมพานต์（♂トサポン・ヒムマパーン）
　第1曲～第10曲

☆ สไพร ไทยแท้ั（♀シープライ・タイテー）
　第6曲～第10曲、第16曲～第20曲

☆ อ๊อด โฟร์เอส（♂アード・フォーエス）
　第11曲～第15曲

☆ กาญจนา มาศิริ（♀カイチャナー・マーシリ）
　第21曲～第25曲

☆ หยาด นภาลัย（♂ヤード・ノパライ）
　第26曲～第30曲

☆ ยอดรัก สลักใจ（♂ヨードラック・サラクチャイ）
　第31曲～第35曲

☆ สายัณห์ สัญญา（♂サヤン・サンヤー）
　第36曲～第40曲

☆ ยุ้ย ญาติเยอะ（♀ユイ・ヤーティユ）
　第41曲～第45曲

　ヨードラック・サラクチャイ、サヤン・サンヤーの両大御所が参加しているが、他の歌手は全く知らない。かつ収録曲も耳に馴染んだ既知の曲は一曲たりともない。概ね1980年～1990年頃の録音と思われ、前稿で採り上げたアルバムより新しいものの、必ずしも現代のような洗練された都会風というわけではないのが嬉しい。

　毎度聴き慣れた大御所の歌ばかりではあまり能がないので、意表を突く曲を選んでみた。と言うのも、何時も陽気で朗らかなタイ人気質とは裏腹な、どこか物悲しくなるような憂いを秘めた曲。タイ語不案内なので歌詞の内容ではなく、曲調からそう推量したまでである。

25.บินหลา（びん・らー；直訳「庭を飛ぶ」）
　by กาญจนา มาศิริ（カイチャナー・マーシリ）

 

チェンマイ便り４

　タイ音楽メディア評第二回をお届けします。

２．MP3 : 5 ลูกทุ่งหญิง ชุด 1
　（ＭＰ３；ルークトゥン女性歌手5人第1巻）

　これの第2巻は既に所有していて、聴かずとも収録曲の予想がつく。MediaGoでPCに取り込んだら、タグ情報が文字化けする。ただし、ファイル名がタイ語曲名になっているので、面倒だけどこれをコピペしてタグを貼り替えればなんとか格好がつく。従って、全５２曲のリストを載せることも可能なれど、幾ら何でもそれはあまりにも難儀である。そこで、収録された5人の女性ルークトゥン歌手のみ掲載しておこう。

☆ ผ่องศรี วรนุช（ポンスリー・ウォラヌット）
　第1曲～第11曲

☆ บุปผา สายชล（ブパー・サイチョーチ）
　第12曲～第22曲

☆ เตือนใจ บุญพระรักษา（トゥンチャイ・ブッパラッサー）
　第23曲～第32曲

☆ เรียม ดาราน้อย（リム・ダラノイ）
　第33曲～第42曲

☆ กิ่งดาว จันทร์สวัสดิ์（キンダウ・チャンサワン）
　第43曲～第52曲

　みんな何処かで聴いたような懐かしい気分にさせてくれる曲ばかりだ。今回買った6点のディスク中、これが最も古い音源であろう。モノラルを含む音源といい、曲調からいってもおそらく全て1970年以前の録音かも知れない。曲感からすると、タイオリジナルばかりではないように思う。日本の歌謡曲風のものから西洋スタンダード曲風のものまであって、一口にルークトゥンと言っても一筋縄にはいかないようだ。

　もともとタイのルークトゥンは、伝統的な農業歌がルーツなのだとか。日本で言えば、民謡や祭り歌の類といったところである。それが今や、洗練発展しすぎて都会風の曲ばかりが氾濫している。最近のルークトゥン・ヒット曲を好まないのは、そうした理由もある。その点、この当時（1970年以前）のルークトゥンは、農業歌の原形を留めており、長閑なタイの田園風景が瞼に浮かぶ。

　歌手名で知っていたのは冒頭のポンスリーさんだけ。佳曲が多いので一人一曲ずつ採り上げたいが、PCが重くなるので、ポンスリーさんが歌うタイの有名曲一篇だけ聴いてみよう。

01.ไหนว่าไม่ลืม（忘れないで）
　by ผ่องศรี วรนุช（ポンスリー・ウォラヌット）

　仏暦2482年（昭和14年）のお生まれだから、今年で喜寿（77歳）を迎えられたわけですね。タイ映画《มนต์เพลง ลูกทุ่ง เอฟ.เอ็ม.（モン・プレーン・ルークトゥン・FM）》（2002年）に出演なさってたのを知ってるけど、それにしても、YouTube動画はずいぶんとお若いですなぁ。สาว（sao；16歳以上の若い女の子）時代の御写真みたい。

　有名曲だけに、いろんな歌手が歌っているが、,タイ映画《มนต์รักทรานชิสเตอร์（モンラック・トランジスター；邦題『わすれな歌』）》（2001年）の挿入曲として使われていた。

＊ご参考＊
タイ映画『わすれな歌』予告篇

 

チェンマイ便り３

　タイ音楽評の第1回目です。

１．cd ปฏิมากรรมเพลง ชิ้นโบว์แดง 30 ปี นิธิทัศน์ ชุด 5
　（CD;ニティタドプロモーション30周年偉大な音楽第5巻）

　MediaGoでPCに取り込んだところ、タグ情報がない！かつネット上にも何の情報もなく、16曲入ったトラックリストをいちいち手作業で文字興しするのも難儀なので、パスさせて頂く。นิธิทัศน์（にてぃたど）を直訳すれば「冬景色」という意味になるが、単なる会社名（芸能プロ）に過ぎない。初訪タイ（1989年）の頃はONPAという総合音響メーカーだった。アルバム名からして、創立30周年を記念して、全音源のなかから代表曲がピックアップされたのだろう。

　タイ語版ウィキペディアによると、事業開始が仏暦2524年（1981年）とあるから、30周年と言えば西暦2011年に当たる。曲頭部分のみ全曲聴いてみたが、曲感からして全て前世紀（2000年以前）の音源に相異あるまい。それで以て聴き憶えがあるのは、16曲中たったの1曲だけ。トラック２に入っていた次の曲。

ระบำยอดหญ้า（最高の野踊り）
 by ดอกไม้ป่า（ドクマイパー＝野の花）

　子供の囃し歌みたいな曲調だが、決して嫌いではない。原曲はおそらく山岳民族の伝統的民謡か何かなのだろう。YouTube映像では、ソンクラーン（水掛祭り）の様子が出てくるから、お祭りなどで賑やかに騒ぎたてる際、昔から歌われているのかもしれない。

《余談》

　昨9日（土）、CD店で買物したついでに、近くのリムピンスーパー・ニムシティ店に立ち寄った。行き付けのピン川沿いナワラット店のほうが歴史は古いが、此処はチェンマイ中心部に近いせいか、同スーパーのなかでも随一の品揃えを誇る。ナワラット店にはなかったタイ国産アラビカコーヒー200ｇパック（138฿≒￥420-）を購入せしめた。タイの物価もずいぶん跳ね上がったものだ。つい10年ほど前なら69฿だったのに、ちょうど2倍に値上がりした勘定になる。

　ともあれこのコーヒー、大抵のホテル朝食バイキングに饗されている。香りがよいうえコクがあって美味い。しかも、輸入コーヒー豆（タイ国産以外）に比べても約半額で済み、とにかく廉い。爾来、すっかりファンになり、必ず土産に買って帰ることにしている。

 

チェンマイ便り２

　ウィークリーマンションの支払を済ませ、午後から買物に出掛けた。出掛けるとき外を眺めたら晴天ではあったが、当地は雨季に入っており、いつ何時俄雨に遭うとも限らない。聴くところによると、東京の空梅雨とは正反対に今年は雨が多いそうだ。念のため、折り畳み傘を刀のように左脇に差して出掛けたが、結局降られなかった。皮肉なもので、こうして用意周到のときには降られず、雨に遭うのは雨具の用意がないときだけ。尤も、日本の梅雨時みたいな長雨と違って、当地の雨は一点集中型。突然土砂降りが来たかと思う間もなく、ケロッとして青空が広がる。従って、傘など役に立たないのが実情であるが、まぁ、気休めですね。

　向った先はチェンマイ随一の品揃えを誇るCD店ティッパーネットエンタープライズ。旧市街城壁南西部のティッパーネット・タラート（市場＝いちば）内にある。ここを訪れるのは凡そ一年半ぶりとなるが、流石に店内は様変わりしていた。即ち、主流だったVCDが概ね姿を消し、CDやMP3が主体の音楽を聴くためのCD店に戻りつつある。そのMP3も、従来のCD型ディスクから新しいものはUSBメモリー型で提供されるようになっている。これも、CDプレーヤーを介さず、パソコンやスマートホン、タブレットPCで聴く時代に入っていることを意味しよう。

　さて、買ったのは次の6点。締めて５６７฿（≒￥1,700-）でした。音楽評は明日以降に譲るとして、ディスクタイトルだけでも列挙しておきましょう。

１．cd ปฏิมากรรมเพลง ชิ้นโบว์แดง 30 ปี นิธิทัศน์ ชุด 5
　（CD;ニティタドレーベル30周年グレートミュージック第5巻）

２．MP3 : 5 ลูกทุ่งหญิง ชุด 1
　（ＭＰ３；ルークトゥン女性歌手5人第1巻）

３．４SーMP3ー４００１
　（MP3;ネット上に情報なし。ディスク番号のみにて失礼）

４．４SーMP3ー４００２
　（MP3;ネット上に情報なし。ディスク番号のみにて失礼）

５．MP3 : แกรมมี่ โกลด์ 20 ปี ที่สุดของที่สุด ชุดที่ 1
　（MP3；GMM　20周年ベストヒット第１巻）

６．MP3 : แกรมมี่ โกลด์ 20 ปี ที่สุดของที่สุด ชุดที่ 2
　（MP3;GMM　20周年ベストヒット第2巻）

　未だどのディスクも封を切ってないので何とも言えないが、多分何れも昭和期（タイの歌なのに妙な表現だが）の懐メロ（？）だと思う。最新ヒット曲にはあまり興味がなく、曲目のダブりがないことを祈りつつ、そのつもりで買ったわけだから。

 

チェンマイ便り１

　昨7日（木）よりタイ国チェンマイにやって来てます。

　自宅を朝７：３０に出て京王新線初台駅７：３９発に乗車。後続電車の７：５４発でも十分間に合うのだが、通勤通学ラッシュと重なってかなり混む。そこで、なぜか割と空いてる７：３９発にしたというわけ。おそらく京王線からの直通電車に前後を挟まれているせいだろう。乗り換えに便利な先頭車両（10号車）にうっかり乗り込んだら、何と「女性専用車」だった。確かに女性客が大勢を占めるものの、私奴以外の男どもも一定数乗り合わせており、ホッと胸を撫で下ろした。現役を退いて十年以上経った今日、朝のラッシュ時間帯電車を利用する機会なそ皆無に等しいが、この間「女性専用車」の取扱基準が変わったのだろうか。

　痴漢対策（？）として導入された「女性専用車」だが、そもそもが悪評紛紛で出だしから躓いていた。理屈を言えば、「女性専用」があって「男性専用」がないのは新たな差別（男性蔑視）に通じるし、男性客全てを「痴漢」と見なすか如き制度自体が可笑しい。導入当初、厳格に運用したがる駅員と男性客とのトラブルが絶えなかったことから、鉄道側が自主的にルールを緩めたか、或いは乗客間の【阿吽の呼吸】により落ち着くところに落ち着いた（制度の有名無実化）か、二つのうちどちらかだろう。個人的には後者の可能性が高いように思う。

　都営新宿線馬喰横山駅で都営浅草線東日本橋駅乗り換え。ここで８：２８発北総線経由アクセス特急成田空港行に乗り継ぐ。ラッシュ時間帯なのに乗客の流れとは逆方向ゆゑか、滅茶苦茶空いていてちゃんと座れた。北総線に入ると、電車は猛スピードで目的地へ向う。まるで開業当初の地下鉄東西線快速電車みたい。しかも、東西線よりレール幅が広いため横揺れが少なく、当時の東西線のような恐怖感（？）がない分、快適な乗り心地に満足。ただ、有料特急スカイライナーの追い越し待ちや、空港近くの単線区間での電車擦れ違い待ち時間が異常に長いのが唯一の欠点。

　９：３７に成田空港（第1ターミナル）に到着。真っ直ぐ４Fタイ国際航空（TG）チェックインカウンターへ辿り着くも人影まばら、搭乗客は私奴唯一人というありさま。おかげで、セキュリティチェック、出国審査ともほとんど並ばずに済んだ。数年前までの芋を洗うような人混みがウソのよう。2011年の羽田空港国際線本格再開以降、旅行客の流れが変わってしまったのだろうか。

　ANA免税店でタバコ（メビウス１０ボックス１００粍）を買ったら、ANAカード会員特典とかで免税価格￥２，８００－が一割引の￥２，５２０－だった。しかも、現金支払なのにマイレージも貯まって嬉しい限り。待ち時間に初めてANAラウンジを利用した。靜かで豪華なラウンジに入っただけで、何だか俄セレブになったみたいにリッチな気分に浸れる。

　搭乗機TG６４１成田発11：00の機材は、B７７W（機体記号HS-TKY）。昨年6月に登録されたばかりの最新鋭機材である。何時もなら三宅島→紀伊半島沖→奄美大島→沖縄→石垣島→台湾南部→ベトナム・ダナン→タイ東北部→バンコクの飛行ルートを採るのだが、接近中の台風１号を避けるため別航路を辿った。即ち、東京都街→富士山北→名古屋市街→山陽道→福岡市街→唐津市街→佐世保市街→五島列島→上海→武漢三鎮→桂林→南寧→ベトナム･ハノイ→ラオス･ビエンチャン→バンコクの航路。

　機内食事前予約制度が先月から変更され、タイ食、洋食、和食、中華のうち当日メニューから選ぶ仕組み。迷わず和食にしたら、主菜は鯛の焼き物だった。これまで通り松花堂弁当風になっており、在成田の機内食メーカーが請け負っているのだろうからまずまず満足できる味であった。

　バンコク･スワンナプーム空港混雑のためとかで、ナコンサワン上空を何度も旋回待機し、定刻より20分ほど遅れた１５：５０頃ランディング。勝手知ったる空港とて、国内線には設備がない喫煙室でまずは一服。入国審査を済ませて国内線区域に入ると、中国人団体客の群れ。これまでなら、タイ人の他は西洋人、日本人、韓国人、台湾人などが主流だったのに、ここ十年ほどで旅行客の流れが変わってしまったようだ。

　搭乗機バンコク発１７：２０TG１１６チェンマイ行の機材はB７７３（機体記号；HS-TKE）である。同じB777-300でもこちらは末尾にERが付かない初期型。因みに2000年10月に登録されているから、機齢は16歳になる。成田、羽田、セントレア、関空、新千歳などにも度々飛来していて、日本でも馴染みの深い飛行機である。僅か一時間足らずの飛行時間なのに搭乗クラスに拘わらず機内食が出る。北京ダックではないが、鴨乗せ焼きそばだった。緑色の変わった焼きそばながら結構美味しかった。チェンマイ到着１８：４０、ああ疲れた。

 

旧き佳き日本

　先日、懐かしのTVドラマで、昔の子供向けTV映画のことを書いた。当時（昭和30年代）の映像が、偽りのない真実の【旧き佳き日本】を物語っており、懐かしさとともに万感が込み上げてくる。何故だろう？　そこには、『物質的な豊かさよりも心の豊かさ』といった風情の遠い我らが祖先より永々と継承されてきた『日本人固有の心情』が、満ち溢れているからに他ならない。虚仮威しの映像技術を誇示するばかりで、視る側の共感や感動を呼び覚ますには程遠い昨今のTVドラマとはわけが違う。

　約半世紀（50年）の歳月が、制作者・視聴者双方を変質させてしまったのか。つまり、現代人の価値観が完全に倒錯し、『心の豊かさより物質的な豊かさ』を追い求めるようになったのか。先祖伝来の崇高な精神を忘れた物欲塗れの《一億総下衆》に成り下がったというのは事実なのだろうか。斯く言う私奴とて例外ではないが、《一億総ゲス》は言い過ぎかも知れない。

　子供の頃、神社仏閣を通る際には、学帽を脱いで軽く一礼していた。学校や親から、そう躾けられたわけではない。みんな（子供たち）がそうするので、見様見真似で自然と身に付いた習慣に過ぎない。しかし、成人してからというもの、すっかり忘却して久しい。ところが、こうした旧き佳き伝統は、現代の子供たちと言えども、しっかり受け継がれていることを近年になって思い知ることになる。変わったのは《世の中》ではなく、誰在ろう己自身だったのだ。

　と言うのも、小中学生時分を九州大分市で過ごした自分は、今でも度々旅行する。そして、大分縣護國神社の麓に住んでいた関係があって、毎回必ず詣でている。その際、参道や境内で此所を遊び場にしていると思われる当地の子供たちに出会すが、見知らぬ当方にも決まって「こんにちは」と声を掛けてくる。手水場では、誰に向かって言うではなく「使わせて貰います」と呟いている。みんな自分が歩んできた道と同じである。

　展望台から見下ろす景観は一面の田園風景から臨海工業地帯を臨む大都会の姿に形を変え、住む人も他県からの移住者が大勢を占めるほどに変貌を遂げてしまった。だが、何時の世も変わらぬのが人々の心根であることを知覚し、意を強くした。堕落したのは日本国民全体なんかでなく、【第四の権力】に祭り上げられて思い上がったマスコミ連が、あたかもそうであるかのように見せかけているだけである。国民のほうがよほど賢明であり、そんなことはとっくの昔にお見通しなのである。論より証拠、大衆メディア自体が様変わりしたとは言え、視聴者のTV離れがコトの真相を雄弁に物語っている。

　そこへ行くと昔のTVドラマや映画は素晴らしかった。今日のように視聴率を獲ろうとか（愚かな）視聴者を啓蒙してやろうといった一切の邪念を振り払い、視聴者と同じ目線に立って番組制作に励んでいたからだろう。例えば、先日採り上げた『まぼろし探偵』（昭和34年；ラジオ東京放送TV＝現TBS）。作品自体は安っぽく幼稚だが、分業化が進んだ現代と違ってスタッフ並びに出演者に一体感があり、家族的な雰囲気を醸し出している。演技は下手なりに一所懸命演じている様子が窺える。何より、番組全体が明朗快活で視ていて清々しい気分にさせてくれる。また、悪役でさえ丁寧語・敬語が頻出する台詞が耳に心地よい。これらは、みんな最近のドラマに欠落している要素ではなかろうか。

　嬉しいことに、スタジオ撮影よりロケ・シーンが多用されており、丸の内・銀座・千鳥ヶ淵・池袋・芝浦・東村山・横浜・丹沢・大菩薩峠などが出てくる。いやはや、都心と言えども人影まばら、池袋東口なんかビルと呼べるのは西武百貨店ぐらい。残りは殆どが普通の平屋といったありさま。千鳥ヶ淵でさえ人里離れた山林地帯といった風情で、ビルはおろか人家さえ写っていない。東村山に至っては最早ド田舎。駅は片面ホームだし、西武新宿線は二輛連結だけのマッチ箱型電車。駅周辺も民家らしき家屋が数軒在る程度。

　チョット視では気付かなかったけど、まぼろし探偵（＝富士進）の妹役で渡辺典子さんが出演している。この名は、角川映画三人娘（薬師丸ひろ子、原田知世）の一人のほうが有名だが、まったくの別人である。こちらは昭和20年代後半から童謡歌手として成らした人。ともに三共製薬「ルル」のCM歌手だった共通点を持つ伴久美子さんと同じく、40歳代で夭折なさったらしい。

　幼少の砌、ラヂオを通してよく耳にしたなぁ。おぉ、懐かしい。