バッハ『カンタータ第8番』

バッハ『カンタータ第8番』
《いと尊き御神よ、いつ我は死なん》
-三位一体節後第16日曜日用-

　1724年9月24日に初演されたコラールカンタータ。C.ノイマンのコラール（1690年頃の新作）に基づいて構成されている。その趣旨は、イエスの死とともにある死が、新たなる生命への第一歩であることを主張するもの。当日の礼拝の主題である「死」を巡る四曲のカンタータの中でも、この第8番は、過ぎ去り行く時への哀惜の念に満ちていて、ことのほか感銘深い。冒頭合唱では、死へ向かう刻々の流れ、土へ還る宿命への仄かな諦観が歌われ、幾重にも響く弔鐘が、これを伴奏する。続くテノールのアリアでは今際の時の恐れが歌われるが、通奏低音には、なお鐘が響いている。深まる悲しみ。しかし、イエスに目を向けることによって患いはすべて吹き払われ、舞い上がるフルートに乗せて、バスが、イエスのもとに赴く喜びを歌う。こうして神の不死が認識され、善き死を与え給えとの祈りが動きのある小コラールとして歌われて、曲は終わる。バッハは1747年頃に簡略なニ長調の新稿を作成したが、ディスクでは初稿が演奏されている。

-礒山雅氏の解説（リヒター盤ライナーノーツより）-

　＊ 楽曲構成 ＊

　　第1曲-コラール合唱（四声部）、ホ長調／C.ノイマン作コラール第1節
　　第2曲-アリア（テノール）、嬰ハ短調
　　第3曲-レチタティーヴォ（アルト）
　　第4曲-アリア（バス）、イ長調
　　第5曲-レチタティーヴォ（ソプラノ）
　　第6曲-コラール（四声部）、ホ長調／同上コラール終結（第5）節

　生命至上主義が蔓延る当世の流行に逆らうかのような、「死」を待望する浮世離れした曲名だが、わりかし好きなカンタータである。

　保有CDは、次のリヒター盤のみ。けれども、マタイ受難曲（初録音盤）と同年の録音で、オーケストラこそ異なれど、声楽陣は同じ顔ぶれで鑑賞に不足はない。尤も、アンスバッハ郡とミュンヘン市は同じバイエルン州、かつ約１５０㎞しか離れておらず、臨時編成ゆゑに、殆ど手兵の楽団員と言って差し支えあるまい。

リヒター盤（1959年録音）
　指揮；カール・リヒター
　アンスバッハ・バッハ週間管弦楽団
　ミュンヘンバッハ合唱団
　ウルズラ・ブッケル（ソプラノ）
　ヘルタ・テッパー（アルト）
　エルンスト・ヘフリガー（テノール）
　キート・エンゲン（バス）
　オーレル・ニコレ（フルート）
　ホルスト・シュナイダー、エドガー・シャン（オーボエ）

　おどろおどろしい前半と、喜び溢れる後半の対比が見事。このカンタータのキモであるテノール（ヘフリガー）とバス（エンゲン）の男声独唱アリアが素晴らしい。リヒター晩年の緊張感を欠いた凡演がウソみたいな、信仰上の静逸さが横溢する名盤と言えよう。