バッハ『カンタータ第137番』

バッハ『カンタータ第137番』
《主を頌ねまつれ、力強き栄光の王をば》
-三位一体節後第12日曜日用-

　1724年のコラールカンタータ年巻に当該日曜日用カンタータを書きそびれたバッハは、翌1725年の8月19日に、厳格なコラールカンタータを世に送った。即ちこの作品は、J.ネアンダーのコラールを全篇そのまま使い、その旋律を、全節に於いて響かせているのである。3本のトランペットとティンパニを含む華麗な編成、近代的なコラールに相応しい明るい賛美の音調、この作品には、充実しきったバッハの姿がある。

　レチタティーヴォを欠く五つの楽章は、第3曲の二重唱を中心に、十字架的な対称構成を成す。すべての楽章が「主を頌めまつれ」の言葉で始まるが、それらがいずれも三拍子で書かれているのは、コラール旋律の個性に加えて、三位一体の神への讃美を含意するものであろう。喜ばしい冒頭合唱曲に続くアルトのアリアは、のちに《シュープラーコラール集》の第6曲となったもの。天より下る愛の流れを描くテノールのアリアでは、トランペットがコラール旋律を引用する。小コラールは、輝かしい七声部になっている。

-礒山雅氏の解説（リヒター盤ライナーノーツより）-

　＊楽曲構成＊

　　第1曲-コラール合唱（四声部）、ハ長調／J.ネアンダー作（1680）コラール第一節
　　第2曲-アリア（アルト）、ト長調／同上第二節
　　第3曲-二重唱アリア（ソプラノ、バス）、ホ短調／同上第三節
　　第4曲-アリア（テノール）、イ短調／同上第四節
　　第5曲-コラール（四声部）、ハ長調／同上第五節

　大した曲とは思えないが、壮麗な終結コラールを聴くだけで、大曲に接したような気分を味わえるので採り上げた。保有CDは次の二種。

ラミン盤（1953年ライプツィヒ聖トーマス教会でのモノラル録音）
　指揮；ギュンター・ラミン（トーマスカントール）
　ライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団
　ライプツィヒ聖トーマス教会聖歌隊
　聖トーマス教会聖歌隊員（ボーイソプラノ、ボーイアルト）
　ゲルト・ルッツェ（テノール）
　ヨハンネス・エッテル（バス）

　教会カンタータの模範的演奏と言いたいが、疑問がなくもない。それは、少年聖歌隊員をソプラノ＆アルト独唱パートで代用している点。独唱者を呼ぶカネ（資金）がなかったのか、事情は知らぬが、ソプラノパートはともかく、アルトの代用はいただけない。本来、女声を想定して書かれた部分を、少年とは言え男声で誤魔化すのは如何なものが。とりわけアルトは、聖母マリア的〝母性”の象徴でもある。それを少年に表現させようとしても、所詮無理無体である。

リヒター盤（1975～1977年録音）
　指揮；カール・リヒター
　ミュンヘンバッハ管弦楽団＆合唱団
　エディット・マティス（ソプラノ）
　ユリア・ハマリ（アルト）
　ペーター・シュライヤー（テノール）
　ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ（バス）

　リヒター晩年に近い頃の録音だから、義務的な演奏で気力に欠ける。良い意味での張り詰めた緊張感が抜け落ちていて、宗教的感動もヘチマもない凡演。嫌いなシュライヤーが参加しているが、そもそも両端楽曲しか聴かないし、ラミン盤があるのでリヒター盤を聴くことはまずない。