テレビが普及する以前は、映画と野球が娯楽の王者だった。映画の封切りもプロ野球の試合も［興業］と唱っていた時代の話である。邦画五社（松竹、東宝、日活、大映、東映）のうち、松竹ロビンス（現DeNA）、大映スターズ（現ロッテ）、東映フライヤーズ（現日本ハム）というプロ野球球団が傘下にあった。映画とプロ野球は、そうした相関関係に成り立っていたのだ。現に、東映フライヤーズの選手だった八名信夫・寺島達夫らは、現役引退後に俳優へ転身している。
テレビに王座を奪われ始める昭和35年頃までの映画界は、音楽分野でも有名無名を問わずクラシック音楽家に作曲を依頼し、多くがアマ･プロ混合の臨時雇用なれど専属オーケストラさえ抱えていた。昔の映画が立派に見えるのも、劇中音楽と無縁ではない。クラシック作曲家や演奏家にとっての映画音楽は、食うための謂わば「内職」「副業」に過ぎなかったろうけれど、だからといって手を抜こうはずもあるまい。
伊福部昭もそのうちの一人。『ゴジラ』などの怪獣映画ですっかりお馴染みだが、本職がクラシック作曲家であることはあまり知られていない。本業（？）に有名曲がないからに他ならない。しかし、科学空想映画などに度々使われる「行進曲」は、『古典風軍楽「吉志舞」』から転用されている。映画に親しんだ人なら、この「怪獣行進曲」をクラシック音楽に流用したかのように錯覚しがちだが、実はあべこべなのだ。この『吉志舞』、音量で威圧する西洋式軍楽と異なり、颯爽として潔い心を映し出すかのような、我国伝統の軍楽書式に則っているところが面白い。
伊福部昭が関わった作品のうち所有している映画は下記のとおり。
・銀嶺の果て（昭和22年；東宝；谷口千吉監督；三船敏郎主演）
・黒馬の團七（昭和23年；新東宝；稲垣浩監督；大河内傳次郎主演）
・静かなる決闘（昭和24年；大映；黒澤明監督；三船敏郎主演）
・原爆の子（昭和27年；北星；新藤兼人監督；乙羽信子主演）
・暴力（昭和27年；東映；吉村公三郎監督；日高澄子主演）
・ゴジラ（昭和29年；東宝；本多猪四郎監督；志村喬主演）
・若い人たち（昭和29年；新東宝；吉村公三郎監督；乙羽信子主演）
・美女と海龍（昭和30年；東映；吉村公三郎監督；河原崎長十郎主演）
・ビルマの竪琴（昭和31年；日活；市川崑監督；三国連太郎主演）
・空の大怪獣ラドン（昭和31年；東宝；本多猪四郎監督；佐原健二主演）
・地球防衛軍（昭和32年；東宝；本多猪四郎；佐原健二主演）
・日本誕生（昭和34年：東宝：稲垣浩監督；三船敏郎主演）
・親鸞（昭和35年；東映；田坂具隆監督；中村錦之助主演）
・宮本武蔵（昭和36年：東映；内田吐夢監督；中村錦之助主演）
・反逆児（昭和36年：東映；伊藤大輔監督；中村錦之助主演）
・座頭市物語（昭和37年；大映；三隅研次監督；勝新太郎主演）
・キングコング対ゴジラ（昭和37年；東宝；本多猪四郎；高島忠夫主演）
・忠臣蔵（昭和37年；東宝；稲垣浩監督；松本幸四郎主演）
・わんぱく王子の大蛇退治（昭和38年；東映；アニメ）
・モスラ対ゴジラ（昭和39年；東宝；本多猪四郎監督；宝田明主演）
・眠狂四郎多情剣（昭和41年；大映；井上昭監督；市川雷蔵主演）
・眠狂四郎無頼剣（昭和41年；大映；三隅研次監督；市川雷蔵主演）
・大魔神逆襲（昭和41年；大映；森一生監督；二宮秀樹主演）
作風を知るのに格好の動画（と言っても映像はなくサントラ音声のみ）がある。
伊福部昭映画音楽120選
懐かしいなぁ『ジャコ萬と鐵』。福岡市内の映画館で観たのは小一（昭和29年）の頃だったろうか。暖房が効いておらず寒くて堪らないうえ、子供には難しくて退屈な映画でしかなかった。ただ、三船敏郎（鐵）と月形龍之介（ジャコ萬）が出演していたことだけは、なぜかよく憶えている。
決然とした「怪獣マーチ」なんかも悪くないが、どちらかと言えば『佐久間ダム第二部』『白鳥物語』『遭難谷川岳の記録』などの教育・記録映画、『七色の花』『原爆の子』『足摺岬』『ビルマの竪琴』『コタンの口笛』『日本誕生』『続親鸞』『釈迦』『ちいさこべ』『帝銀事件死刑囚』といった歴史・文芸･社会派映画に使われるスローテンポ曲のほうが好きだなぁ。聴いてるだけで泣けてくる。つまり、日本古来の「浪花節的（泣かせる）」音階になっている証拠なわけ。
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