管理人の日記

伝統的時代劇から戦後派時代劇へ

 

　またまたご無沙汰してしまった。言い訳がましくなるが、オリジナル版の『鬼平犯科帳』（昭和44年；松本幸四郎-八代目-）視たさで、古いアナログアンテナをわざわざBS・CS110度デジタル放送用に買い換えた。そして、七夕さまの日（7月7日）に《時代劇専門チャンネル（CS292）》を契約して以来、録画三昧の日々だったのだ。

　【スカパー！】が未だ【パーフェクTV（現；スカパー！プレミアムサービス）】と称していたCSアナログ放送時代（'90年代）に、一時期契約していたことがある。その時は、古い邦画（衛星劇場）を視るためだったが、韓流ブーム以前の韓国語チャンネル（KNTV）では、原語のまま（番組の一部は日本語字幕付）放送していた。

　ところが先日、突然不具合が発生した。寝ぼけ眼でパソコンに目をやると、留守録中の画面が【放送休止中】となっていて、録画に失敗。PCを再起動したら、録画は行えるようになったものの、なぜかBD、DVDへのムーブが出来ない。それまでにBD/DVDへ移し替えた分は事無きを得たが、HDDへ保存されていた録画済みファイルも専用ソフトで視聴可能なるもムーブに関しては全滅。

　製造元のサービスセンターへ問い合わせたりして、何とか新規録画分からはムーブ可能となった。物理的な思考が苦手なため、何が何やらさっぱりわからない。ムーブ不可の録画済みHDD保存分も視聴は出来るが、容量を食っていずれ消去せざるをえない。まあ、僅か数番組ほどを諦めれば済む話なのだが、何とも口惜しい。物語に連続性がある韓流ドラマと違って、日本のドラマは概ね各話毎に物語が完結するスタイルを採っているのが救い。途中の一話が欠けても物語への影響は軽微で済む。

　余談はさておき、このチャンネルの番組を視ていて、面白いことに気がついた。或る時期（おそらく'70年代初頭）を境に、戦前からの伝統的価値観に基づく時代劇が次第に廃れ、戦後的価値観による新しい時代劇が伝統的な番組作りに取って代わってしまった、ということ。

　明確な線引きが出来るわけではないが、1972年（昭和47年）の『木枯し紋次郎』（フジTV）と、それに対抗して作られた同年の必殺シリーズ『必殺仕掛人』（朝日放送）辺りが魁けではなかろうか。一方、伝統的時代劇の長寿番組としては、TBS-TVの『水戸黄門』（昭和44年～）と『大岡越前』（昭和45年～）、フジTVの『銭形平次』（昭和41年～）などが挙げられる。これら伝統的時代劇に共通するのは、家族ぐるみで愉しめる点。

　対する戦後的価値観（はっきり言って“アメリカニズム”）に基づく戦後派時代劇は、当たり前ながら個人主義的色彩が色濃い。勢い、家族ぐるみで愉しむような代物ではない。オリジナル版『鬼平犯科帳』（八代目松本幸四郎主演；昭和44年）はリアルタイムで視た記憶があるもののなぜ毎回視てなかったのか、理由がわかった気がする。

　昭和44年と言えば自分はまだ学生で、自宅（実家）から通学していた。一家にテレビは一台しかない。今視ると『鬼平犯科帳』には、濡れ場や絡みが頗る多い。既に成人していたとは言え、とても親兄弟と一緒に視る番組ではなかったのだ。それでも、モノクロームの映像が妙に迫力があるし、山下毅雄のテーマ曲とオープニングから「当時」が甦る。

　『鬼平犯科帳』をどちらに分類するかは微妙なところだが、少なくともオリジナル版を視る限り、随所に伝統的時代劇の手法が踏襲されていて、“戦後派時代劇”とは一線を画している。主演が替われど長寿番組の一つだから、それぞれの作風を比較してみるのも一興。

　初代鬼平の八代目松本幸四郎版は貫禄十分。“鬼平”と呼ぶにふさわしい情け容赦ない一面が強調される。役者も歌舞伎・落語・映画界人が主流で、所謂テレビの申し子と呼ぶべきマルチタレント（何でも屋芸能人）的出演者は殆ど居らず、生真面目な作風である。続く丹波哲郎版は音楽も同じ山下毅雄で、オリジナル版を踏襲しつつ、ややくだけたコミカルな側面も覗かせる。

　萬屋錦之介版になると現代サラリーマン気質を彷彿とさせる木村忠吾（荻島真一）をはじめ、マルチタレントの出演が目立つようになり、作風にも“戦後派時代劇”の要素が加わってくる。中村吉右衛門版の四代目ともなると、昭和から平成に御世が代わったこともあり、伝統的時代劇というより戦後派時代劇と呼ぶほうが似つかわしいほど様変わりしてしまう。総じて演技が“芝居っ気”に満ちており、「こしらえもの」の感を否めない。それと出演者の着物姿にぎこちなさがあるし、立ち居振る舞いも「時代劇」のそれではなく、現代生活様式そのまま。もっといえば、オリジナル版に比べると、物語展開のテンポも悪く、間延びした感じ。

　まぁ、長谷川平蔵は実在した人物だが、池波正太郎が時代小説化した時点で“創作”された「物語」なので、いろんなバージョンがあったほうがよいに決まっている。丹波版には別の意味でのおもしろさがあるものの、私奴にとっての鬼平はやっぱり松本幸四郎でなくっちゃね。何だか時の流れとともに、興が削がれていく気がしてならない。

 

当世風ドラマの魁け 『木枯し紋次郎』（昭和47年）

 

　「時差ボケ」は、いったいどのようなメカニズムになっているのだろう。チェンマイ滞在中、せっかく良い習慣（早寝早起き）が身についたと思っていたら、帰国した途端、遅寝遅起き（？）の年寄りにあるまじき生活サイクルへ逆戻りしてしまった。別に「熱帯夜」で寝苦しいわけではなくW杯サッカー観戦のためでもないのに、とにかく眠気がささないのである。

　勢い、夜が白む時間（午前4時半頃）にようやく眠りに就き、目が覚めるのが正午近くといったありさま。なるほど上記リンク先ルフトハンザ航空の解説によると、西へ飛ぶ（例；日本からタイへ）より、東へ飛ぶ（例；タイから日本へ）ほうが時差ボケ解消に時間がかかるらしい。

　思い起こせば1990年代、まだ現役だった頃、独墺旅行から帰ってすぐに、民事裁判の証人として呼ばれていた。しかし、午後からの裁判に寝過ごして間に合わず、証人不在で開廷出来ないという我が国裁判史上に一大汚点を残す前科（？）があったのでした。この珍事、サマータイムを記事にしたあの時の旅行直後ではなかったかな。

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　旅行中、『鬼平犯科帳』と『木枯し紋次郎』を録画しておいたことは、前稿でも書いた。『鬼平犯科帳』のことは何度も採り上げているので、本稿では『木枯し紋次郎』を記事にしよう。

　『鬼平犯科帳』が、長期人気シリーズ物の『水戸黄門』や『大岡越前』と同様にTV時代劇の王道だとすれば、この『木枯し紋次郎』は全くの異端に属する。原作の笹沢佐保より演出者（監督）市川崑の意向が全面に押し出されており、外見上は股旅物の体裁をとっているものの、はっきりいって“日本版西部劇”の色彩が強い。つまり、時代設定が天保年間（1830～44年）のようだが、むしろその頃の米国を舞台にした西部劇TV映画『拳銃無宿』や『ガンスモーク』を日本風にリメイクしたような作風である。

　実はこの『木枯し紋次郎』、放映時間が夜遅かったこともあって、昭和47年の初放送時、毎回欠かさずではないがリアルタイムで視ていた。そして、主題歌『だれかが風の中で』のドーナツ盤も買って持っている。だからといって、必ずしも好きな部類の曲というわけではない。なのに買ったのは、流行に敏感な年頃（24歳）だったのでしょうね。

木枯し紋次郎オープニング（昭和47年）

　本来フジTVの作品なのに、再放送がBS-TBSとはどういうことだろう。昭和期の『鬼平犯科帳』も、NET（現；テレビ朝日）制作にも拘わらず、再放送しているのはBSフジである。テレビ局事情は皆目わからないが、放映権さえ買えば系列など関係ないということか。そう言えば、東京12チャンネル（現；テレビ東京）の開局（昭和39年）当初、ドラマ番組は自社制作よりNHKや他民放制作の再放送が多かった気がする。

　リアルタイムで視ていたはずなのに、物語や特定シーンなどまったく憶えておらず、初見のような頼りなさである。せいぜいYouTube動画のオープニング映像だけが記憶に残ってる程度。主題歌も好き嫌いは別にして、辛うじて耳に残っている。こんなに暗く陰鬱だったかな、と首を傾げたくなるほど茶の間の娯楽には成り難い作風である。

　薄汚れた合羽に破れ三度笠という乞食みたいな渡世人が主人公というのもこれまでにないパターンだが、多くは「華」として登場するはずの女優陣も、多くが拝金主義の悪女役というのだから、何をか言わんやである。どうしてこんな利益社会（ゲゼルシャフト）を地で行くような作品が、持て囃されたのか理解に苦しむ。おそらく、当時としては物珍しかったのであろう。それが今や日本のドラマは王道を踏み外し、暗く陰鬱な「木枯し紋次郎型」が主流になってしまった。しかも説教調まで加わっては敵わない。偶に視るならそれもよかろうが、毎日見せられてはねえ。おぉ、やだやだ。

 

インターネットの御国事情

 

　早いもので帰国して五日が経った。この間、いつもの悪い癖が出て更新を怠けてしまった。東京の気温は、チェンマイに比べて５℃ほど低いのに、体感的には殆ど変らない。実際、日中の陽射しはチェンマイのほうが強い反面、東京のようなビル残熱（人工反射熱）が少ないので、夜間は比較的凌ぎやすい。ところが、新宿の我が家は西陽がモロに当たるため、むしろ「熱帯夜」となってクーラーなしでは眠れない。

　昨日は、旅行中に眼鏡が破損したので、修理に行った。メソット方面へ小旅行へ出かけた際、鼻に当たる部分が痛いので変だなと思っていたら、フレームの左側パット部分がもげていた。フレームだけ買い換えれば済む、と簡単に考えていたら意外に大変なのですね。つまり、新しいフレームの形状に合わせて眼鏡レンズを更に削らなければならないため、古くなったレンズが最悪の場合割れてしまうらしい。

　店員氏曰く、『新しい眼鏡をご購入なさるしか・・・。』だって。もう老眼鏡の年齢なのに、いまさら新しく近眼鏡を作る気はない。殆ど家に籠もりっきりだし、遠くを凝視する機会などさほどありはしない。フレームを買い換えようとの発想自体が拙かった。『パッドが取れただけなのに・・・。』と呟いて帰ろうとした矢先、『パッドの取り替えなら出来ますよ。300円（税抜き）』と店員氏。『それならそうと早く言ってよ。』と喉元まで出かかったが、最初に『フレームを買い換えたい。』とはっきり言ったのは、誰あろう当方のほうでした。

　さて、旅行中、『鬼平犯科帳』と『木枯し紋次郎』を留守録セットしておいた。“シリーズ予約”という便利な機能があって、三週間分の録画がちゃんとなされていた。この間、パソコンもチューナーも点けっ放しだったわけだが、特に熱を帯びた様子もなかった。目下、ハードディスクからBD-Rにムーブ中。

　帰ってきてからわかったけど、虾米音乐网のサイトが、日本からはアクセス出来なくなったみたい。メッセージを翻訳すると、

　　虾米音乐は、あなたの国では一時的に利用できません。

とある。何時からかは不明だが、少なくともタイ滞在中は普通にアクセス（含；当ブログ貼り付けタグ）できて試聴可能だったから、想像するに日本著作権協会辺りのクレームが出たのだろうか。

　では、同趣の台湾随意窩（すぃいうぉ）はどうかというと、こちらは何の規制もない。日本の歌謡曲だって自由にアクセス出来て試聴も可能。しかも、最下段の“著作権欄”には、「著作権保護」と堂々と謳ってある。台湾ならよくて、中国はダメ？　何やら政治絡みの臭いがするが、規制が日本側か発信国側によるものかさえ判然としない。

　インターネットは発信国ベースの法律が適用されるのだろう。したがって海外通販サイトでは、当然ながら日本の消費税は適用対象外である。これを無理矢理消費税の対象にしようとする動きがあるらしい。どんな具合になるのか知らないが、日本政府もガメツイですなぁ。